本文關(guān)鍵詞：大眾文化視角下馮小剛與山田洋次電影藝術(shù)之比較，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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西安建筑科技大學碩士學位論文大眾文化視角下馮小剛與山田洋次電影藝術(shù)之比較專業(yè):設(shè)計藝術(shù)學碩士生:張曉琴指導教師:程平教授摘要中國和日本在地理位置上同屬于東方世界,在傳統(tǒng)文化方面具有一個共同的淵源,日本在受中國儒釋道文化的影響中逐漸形成了自己獨特的文化特征。但是在近代資本主義化的過程中,日本努力脫離亞洲轉(zhuǎn)而全盤西化的做法使整個社會的意識形態(tài)受到了極大的沖擊,也使日本社會文化更加接近于西方。而中國在改革開放之后經(jīng)濟得到快速的發(fā)展,政治束縛不斷的放松,整個社會藝術(shù)文化趨于多元化。人們的思想不再受到禁錮,藝術(shù)的通俗化加速融入了大眾文化的范疇之內(nèi)。不過,在兩種不同的大眾文化背景上滋生的電影藝術(shù)都充分體現(xiàn)了東方美學的特征,也都有著各自鮮明的特色。馮小剛和山田洋次作為中日文化的代表導演,二人基于本國各自不同的文化,均把平民的喜怒哀樂淋漓盡致的表現(xiàn)在大熒幕上,兩人均在作品中透露出一個“情”字,因此兩人都被本國人民稱為“市民導演”。由于兩人把電影創(chuàng)作均定位于社會生活和普通人的悲喜故事,他們基于大眾立場,為廣大普通百姓制作電影的目標極其相似。本文通過剖析中日兩國大眾文化的異同性,以及分別研究馮小剛和山田洋次電影的藝術(shù)特征,一... 內(nèi)容來自轉(zhuǎn)載請標明出處.

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