本文關(guān)鍵詞：侯孝賢與金基德的邊緣人題材電影創(chuàng)作比較研究　出處：《煙臺(tái)大學(xué)》2013年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

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【摘要】：邊緣人是常被忽略的社會(huì)群體，邊緣的處境也帶來(lái)社會(huì)問(wèn)題。電影既能夠反映社會(huì)生活，，還能夠影響觀眾行為。電影中的邊緣人的形象很常見。這樣的電影就成為了邊緣人與邊緣人，邊緣人與觀眾溝通的媒介。在中國(guó)，侯孝賢是描述邊緣人比較全面的一位導(dǎo)演，他用人道主義的心境解讀了邊緣人群體。在韓國(guó)，金基德是描述邊緣人最為奇特的一位導(dǎo)演，他用冷酷的影像語(yǔ)言展示了邊緣人的處境。本文通過(guò)比較電影主題學(xué)的研究方法，總結(jié)兩位導(dǎo)演邊緣題材作品的共同點(diǎn)，分析其不同的創(chuàng)作手法以及對(duì)現(xiàn)代電影創(chuàng)作的意義，希望能為拓展中韓兩國(guó)邊緣人的影像空間盡微薄之力。 侯孝賢與金基德作品中的邊緣人主要有暴力使用者，妓女，以及游離于社會(huì)主流意識(shí)的精神邊緣人。兩位導(dǎo)演在創(chuàng)作上的共同點(diǎn)主要有兩個(gè)。一是使用了能夠真實(shí)展現(xiàn)事物的長(zhǎng)鏡頭，二是在電影的畫面中展現(xiàn)了東方的詩(shī)意。而創(chuàng)作的不同點(diǎn)主要是創(chuàng)作手法的不同。侯孝賢采用了寫實(shí)主義的手法描繪了邊緣人，即視覺層面上展現(xiàn)的樸實(shí)的畫面，聽覺層面上使用的方言，敘事中心為人性的恢復(fù)。金基德使用了表現(xiàn)主義的手法刻畫了邊緣人，即視覺層面上展現(xiàn)的象征與隱喻，聽覺層面上使用的失語(yǔ)手法，敘事中心則為人性的破裂。 侯孝賢與金基德創(chuàng)作的邊緣題材電影作品具有極強(qiáng)的藝術(shù)性，但欠缺了一定的觀賞性。侯孝賢采用寫實(shí)主義手法描繪的邊緣人，給人以真實(shí)與希望，但不免平淡乏味。金基德采用表現(xiàn)主義手法刻畫的邊緣人，給人以震驚和反思，但過(guò)于夸張與獵奇。本文總結(jié)了創(chuàng)作邊緣題材電影的兩種典型手法。希望今后的研究者能夠分析更多的邊緣題材創(chuàng)作手法，中韓導(dǎo)演們創(chuàng)作出更多豐富內(nèi)容的邊緣人電影，從而拓展中韓兩國(guó)邊緣人的影像空間。
[Abstract]:The edge is often ignored in social groups, the edge of the situation also brings social problems. The film can not only reflect the social life, but also can affect the audience behavior. In the film edge image is very common. This film has become the edge and edge, edge and audience communication media in Chinese. Hsiao-Hsien Hou, a director of marginal people more comprehensive description, his interpretation of the edge groups with humanitarian mood. In South Korea, Kim Ki-duk is one of the most edge description of a director strange, he demonstrated the edge position with the image language cold. Through the research methods of comparative film subject in common, summarize two directors edge works, analyzes the different writing style and meaning to modern movie creation, hoping to contribute to the image spatial expansion between China and South Korea people on the edge.
Hsiao-Hsien Hou and Kim Ki-duk's works are mainly violent edge users, prostitutes, and free from the mainstream consciousness of the spirit of the edge person. There are two main two directors in the creation of the common point. One is used to show the real thing long shot, two is to show the Oriental poetry in the movie screen. While the difference is the main creative writing techniques. Hsiao-Hsien Hou uses the realistic portrayal of the marginalized people, namely simple show visual level of the picture, use the hearing level of the dialect, the recovery of humanity. The narrative Center for Kim Ki-duk's use of expressionism portrays the marginalized people, is the symbol and metaphor to show the visual level, the use level of the auditory aphasia technique, is the humanity narrative center of rupture.
The edge of film works of Hsiao-Hsien Hou and Kim Ki-duk's creation of art has very strong, but the lack of a certain appreciation. Hsiao-Hsien Hou uses the realism depiction of marginal people to the truth and hope, but not dull. Kim Ki-duk uses expressionism characterizations of the marginal people, to the shock and reflection, but too exaggerated with curiosity. This paper summarizes two typical ways of writing edge movies. I hope the future researchers can analyze the edge theme creation more, and directors to create more rich content in the edge of film, so as to expand the space of image edge between China and South Korea.

【學(xué)位授予單位】：煙臺(tái)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J904

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本文編號(hào)：1395743