本文關(guān)鍵詞：戲曲電視節(jié)目研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《山西師范大學(xué)》 2014年

戲曲電視節(jié)目研究

王玉坤  

【摘要】：戲曲作為中國傳統(tǒng)大眾藝術(shù)的代表之一，在漫長的發(fā)展歷史中，形成了以“戲臺”為中心的傳播方式，以及建立在此種傳播方式上的成熟而精湛的表演形式。隨著科技的發(fā)展、文化生態(tài)環(huán)境的改變，新媒介出現(xiàn)，多元化傳播格局逐漸形成。電影、電視、互聯(lián)網(wǎng)、移動終端等傳播媒介，對戲曲固有的以“戲臺”為中心的傳播方式產(chǎn)生了沖擊�！昂髴蚺_”傳播時代的來臨，使傳統(tǒng)戲曲文化面臨重大挑戰(zhàn)。本文以戲曲電視節(jié)目為主體，探討戲曲與電視融合的必然性，梳理戲曲電視節(jié)目的發(fā)展歷程，總結(jié)戲曲電視節(jié)目的類型與形態(tài)特征，以受眾調(diào)查分析為基礎(chǔ)，剖析戲曲電視節(jié)目的現(xiàn)狀與爭議，探究戲曲電視節(jié)目的傳承意義。 戲曲在當今社會的生存狀況成為學(xué)界關(guān)注的重要問題。戲曲傳播的方式經(jīng)歷了從戲臺到電子媒介的電影、電視、互聯(lián)網(wǎng)、移動終端的變遷。在現(xiàn)代都市中，“家庭”觀看正取代“劇場”成為人們新的選擇，電視媒介則在多屏化的格局中居于主導(dǎo)地位，為戲曲傳播提供了最高的普及率和最多的潛在受眾。戲曲在劇場演出遭遇瓶頸之后必然會選擇新媒介尋求突破，而電視正處在當前消費文化和娛樂文化泛濫的時期，作為傳統(tǒng)文化載體的戲曲藝術(shù)加盟有助于提升電視節(jié)目的文化品位。 戲曲電視經(jīng)歷了節(jié)目化、欄目化、頻道化的三個發(fā)展階段。不同階段戲曲電視節(jié)目的類型、特征與播出方式差異顯著，透露其背后迥然相異的電視營銷手段和文化背景。三階段的發(fā)展歷程在時間上相互重疊，欄目化建立在豐富的節(jié)目類型上，頻道化也要求更多的欄目契合頻道的定位，承載頻道的播出內(nèi)容。三者垂直分布、互為補充，形成了戲曲電視的節(jié)目組織樣態(tài)。 以節(jié)目功能為劃分標準，戲曲電視節(jié)目可分為欣賞類戲曲電視節(jié)目、競賽類戲曲電視節(jié)目、專題類戲曲電視節(jié)目、晚會類戲曲電視節(jié)目四個類型。梳理節(jié)目理念的更迭更有助于把握當下節(jié)目類型突出的傳播特征。 欣賞類戲曲電視節(jié)目根據(jù)電視手段的介入程度不同，分為“原生態(tài)”的直播、錄播類節(jié)目和虛實相生的戲曲電視劇。二者差別在于舞臺演出與非舞臺演出，但兩種形態(tài)時有交叉，界線并不明晰。戲曲電視劇盡管有實景拍攝、故事性強等特點，但核心仍是完整的戲曲演出，所以將其納入欣賞類戲曲電視節(jié)目。此類節(jié)目創(chuàng)作的核心問題是在戲曲藝術(shù)的寫意性與電視表現(xiàn)手法的寫實性之間尋求平衡。 競賽類戲曲電視節(jié)目從較為封閉的行業(yè)內(nèi)部比賽轉(zhuǎn)變?yōu)閰⑴c性更強的全民選秀模式，出現(xiàn)了“專業(yè)秀”“平民秀”“明星秀”選秀熱潮；本土化的節(jié)目移植，開放化的媒體姿態(tài)，整體化的營銷策略為其它類型的戲曲電視節(jié)目創(chuàng)新提供具有參考借鑒價值的范本。同時應(yīng)遏制“泛娛樂化”的傾向，不斷提升節(jié)目的文化品位。 專題類戲曲電視節(jié)目經(jīng)歷了從文獻紀錄到文化訴求的嬗變，當下的創(chuàng)作呈現(xiàn)出多維度的題材探索，“故事化”的敘事策略，“相對真實”的創(chuàng)作理念，精致的影像、深邃的歷史文化涵義引發(fā)了強烈的社會反響。在文化訴求的背景下，節(jié)目應(yīng)更加關(guān)注戲曲藝術(shù)真實的生存語境，避免創(chuàng)作“失焦”，將戲曲淹沒于精美畫面和歷史文化的濫觴之中。 晚會類戲曲節(jié)目是電子媒介時代、城市化進程中民間狂歡延伸到電視空間之中的擬真集會。在電視媒介形成的公共空間中，人們擬真性參與熒屏中的全民狂歡儀式，在觀看中完成個體與集體的認同�？駳g背后承載著主流媒體的官方宣教功能，形成了以國家、民族為核心的敘事體系。 在節(jié)目類型的基礎(chǔ)上歸納了戲曲電視節(jié)目專業(yè)性、地域性和多元性形態(tài)特征。戲曲藝術(shù)的專業(yè)性形成了節(jié)目專業(yè)性的形態(tài)特征；特定區(qū)域的人文生態(tài)環(huán)境中受眾根據(jù)自身的經(jīng)驗、知識、興趣選擇節(jié)目的偏好形成了節(jié)目的地域性；戲曲藝術(shù)的綜合性、受眾需求分化和復(fù)雜的制播環(huán)節(jié)則形成了戲曲電視節(jié)目的多元性。 本文力求關(guān)照與解讀當下戲曲電視節(jié)目生存狀況和爭議話題。電視對戲曲本體的影響究竟是創(chuàng)新還是消解；戲曲電視傳播沖擊還是促進了戲曲劇場演出；隔著電視屏幕的演員與觀眾親近還是疏遠了；戲曲電視節(jié)目評獎是熱鬧還是蕭條。通過對現(xiàn)狀與爭議的探索與研究，明確戲曲電視節(jié)目發(fā)展的方向和對策。 在分眾化傳播語境下，戲曲電視節(jié)目對細化的受眾市場深入研究顯得尤為重要。文中受眾分析以受眾“使用—滿足”模式為基礎(chǔ)，設(shè)計調(diào)查問卷對戲曲電視受眾進行入戶調(diào)查，收集并處理數(shù)據(jù)，依據(jù)數(shù)據(jù)形成受眾分析調(diào)查報告。受眾調(diào)查及分析主要由三個部分組成，，受眾觀看戲曲的渠道狀況調(diào)查，受眾戲曲電視節(jié)目收視狀況調(diào)查，受眾劇場觀戲狀況調(diào)查，并形成分析報告。戲曲電視節(jié)目的受眾群體呈現(xiàn)諸多特點：城鄉(xiāng)戲曲傳播均以電視媒介為主導(dǎo)，農(nóng)村的戲曲演出市場更活躍；戲曲電視節(jié)目受眾老年化特征突出，高學(xué)歷受眾則遠離電視；現(xiàn)實受眾偏愛欣賞類、專題類節(jié)目，戲曲晚會受潛在受眾青睞；戲曲劇場演出票價為關(guān)鍵因素，且針對不同受眾實行差異化營銷等。 戲曲電視節(jié)目應(yīng)以戲曲藝術(shù)本體為中心，尊重其藝術(shù)特征，明確自身的節(jié)目定位。通過受眾分析和研究，運用反饋機制調(diào)整節(jié)目編排。使節(jié)目、欄目、頻道三個層次有序互補，突出戲曲電視節(jié)目專業(yè)性、地域性和多元性的節(jié)目特點，形成整體化的營銷策略和品牌效應(yīng)。把握分眾化傳播語境下的受眾細分市場，豐富節(jié)目層次滿足不同受眾群體的需求。以戲曲電視節(jié)目為中心，傳承戲曲文化，培養(yǎng)年輕觀眾，修復(fù)戲曲文化生態(tài)環(huán)境。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：G222
【目錄】：

摘要3-6

Abstract6-15

緒論15-19

1 戲曲電視節(jié)目概述19-35

1.1 “后戲臺”時代——戲曲傳播方式的變遷19-25

1.1.1 戲曲電影傳播19-23

1.1.2 戲曲電視傳播23

1.1.3 戲曲互聯(lián)網(wǎng)傳播23-24

1.1.4 戲曲移動終端傳播24-25

1.2 從劇場走進家庭——戲曲與電視“初識”25-30

1.2.1 電視媒介的傳播特性26-27

1.2.2 劇場與家庭的傳受差異27-30

1.3 分化與融合的多屏化傳播格局——電視媒介在戲曲傳播中的地位30-35

1.3.1 新媒介沖擊下戲曲劇場演出、戲曲電影傳播的邊緣地位30-32

1.3.2 多屏環(huán)伺下戲曲電視傳播的主導(dǎo)地位32-35

2 戲曲電視節(jié)目的發(fā)展歷程35-47

2.1 戲曲電視節(jié)目化35-39

2.2 戲曲電視欄目化39-42

2.3 戲曲電視頻道化42-47

3 戲曲電視節(jié)目類型47-75

3.1 從寫意到寫實——欣賞類戲曲電視節(jié)目47-55

3.1.1 “原生態(tài)”的直播、錄播類戲曲電視節(jié)目47-49

3.1.2 虛實相生的戲曲電視劇49-55

3.2 從行業(yè)大賽到全民選秀——競賽類戲曲電視節(jié)目55-62

3.2.1 本土化的節(jié)目移植56-58

3.2.2 開放化的媒體姿態(tài)58-60

3.2.3 整體化的營銷策略60-62

3.3 從文獻紀錄到文化訴求——專題類戲曲電視節(jié)目62-68

3.3.1 多維度的題材探索63-65

3.3.2 “故事化”的敘事策略65-66

3.3.3 “相對真實”的創(chuàng)作理念66-68

3.4 從民間狂歡到擬真集會——晚會類戲曲電視節(jié)目68-75

3.4.1 全民參與的狂歡儀式68-71

3.4.2 主流媒體的官方宣教71-75

4 戲曲電視節(jié)目形態(tài)特征75-83

4.1 專業(yè)性75-77

4.2 地域性77-80

4.3 多元性80-83

5 戲曲電視節(jié)目現(xiàn)狀與爭議83-97

5.1 創(chuàng)新還是消解——電視化對戲曲本體的影響83-86

5.2 促進還是沖擊——電視傳播語境下的戲曲劇場演出86-89

5.3 親近還是疏遠——演員與觀眾的雙向交流89-90

5.4 熱鬧還是蕭條——戲曲電視節(jié)目評獎90-97

6 戲曲電視節(jié)目受眾分析97-127

6.1 收視率調(diào)查的應(yīng)用局限與市場困境97-102

6.2 受眾分析的現(xiàn)實依據(jù)與理論基礎(chǔ)102-104

6.3 戲曲傳播渠道狀況分析104-107

6.3.1 電視在戲曲傳播中的媒介地位分析104-105

6.3.2 城鄉(xiāng)戲曲傳播渠道差異的交叉分析105-107

6.4 戲曲電視節(jié)目受眾收視狀況分析107-115

6.4.1 受眾群體特征與戲曲電視節(jié)目收視傾向交叉分析107-110

6.4.2 影響受眾選擇戲曲電視節(jié)目的若干因素分析110-112

6.4.3 戲曲電視節(jié)目受眾收視習(xí)慣112-114

6.4.4 戲曲電視節(jié)目受眾滿意度114

6.4.5 戲曲頻道付費模式的受眾接收度114-115

6.5 戲曲劇場演出受眾觀看狀況分析115-120

6.5.1 受眾群體特征與劇場看戲傾向交叉分析116-119

6.5.2 影響受眾選擇劇場看戲的若干因素分析119-120

6.5.3 戲曲劇場演出的票價因素分析120

6.6 戲曲電視節(jié)目受眾分析調(diào)查報告120-127

6.6.1 城鄉(xiāng)戲曲傳播均以電視媒介為主導(dǎo)，農(nóng)村戲曲演出市場更活躍120-121

6.6.2 戲曲電視節(jié)目受眾老年化特征突出，高學(xué)歷受眾則遠離電視121-122

6.6.3 現(xiàn)實受眾偏愛欣賞類、專題類節(jié)目，戲曲晚會受潛在受眾青睞122-123

6.6.4 戲曲劇場演出票價為關(guān)鍵因素，針對不同受眾實行差異化營銷123-127

7 戲曲電視節(jié)目的傳承意義127-137

7.1 留存珍貴的戲曲影像資料127-131

7.2 培養(yǎng)年輕的戲曲觀眾131-137

結(jié)語137-139

致謝139-141

參考文獻141-147

附錄 A147-149

附錄 B149-157

附錄 C157-183

攻讀學(xué)位期間發(fā)表的論文及獲獎情況183

下載全文 更多同類文獻

CAJ全文下載

(如何獲取全文？ 歡迎：購買知網(wǎng)充值卡、在線充值、在線咨詢)

CAJViewer閱讀器支持CAJ、PDF文件格式

【引證文獻】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 馮嬌嬌;戲曲題材電視紀錄片研究[D];山西師范大學(xué);2015年

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 王強軍;;專業(yè)化電視頻道分析[J];電視研究;2004年12期

2 沙浪;;觀眾喜歡什么?不喜歡什么?[J];中國電影;1956年S3期

3 徐劍雄;徐家林;;都市里的瘋狂:近代上海京劇捧角現(xiàn)象[J];貴州社會科學(xué);2007年03期

4 徐立軍;王京;;2012年全國電視觀眾抽樣調(diào)查分析報告[J];電視研究;2013年02期

5 傅謹;;李瑞環(huán)和“京劇音配像”的文化貢獻[J];博覽群書;2007年09期

6 吳彥華;;大數(shù)據(jù)時代的電視媒體覆蓋與傳播——2013美蘭德媒體傳播通路與受眾研究創(chuàng)新調(diào)研成果在京發(fā)布[J];當代電視;2013年12期

7 邱月燁;;拯救戲曲的新路[J];21世紀商業(yè)評論;2014年03期

8 ;媒體市場新變化 跨屏成必備手段 昌榮發(fā)布《2013上半年中國收視總結(jié)及下半年趨勢分析》[J];聲屏世界·廣告人;2013年09期

9 鄒越;;民國都市業(yè)余演劇活動的縮影——對《申報》中票友、票社史料的鉤沉與解讀[J];江西社會科學(xué);2008年05期

10 周華斌;巫儺面具與戲曲臉譜──兼論中國戲曲臉譜之發(fā)生[J];民族藝術(shù);1994年04期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 周春雨;當代戲曲演出營銷研究[D];上海戲劇學(xué)院;2009年

【共引文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 王軍明;;《鳳陽士人》情愛模式的敘事倫理學(xué)詮釋[J];蒲松齡研究;2011年04期

2 崔蘊華;從《聊齋俚曲》中“銀紐絲”小曲看明清民歌藝術(shù)的發(fā)展[J];安徽大學(xué)學(xué)報;2002年03期

3 余江寧;論宋代京城的娛樂生活與城市消費[J];安徽教育學(xué)院學(xué)報;2004年02期

4 張隋全;;才子佳人戲曲中“琴”意象瑣議——以《西廂記》、《玉簪記》、《琴心記》為例[J];安徽廣播電視大學(xué)學(xué)報;2009年04期

5 王斌;;淺探明代民間戲劇搬演的落潮與復(fù)熾[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年02期

6 董迎霞;;中國舞臺時空觀兼與西方戲劇比較[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年02期

7 張揚;;試論元雜劇中預(yù)敘手法的運用[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年04期

8 龔婷;;僭越與顛覆——狂歡化理論視野中的《超級女聲》[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年05期

9 陳霓;;關(guān)漢卿愛情風(fēng)月劇的形態(tài)建構(gòu)[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年08期

10 李秀巖;郭振宇;;通俗音樂文化審美氣質(zhì)的變異與本真回歸[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年08期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 高超;;基于區(qū)域視角的河北省文化產(chǎn)業(yè)定位研究[A];2011京津冀區(qū)域協(xié)作論壇論文集[C];2011年

2 趙長雁;;社區(qū)·女性·媒介：族群身份獲得的特殊影響因素及其反思——以景洪一個白族社區(qū)為個案[A];2006中國傳播學(xué)論壇論文集（Ⅱ）[C];2006年

3 紀廣;;中國古代舞蹈教育述略[A];紀念《教育史研究》創(chuàng)刊二十周年論文集（4）——中國學(xué)科教學(xué)與課程教材史研究[C];2009年

4 楊璐;;家園·國族·大同——2008年幾臺大型電視綜藝晚會整合功能探析[A];中國傳媒大學(xué)第三屆全國新聞學(xué)與傳播學(xué)博士生學(xué)術(shù)研討會論文集[C];2009年

5 費小平;;“語際書寫”/“跨語際實踐”:不可忽略的文化翻譯研究視角[A];貴州省翻譯工作者協(xié)會2010年年會暨學(xué)術(shù)研討會論文匯編[C];2010年

6 顧穎;;論漢畫像樂舞圖的悲劇精神[A];大漢雄風(fēng)——中國漢畫學(xué)會第十一屆年會論文集[C];2008年

7 梁偉峰;;被“浪子”反抗的“浪子之王”——論魯迅與亭子間文化[A];2006年江蘇省哲學(xué)社會科學(xué)界學(xué)術(shù)大會論文集（下）[C];2006年

8 謝納;;“空間轉(zhuǎn)向”與當代文藝理論建構(gòu)[A];當代中國遼寧發(fā)展·創(chuàng)新·和諧——遼寧省第二屆哲學(xué)社會科學(xué)學(xué)術(shù)年會獲獎成果文集[C];2009年

9 楊嵐;;轉(zhuǎn)型期的社會文化審美與文化生態(tài)平衡[A];新規(guī)劃·新視野·新發(fā)展——天津市社會科學(xué)界第七屆學(xué)術(shù)年會優(yōu)秀論文集《天津?qū)W術(shù)文庫》（上）[C];2011年

10 倪勝利;;民族教育政策應(yīng)關(guān)注民族智力資源的可持續(xù)發(fā)展[A];“民族教育政策研究”學(xué)術(shù)研討會論文集[C];2010年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 岳立松;晚清狹邪書寫與京滬性別文化研究[D];南開大學(xué);2010年

2 黃勝江;乾隆時期文人劇作研究[D];福建師范大學(xué);2010年

3 董素青;消費電視[D];福建師范大學(xué);2010年

4 方忠;中韓文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟效應(yīng)比較研究[D];福建師范大學(xué);2010年

5 程郁儒;民族文化傳媒化研究[D];云南大學(xué);2010年

6 顏水生;論中國散文理論的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)變[D];山東師范大學(xué);2011年

7 王成;晚清詩學(xué)的演變研究[D];山東師范大學(xué);2011年

8 李天嬌;企業(yè)使用媒體創(chuàng)造顧客價值機理的研究[D];吉林大學(xué);2011年

9 楊亭;土家族審美文化研究[D];西南大學(xué);2011年

10 熊宇飛;意識的世界與主體的生成[D];暨南大學(xué);2011年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 田京;中國戲劇戲曲表演中對于動情點的詮釋及其處理[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

2 石實;隱秘的參與[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

3 張正東;中國摔跤文化的研究[D];上海體育學(xué)院;2010年

4 李靜;提高電視節(jié)目文化品位的思考[D];廣西師范學(xué)院;2010年

5 陳小香;明代的知識女性[D];遼寧師范大學(xué);2010年

6 伍永晉;明清《西廂記》續(xù)書研究[D];江西師范大學(xué);2010年

7 李婧;保定老調(diào)的繼承與發(fā)展研究[D];河北師范大學(xué);2010年

8 喬麗華;論新媒體環(huán)境下青少年亞文化及其價值意義[D];河南師范大學(xué);2010年

9 劉其榮;周稚廉戲劇作品研究[D];淮北師范大學(xué);2010年

10 李秀義;《琵琶記》藝術(shù)再探[D];東北師范大學(xué);2010年

【同被引文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 劉徐州;;試論電視戲曲專題片傳播理念的嬗變[J];安徽大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);2008年03期

2 燕俊;從舞臺到銀幕——“十七年”戲曲藝術(shù)片對三大矛盾的處理[J];北京電影學(xué)院學(xué)報;2002年04期

3 龔和德;柳暗花明又一村——略談戲曲與電視的聯(lián)姻[J];當代電視;1988年07期

4 王慶福;;口述歷史:一種紀錄片類型[J];電視研究;2005年07期

5 曾一果;張春雨;;當代歷史紀錄片的“新歷史敘事”[J];電視研究;2008年12期

6 何蘇六;;中國電視紀錄片話語權(quán)與話語方式的演進[J];電視研究;2009年04期

7 葉奕翔;;影視作品的敘述者——兼及視角問題[J];電影文學(xué);2008年19期

8 李彩霞;;論紀錄片《昆曲六百年》中真實再現(xiàn)的創(chuàng)作技法[J];電影文學(xué);2008年21期

9 張同道;1998年中國電視紀錄片略論[J];電影藝術(shù);1999年03期

10 李鐳;;2008年中國紀錄片發(fā)展報告[J];中國廣播電視學(xué)刊;2009年02期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 毛閱;中國紀錄片產(chǎn)業(yè)鏈現(xiàn)狀分析與策略建構(gòu)[D];南京師范大學(xué);2011年

【二級參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 張德亮;;贛南紅色資源利用與高校校園文化建設(shè)研究[J];黨史文苑;2007年02期

2 劉斌;;大型電視活動：資源整合與品牌操作——解讀《媒體活動實戰(zhàn)報告》[J];廣告大觀;2005年12期

3 劉俊;;軟實力 國家的心臟和靈魂[J];華人世界;2006年10期

4 傅守祥;;當代審美文化的意義想像與審美生存[J];解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報;2007年03期

5 許敏;晚清上海的戲園與娛樂生活[J];史林;1998年03期

6 王艷明,張燕;大秦腔還能吼多久[J];瞭望新聞周刊;2003年02期

7 喻國明;張洪忠;;中國廣播電視公信力評測報告[J];民主與科學(xué);2006年04期

8 張艷;花軍;;論地方戲曲融入高校教育的重要性[J];連云港職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報;2007年04期

9 張偉;;戲曲、曲藝音樂在高校藝術(shù)教育中的模式探討——以河南省高校為例[J];四川戲劇;2008年04期

10 龔和德;京劇與上海[J];上海戲劇;2004年12期

《中國學(xué)術(shù)期刊（光盤版）》電子雜志社有限公司
同方知網(wǎng)數(shù)字出版技術(shù)股份有限公司
地址：北京清華大學(xué) 84-48信箱 大眾知識服務(wù)
京ICP證040441號
互聯(lián)網(wǎng)出版許可證 新出網(wǎng)證（京）字008號
出版物經(jīng)營許可證 新出發(fā)京批字第直0595號

訂購熱線：400-819-9993 010-62982499
服務(wù)熱線：010-62985026 010-62791813
在線咨詢：
傳真：010-62780361
京公網(wǎng)安備11010802020475號

  本文關(guān)鍵詞：戲曲電視節(jié)目研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：141629