本文關鍵詞：王全安電影修辭藝術研究　出處：《廣西大學》2014年碩士論文　論文類型：學位論文

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【摘要】：電影的風格形成于視聽修辭的運用中。王全安是中國大陸第六代電影導演領軍人物之一。截至目前,他導演的電影作品總共有6部,分別是1999年的《月蝕》、2003年的《驚蟄》、2006年的《圖雅的婚事》、2008年的《紡織姑娘》、2010年的《團圓》、2011年的《白鹿原》。他的電影整體呈現(xiàn)出濃郁的民族氣息,顯然,這與他在電影中的修辭方式是密不可分的。 王全安電影的視覺修辭呈現(xiàn)出凝重平穩(wěn)的特征。本文第一章從鏡內基本修辭、單鏡語修辭和多鏡語修辭分析論述王全安電影視覺修辭格,主要有烘托辭格、隱喻辭格、長鏡辭格、偏重辭格等。這些辭格的運用,使得王全安的電影充滿了獨特的藝術張力。本文的第二章分析了王全安電影中的聽覺修辭。在音響與人聲方面,王全安的電影呈現(xiàn)出紀實性特征,但它們卻“白描不白”——不僅還原了人物的真實生存狀態(tài),還拓展了畫面的空間；在音樂方面,他主要通過采用反復和婉曲的修辭手法,與畫面修辭一起樂完成同一理性意義或情感意蘊的傳遞。 通過對王全安視聽修辭的探索,本文第三部分進一步分析論述王全安電影修辭在電影中的功能,一是敘事和表意功能,音畫組合中的意義闡釋,意象參與敘事；二是節(jié)奏控制功能,主要是對造型節(jié)奏與剪輯節(jié)奏影響與控制。整體而言,聽覺修辭亦體現(xiàn)出紀實、平穩(wěn)、緩和的特色。它與視覺修辭共同構筑了王全安電影修辭的“平實”體。 文章的最后分析探討了王全安電影修辭中的文化意義,即他在電影修辭中對日常生活環(huán)境與人物生存狀態(tài)的的詩意存在塑造,以及在此過程中所展現(xiàn)的特地時代中的地域文化。顯然,他的電影在國際上的成功離不開電影中的修辭,所以,他在電影中的修辭對當今國內電影創(chuàng)作亦有著一定的啟發(fā)或借鑒意義。
[Abstract]:The film style is formed by the use of audiovisual rhetoric. Wang Quanan is one of the 6th generation film directors in mainland China. So far, he has directed six films. They are the eclipse of the moon on 1999, the stinging of 2003, the marriage of Tuya on 2006, the textile girl of 2006, and the reunion of #date鈪，

本文編號：1424711