發(fā)布時(shí)間：2017-12-05 21:13

  本文關(guān)鍵詞：解構(gòu)主義的體現(xiàn)—對(duì)久石讓兩部電影音樂作品的綜合研究

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【摘要】：本篇論文主要用解構(gòu)的方式來探究日本作曲家久石讓的電影音樂作曲風(fēng)格,從久石讓與兩位在日本電影界執(zhí)牛耳的導(dǎo)演合作的電影入手,分別在研究久石讓旋律寫作的技巧,和聲編配的特殊語匯,以及配器的一些閃光點(diǎn)外探究電影音樂作曲與電影本身的關(guān)系。一個(gè)有個(gè)人風(fēng)格的作曲家在處理不同的劇情時(shí)會(huì)用怎樣的手法去烘托甚至具象化劇情?使用同一個(gè)動(dòng)機(jī)貫穿全劇還是主要的段落搭配完全不同的橋段?它們的內(nèi)在聯(lián)系又是怎樣的?日本的民間音樂,20世紀(jì)的極簡(jiǎn)主義,印象派的作曲家對(duì)久石讓究竟有怎樣的影響,在研究之后我們能得到的啟迪和應(yīng)用又是什么?這些都是本文中會(huì)提到的。本論文由引言,三個(gè)章節(jié),結(jié)語及附錄組成。引言,包含本次選題的背景,作曲家久石讓和電影導(dǎo)演宮崎駿、北野武的介紹,作品簡(jiǎn)介,以及解構(gòu)主義的概念切入。第一章節(jié)分為兩個(gè)部分。第一部分介紹兩位導(dǎo)演的作品風(fēng)格,以及這兩部作品的介紹。第二部分介紹久石讓的作品風(fēng)格,以及這兩部電影配樂的介紹,用解構(gòu)主義剖析劇情與音樂情緒的發(fā)展關(guān)系,音樂的處理手段。第二章節(jié)從作曲的幾個(gè)要素出發(fā),分析久石讓的作曲手法。分別為作品的旋律線條,和聲,曲式解構(gòu),配器,變奏的技巧,民族樂器的使用和編配。發(fā)現(xiàn)了久石讓喜愛使用十一和弦的寫作習(xí)慣。第三章節(jié)分為兩部分,一是分析久石讓對(duì)極簡(jiǎn)主義的運(yùn)用,不同變奏,發(fā)展手法在久石讓作品中的體現(xiàn)。發(fā)現(xiàn)了久石讓不太對(duì)主題動(dòng)機(jī)加以變奏的寫作習(xí)慣。二是從不同角度解析久石讓的成功之道以及給作曲者的啟迪。結(jié)語：整理解構(gòu)得到的信息并加以整理,在一方面肯定久石讓的作曲,另一方面得到一些應(yīng)用型的結(jié)論,比如如何配器,一些有意思的和聲語匯等。附錄介紹引用的論文,期刊,譜例等
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J617.6
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本文編號(hào)：1256209