發(fā)布時(shí)間：2018-01-16 07:33

  本文關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電視劇改編的敘事策略研究　出處：《山東師范大學(xué)》2013年碩士論文　論文類(lèi)型：學(xué)位論文

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【摘要】：在大眾文化蓬勃發(fā)展的文化背景下,網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)應(yīng)運(yùn)而生、蓬勃發(fā)展,逐漸成為明顯區(qū)分于傳統(tǒng)文學(xué)的個(gè)性突出的文學(xué)形式。隨著其影響力的不斷擴(kuò)大,眾多的影視劇編劇紛紛注目于這片有著廣闊影視開(kāi)發(fā)前景的沃土之上。本文嘗試著對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和電視劇之間的敘事特性進(jìn)行探討,并從改編過(guò)程中的敘事策略入手,思考未來(lái)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電視劇改編的架構(gòu)。 論文分為以下幾個(gè)部分： 引言。新世紀(jì)以來(lái),隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的確立,人們的價(jià)值觀念在悄然發(fā)生著巨大的轉(zhuǎn)變,中國(guó)社會(huì)開(kāi)始進(jìn)入了商業(yè)化的消費(fèi)時(shí)代。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的電視劇改編漸入佳境,涌現(xiàn)出不少耳熟能詳?shù)碾娨晞∽髌�。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為影像媒體的發(fā)展開(kāi)辟了新的路徑,注入了新的元素。 網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影像改編概述。(一)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的界定及特征。參照對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的界定,筆者嘗試著給網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)下了一個(gè)定義。(二)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電視劇改編的歷程。通過(guò)網(wǎng)絡(luò)這一特殊平臺(tái),網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)這一明顯區(qū)分于傳統(tǒng)文學(xué)的文學(xué)樣式以迥異的風(fēng)格和另類(lèi)的文字沖擊力擁有了自己獨(dú)立的發(fā)展空間,吸引了許多影視劇的編劇,紛紛將眼光投注到網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)這個(gè)有著巨大潛力的市場(chǎng)。(三)改編中的敘事策略。 網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)暗合電視劇的敘事特性。(一)生產(chǎn)俗文化的審美基地。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的俗味兒在小說(shuō)的標(biāo)題以及網(wǎng)絡(luò)作家的筆名中可窺見(jiàn)一斑。無(wú)論是無(wú)距離感的平民化敘述語(yǔ)言,還是對(duì)大眾意識(shí)的敏銳觀照,都使得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在面對(duì)媒介轉(zhuǎn)換之前就非常接地氣。(二)多元新奇的類(lèi)型化發(fā)展模式。幾乎每一種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類(lèi)型都有自己的代表作,而電視劇在題材類(lèi)型的涉及上也可以說(shuō)是無(wú)所不包,從婚戀、商戰(zhàn)、倫理到戰(zhàn)爭(zhēng)、諜戰(zhàn)、傳奇,各個(gè)衛(wèi)視在電視劇市場(chǎng)份額的搶占上可謂當(dāng)仁不讓。(三)帶有游戲色彩的敘述狂歡。作者創(chuàng)作的起因更多的是抒發(fā)個(gè)人對(duì)生活的體會(huì)和情感,是不求現(xiàn)實(shí)觀照的精神體驗(yàn),這種輕松狀態(tài)下生自?shī)蕵?lè)并且為娛樂(lè)服務(wù)的書(shū)寫(xiě)可以說(shuō)是一種兼帶著文學(xué)性的游戲行為。而游戲成分在圖像多變、敘事節(jié)奏多變、以?shī)蕵?lè)為目的的電視劇欣賞中也是必不可少的。(四)對(duì)女性敘事色彩的偏愛(ài)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是有著涇渭分明的性別界限的,這不僅表現(xiàn)為文本的作品類(lèi)型、敘事方式、語(yǔ)言風(fēng)格、主題思想、人物塑造等元素中所反映出的顯著性別差異,而且在讀者的閱讀口味劃分上也有著顯著的性別屬性。電視劇這個(gè)節(jié)目形式自然的帶有外形俏麗、性情柔和、思想感性、觸覺(jué)敏銳、溫潤(rùn)如玉的女性氣質(zhì)。 文本與鏡頭聯(lián)姻中的敘事策略探究。(一)敘事空間和人物身份的移形換影。出于對(duì)電視劇藝術(shù)表現(xiàn)效果的追求、對(duì)大多數(shù)觀眾審美接受習(xí)慣的照顧以及劇集拍攝的需要,作品中的敘事環(huán)境和人物形象在熒屏中進(jìn)行重現(xiàn)的時(shí)候往往經(jīng)過(guò)了一定的“改造”。(二)兼顧倫理性和商業(yè)性的情節(jié)重組。作為承擔(dān)著重要宣傳教化責(zé)任的大眾藝術(shù)形式,電視劇唯有在占據(jù)著主導(dǎo)地位的主流話語(yǔ)的巨大羽翼的庇護(hù)之下,其商業(yè)話語(yǔ)才能游刃有余。決定一部電視劇或者文學(xué)作品好看與否的最重要因素就是故事情節(jié),在敘事環(huán)境的包裝下,它是整部作品的核心部分。具體來(lái)說(shuō),包括情節(jié)內(nèi)容的改動(dòng),情節(jié)次序的變化,情節(jié)密度的增加等。(三)后現(xiàn)代思想和傳統(tǒng)倫理觀沖撞下的語(yǔ)言風(fēng)格打造。在這個(gè)過(guò)程中,要求編劇在設(shè)計(jì)劇中語(yǔ)言表述的時(shí)候既要符合電視劇寓教于樂(lè)的特質(zhì),又要盡可能完整地保留小說(shuō)中語(yǔ)言的特色和個(gè)性。(四)框架與個(gè)性相結(jié)合的人物塑造模式。小說(shuō)中的人物往往有著鮮明獨(dú)特的個(gè)性,坦誠(chéng)直率、敢愛(ài)敢恨、勇于追求心中所想、執(zhí)著而堅(jiān)定、思想上往往能夠與時(shí)俱進(jìn)甚至標(biāo)新立異。電視劇在再現(xiàn)人物的時(shí)候往往要突出人物的典型性和個(gè)性,但是也要在一定的框架中進(jìn)行,在美和善的大方向統(tǒng)率下,來(lái)設(shè)計(jì)人物性格和行動(dòng)。過(guò)濾掉那些過(guò)于偏激的思想以及性格中非積極向上的負(fù)面因素,加之以類(lèi)型化主人公的慣常優(yōu)點(diǎn),使之顯得更加親民、更有觀眾緣。 關(guān)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影像化改編的思考。(一)存在的問(wèn)題。包括泛娛樂(lè)化大潮弱化了對(duì)藝術(shù)價(jià)值追求；題材扎堆,少有心意；改編前后風(fēng)格水準(zhǔn)的失衡等。(二)未來(lái)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電視劇改編的建構(gòu)。包括完善作品的文化性,豐富和提升文化內(nèi)涵；實(shí)現(xiàn)敘事水準(zhǔn)的平穩(wěn)接軌；國(guó)際化的視角。 結(jié)語(yǔ)。目前的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編中仍然存在著一些問(wèn)題,需要不斷進(jìn)行修正和調(diào)整。面對(duì)國(guó)際文化交流日益頻密的時(shí)代環(huán)境,如何將民族文化融入新時(shí)期的精神藝術(shù)創(chuàng)作,打造出品牌化的文化產(chǎn)品,體現(xiàn)人民群眾的整體精神面貌和具有全新意義的審美趣味追求,需要我們進(jìn)行更加深刻的思索和探究。
[Abstract]:Under the cultural background of the vigorous development of popular culture , the network novel is born and flourishing , and gradually becomes a literary form which is clearly distinguished from the personality of the traditional literature . With the expansion of its influence , many film and television series writers have focused on the fertile soil with broad vision and development prospect . This paper attempts to explore the narrative characteristics between the network novels and the TV series , and starts with the narrative strategy in the adaptation process , and considers the structure of the adaptation of the future network novel TV series . The thesis is divided into the following parts : Since the new century , with the establishment of the market economic system , people ' s values have changed greatly , and the Chinese society began to enter the commercial consumption era . Based on the definition of network literature , the author tries to define the network novel . ( 1 ) It is a kind of aesthetic base for the production of folk culture . The folk taste of the network fiction can be seen in the title of the novel and the pen name of the network writer . The paper discusses the narrative strategy in the marriage of the text and the lens . ( 1 ) The movement of the narrative space and the identity of the person is changed . In this process , it is the core part of the whole work . There are some problems in the adaptation of the image of network novels . ( 2 ) The construction of the adaptation of the television series in the future , including improving the culture of the works , enriching and upgrading the cultural connotation ; realizing the smooth transition of the narrative level ; and the international perspective . There are still some problems in the adaptation of the current network novel , which needs to be constantly amended and adjusted . How to integrate the national culture into the spiritual art creation in the new period , to create a brand - branded cultural product , reflect the whole spiritual aspect of the people and the pursuit of aesthetic taste with a brand - new meaning , in the face of the increasingly frequent era environment of international cultural exchange , requires us to think and explore more deeply .

【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：J905;I207

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1432166