本文關(guān)鍵詞： 李云嬋 臺(tái)灣電影 導(dǎo)演手法 影像風(fēng)格　出處：《當(dāng)代電影》2017年03期 　論文類(lèi)型：期刊論文

【摘要】：臺(tái)灣導(dǎo)演李云嬋在其電影的童話表達(dá)和視覺(jué)建構(gòu)上表現(xiàn)出了極高的潛質(zhì)和悟性。在她的電影中,對(duì)民間故事分類(lèi)體系“AT分類(lèi)法”中的“AT461型”民間故事進(jìn)行了現(xiàn)代化的闡釋;運(yùn)用“童話化”的敘事策略彌合故事與現(xiàn)實(shí)之間的差距;借助視聽(tīng)藝術(shù)手法對(duì)經(jīng)典童話借用、修改和片段化的使用,強(qiáng)化了其電影超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)幻效果,給觀眾帶來(lái)了一種觀看電影的全新感受,也引發(fā)了人們對(duì)于現(xiàn)代都市人“幸福觀”的思考。
[Abstract]:Taiwan director Li Yun-Chan has shown great potentiality and understanding in the expression of fairy tales and visual construction of her films. In her films, the "AT461" folk stories in the folk story classification system "AT Classification" have been modernized explained. Using the narrative strategy of "fairytale" to bridge the gap between the story and reality, and with the help of audio-visual art to borrow, modify and fragment the classic fairy tale, strengthen the dreamy effect of surrealism. It brings the audience a new feeling of watching movies, and it also causes people to think about the modern city people's concept of happiness.
【作者單位】： 首都體育學(xué)院;

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本文編號(hào)：1542028