發(fā)布時(shí)間：2018-03-03 09:18

  本文選題：大島渚　切入點(diǎn)：愛(ài)之亡靈　出處：《電影評(píng)介》2017年08期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：正20世紀(jì)60年代,在法國(guó)新浪潮席卷世界影壇的背景之下,日本新浪潮開(kāi)始興起。大島渚作為日本新浪潮的佼佼者,他以電影《愛(ài)與希望的街道》(1959)和《青春殘酷物語(yǔ)》(1960)為起點(diǎn)開(kāi)創(chuàng)了全新的日本電影氣象,令當(dāng)時(shí)的日本影壇為之一震。而后他又拍出了享譽(yù)世界的《感官王國(guó)》(1976)與《愛(ài)之亡靈》(1978),直至1999年的《御法度》,大島渚用他的作品引起世人的一次又一次矚目,日本影評(píng)家?guī)r永崎將其定義為"日本最前衛(wèi)的導(dǎo)演"。
[Abstract]:In 1960s, against the backdrop of the French New Wave sweeping the world film scene, the Japanese New Wave began to rise. He took the movies "Street of Love and Hope" 1959) and "cruel Story of Youth" (1960) as the starting point to create a new Japanese film scene. It was a shock to the Japanese film scene at that time. Then he filmed the world-renowned "sensory Kingdom" 1976and "the Undead of Love" in 1978. Until 1999's "Royal Fadu", Oshima used his works to attract the world's attention over and over again. Japanese film critic Ishizaki defined it as "the most avant-garde director in Japan."
【作者單位】： 貴州師范學(xué)院文學(xué)院;
【分類號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：1560428