本文關(guān)鍵詞： 紀(jì)錄片創(chuàng)作 影像 弗拉哈迪 電影觀眾 巴拉茲 人類史 敘述視角 愛斯基摩人 攝影機(jī) 人類學(xué)紀(jì)錄片　出處：《中國(guó)電視》2017年10期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：正貝拉·巴拉茲曾認(rèn)定紀(jì)錄片擁有"用畫面記錄人類歷史的偉大使命",盧米埃爾給人類史上的第一批電影觀眾提供了在工廠大門前在場(chǎng)的證據(jù),弗拉哈迪帶著觀眾走進(jìn)了一戶愛斯基摩人的真實(shí)生活,戰(zhàn)爭(zhēng)中的紀(jì)錄片則如幽靈般提供了離散親人的存在……對(duì)于觀眾而言,紀(jì)錄片作為記憶的媒介,記錄著一個(gè)真實(shí)的流動(dòng)的過去和一個(gè)真實(shí)的不在"此處"的空間。藝術(shù)家用其觀看生命、觀看世界的方式創(chuàng)作著,令影像不朽。紀(jì)錄片的影像觀念,無論是主張等待事件發(fā)
[Abstract]:Now that Bela Barazzi believed that the documentary had the "great mission of documenting human history with pictures," Lumiel provided the first film audience in human history with evidence of being present at the gate of the factory. Flahadi takes the audience into the real life of an Eskimo, and war documentaries provide, like ghosts, the presence of separated relatives. For viewers, documentaries serve as a medium for memory. Record a real flowing past and a real space not here. Artists create images in the way they see life and watch the world, immortalizing the image. Documentary image concept, whether it stands for waiting for events to be issued
【作者單位】： 中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院;北京師范大學(xué);
【分類號(hào)】：J952

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