本文關(guān)鍵詞：從五部影片探討藏族題材電影的敘事及藝術(shù)風(fēng)格，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

從五部影片探討藏族題材電影的敘事及藝術(shù)風(fēng)格 中文摘要 電影分析是定義影片風(fēng)格的一個重要方法。一部電影的視聽語言是由這部電影的內(nèi)容所 決定的，這是本文探討電影風(fēng)格的前提。當(dāng)我們把電影納入一個形式系統(tǒng)之后，每一組成成 分都作為整體的有機部分而發(fā)揮作用。主題事件和抽象的理念都應(yīng)進入到藝術(shù)品的整個系統(tǒng) 之中，敘事形式在劇情片中是最常見的，看電影的時候，吸引多數(shù)觀眾注意的一個重要因素 就是“故事”，敘事和風(fēng)格正是本文探討的主要內(nèi)容。 本文試圖針對當(dāng)前藏族題材電影劇情片敘事上的某些共同點選擇5部片子，利用電影分 析和電影批評結(jié)合的分析方法，將每部電影納八一個藝術(shù)系統(tǒng)，由內(nèi)而外，進行整體性的本 文分析。這5部片子將分成兩組進行分析。第一組是選擇3部借用“道路”母題敘事的影片 一一《可可西里》、Ⅸ喜瑪拉雅》、《旅行者與魔術(shù)師》；第二組是選擇2部以藏族小僧侶為故 事主人公的影片一一《靜靜的嘛呢石》和《高山上的世界杯》。 本文在注重吸收以往理論成果的基礎(chǔ)上，從橫向的層面選取這5部影片，帶有一定比 較研究的性質(zhì)，并把具有相同點的個體作為一個整體去關(guān)注，關(guān)注不同導(dǎo)演電影創(chuàng)作手法上 的異同，面對具有相同故事元素的影片，從電影敘事學(xué)的角度探討不同的導(dǎo)演是如何塑造人 物、講述故事、這幾部影片的藝術(shù)風(fēng)格怎樣，經(jīng)過比較深入地分析影片之后，使得每部作品 在運用不同藝術(shù)手段所產(chǎn)生的藝術(shù)效果及作品價值優(yōu)劣得以張顯。目的是經(jīng)過對當(dāng)前藏族題 材電影中劇情片的群像研究，試圖勾勒出某種藏族題材敘事的成規(guī)及慣例，就當(dāng)前藏族題材

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