本文關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的原型意識(shí)與角色創(chuàng)造，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《山東師范大學(xué)》 2008年

影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的原型意識(shí)與角色創(chuàng)造

劉陽(yáng)  

【摘要】： 動(dòng)畫(huà)是運(yùn)動(dòng)起來(lái)的影像,是夸張變形的藝術(shù),有豐富的表現(xiàn)內(nèi)容和多樣的表現(xiàn)手段。影視動(dòng)畫(huà)作為其中重要的表現(xiàn)形式,是超越現(xiàn)實(shí)的電影,它創(chuàng)造了虛擬的自由時(shí)空,給人以全新的視覺(jué)體驗(yàn),一直以來(lái)煥發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。而在影視動(dòng)畫(huà)中,角色是核心,是一部動(dòng)畫(huà)成功與否的關(guān)鍵,集中體現(xiàn)著原型意識(shí),并在設(shè)計(jì)創(chuàng)作中遵循一定的規(guī)律。本文試圖從動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的角度,找出動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)作的共性和個(gè)性,主要包括以下五個(gè)部分: 一、影視動(dòng)畫(huà)角色概說(shuō)。這一部分論述了動(dòng)畫(huà)角色的概念、意義、分類(lèi)和特征。影視動(dòng)畫(huà)中的角色相當(dāng)于一部影片中的演員,是動(dòng)畫(huà)中以生命形式進(jìn)行表演的主體。動(dòng)畫(huà)角色是設(shè)計(jì)師創(chuàng)造的虛擬的卡通形象,它們?cè)从谏钣指哂谏?可以反映出民族、地域和時(shí)代的特色,還是鏈接動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的線索。動(dòng)畫(huà)角色可以從屬性、制作手段、美術(shù)風(fēng)格等方面分類(lèi)。無(wú)論哪一類(lèi)的動(dòng)畫(huà)角色,一般都符合個(gè)性鮮明、造型簡(jiǎn)潔、表演夸張、細(xì)節(jié)突出等特點(diǎn)。 二、影視動(dòng)畫(huà)角色的原型滲透。這一部分闡釋了原型和動(dòng)畫(huà)角色的關(guān)系。通過(guò)將同由小說(shuō)《巴黎圣母院》改編的電影《巴黎圣母院》和動(dòng)畫(huà)《鐘樓駝俠》作對(duì)比,總結(jié)影視動(dòng)畫(huà)與原型意識(shí)的關(guān)系。而影視動(dòng)畫(huà)中的原型意識(shí)又集中體現(xiàn)在角色身上。影視動(dòng)畫(huà)的角色性格單一、造型明確,和人們理想中的形象相吻合。參照俄羅斯文藝學(xué)家普洛普的角色分類(lèi),將動(dòng)畫(huà)角色歸納為英雄、母親、導(dǎo)師、朋友、反派五種類(lèi)型,并分別論述每種類(lèi)型的特點(diǎn),找出同一角色類(lèi)型的共同特點(diǎn)。 三、經(jīng)典影視動(dòng)畫(huà)角色分析。這一部分從不同角度分析了《小鹿斑比》、《怪物公司》、《大鬧天宮》、《機(jī)器貓》四部具有代表性的動(dòng)畫(huà)作品,總結(jié)出各自在角色創(chuàng)造方面的獨(dú)到之處。 四、原型意識(shí)下的動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)造。同一原型具有不同的表現(xiàn)形式,在不同的動(dòng)畫(huà)中呈現(xiàn)不同的形象,但角色創(chuàng)作又有章可循。這一部分主要從劇本設(shè)計(jì)、靜態(tài)設(shè)計(jì)、動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)三個(gè)方面論述了影視動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)作的規(guī)律。在劇本的創(chuàng)作上,塑造典型是共同的手段,創(chuàng)作者往往通過(guò)最具表現(xiàn)力且能夠引起觀眾共鳴的事件、環(huán)境、動(dòng)作、語(yǔ)言,樹(shù)立撥動(dòng)觀眾心弦的典型形象。在角色形象的設(shè)計(jì)上,要遵循美學(xué)原則、巧用設(shè)計(jì)手法,同時(shí)還要兼顧整體效果,并在此基礎(chǔ)上,體現(xiàn)身份、地域、民族、時(shí)代特征。動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)可以稱(chēng)為“動(dòng)畫(huà)表演”,是人為設(shè)計(jì)的、虛擬的,借鑒真人表演的形式,具有擬人化、夸張化、簡(jiǎn)約化、程式化等特點(diǎn)。 五、角色創(chuàng)造的多元化思考。隨著動(dòng)畫(huà)制作手段的進(jìn)步和觀眾欣賞口味的變化,動(dòng)畫(huà)角色呈現(xiàn)多元化發(fā)展的趨勢(shì)。動(dòng)畫(huà)形象受到“審丑”文化的影響和商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng);在制作技術(shù)的不斷更新下,出現(xiàn)了多種多樣的不同于以前意義上的動(dòng)畫(huà)角色;一些超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)動(dòng)畫(huà)短片也逐漸發(fā)展起來(lái),沖擊著傳統(tǒng)意義上的動(dòng)畫(huà)形象。 綜上所述,影視動(dòng)畫(huà)角色既有共性,又有個(gè)性。其共性部分符合人類(lèi)集體無(wú)意識(shí)的內(nèi)容,把握共性,能夠創(chuàng)造出打動(dòng)人心的角色;其個(gè)性部分是動(dòng)畫(huà)大師主觀思想的體現(xiàn),突出個(gè)性,別出心裁,能夠達(dá)到讓觀眾過(guò)目不忘的效果。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類(lèi)號(hào)】：J954
【目錄】：

中文摘要7-9

Abstract9-12

緒論12-15

動(dòng)畫(huà)的起源和發(fā)展12-13

愉悅身心的影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)13

在探索中發(fā)展的動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)作13-15

一、影視動(dòng)畫(huà)角色概說(shuō)15-22

（一） 影視動(dòng)畫(huà)角色的含義15

（二） 影視動(dòng)畫(huà)角色的重要意義15-17

1. 動(dòng)畫(huà)故事的靈魂15-16

2. 原型意識(shí)的體現(xiàn)16

3. 民族文化的折射16-17

4. 動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的核心17

（三） 動(dòng)畫(huà)角色的分類(lèi)17-20

1. 按角色屬性分18-19

2. 按美術(shù)風(fēng)格分19-20

3. 按制作手段分20

（四） 影視動(dòng)畫(huà)角色的審美特征20-22

1. 個(gè)性鮮明20-21

2. 造型簡(jiǎn)潔21

3. 表演夸張21

4. 細(xì)節(jié)突出21-22

二、影視動(dòng)畫(huà)角色的原型滲透22-36

（一） 原型概說(shuō)22-23

（二） 原型意識(shí)與影視動(dòng)畫(huà)23-26

（三） 影視動(dòng)畫(huà)角色的原型歸納26-36

1. 英雄26-28

2. 母親28-29

3. 導(dǎo)師29-31

4. 朋友31-34

5. 反派34-36

三、中外經(jīng)典影視動(dòng)畫(huà)角色塑造分析36-44

（一） 《小鹿斑比》36-38

（二） 《怪物公司》38-40

（三） 《大鬧天宮》40-41

（四） 《機(jī)器貓》41-44

四、原型意識(shí)下的影視動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)造44-57

（一） 影視動(dòng)畫(huà)角色的故事設(shè)定44-46

1. 典型事件44

2. 典型環(huán)境44-45

3. 典型動(dòng)作45-46

4. 典型語(yǔ)言46

（二） 影視動(dòng)畫(huà)角色的形象塑造46-53

1. 遵循美學(xué)原則46-48

2. 巧用設(shè)計(jì)手法48-49

3. 保持整體和諧49-50

4. 突出個(gè)性特征50-53

（三） 影視動(dòng)畫(huà)角色的表演技巧53-57

1. 擬人化54

2. 夸張化54-55

3. 簡(jiǎn)約化55

4. 程式化55-57

五、動(dòng)畫(huà)角色的多元化思考57-62

（一） 審丑文化的影響57-58

（二） 商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)58-59

（三） 制作技術(shù)的革新59-60

（四） 動(dòng)畫(huà)短片的發(fā)展60-62

結(jié)束語(yǔ)62-63

注釋63-64

參考文獻(xiàn)64-66

后記66-67

攻讀碩士期間發(fā)表的論文67

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本文編號(hào)：140505