發(fā)布時(shí)間：2017-11-19 05:29

  本文關(guān)鍵詞：新世紀(jì)中國(guó)歷史文化電視紀(jì)錄片藝術(shù)風(fēng)格之研究

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【摘要】：新世紀(jì)大眾文化的蓬勃發(fā)展,消費(fèi)主義之風(fēng)的盛行,視覺(jué)奇觀化以及時(shí)間碎片化的現(xiàn)實(shí)處境,促使我國(guó)歷史文化題材紀(jì)錄片在藝術(shù)風(fēng)格上發(fā)生了新的轉(zhuǎn)變。先是以金鐵木為代表的《復(fù)活的軍團(tuán)》(2004),率先把虛擬數(shù)字技術(shù)和情景再現(xiàn)運(yùn)用到紀(jì)錄片中：而后《故宮》(2005)的問(wèn)世,其大膽的創(chuàng)新理念和拍攝手法,在央視首播的收視率便達(dá)到6.5%,高于同時(shí)期的電視�。辉俅问侨螌W(xué)安的《大國(guó)崛起》,它是我國(guó)紀(jì)錄片首次從國(guó)際視角,審視世界六大強(qiáng)國(guó)的發(fā)展脈絡(luò)；最后張曉敏的《楚國(guó)八百年》,其中60%的場(chǎng)景都是在攝影棚中完成,其創(chuàng)作方式再次顛覆了人們的紀(jì)錄片觀念。筆者在前人研究的基礎(chǔ)上,試圖歸納出新世紀(jì)歷史文化紀(jì)錄片藝術(shù)風(fēng)格的主要特征,分析其原因,并找出其不足。第一章是梳理中國(guó)歷史文化紀(jì)錄片的歷史發(fā)展脈絡(luò)以及創(chuàng)作現(xiàn)狀。中國(guó)歷史文化紀(jì)錄片先后受到了“形象化政論”風(fēng)格、“紀(jì)實(shí)美學(xué)”思潮以及戲劇美學(xué)風(fēng)格的影響,而呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格特征；第二章著重探討新世紀(jì)歷史文化紀(jì)錄片所呈現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格特征,這種風(fēng)格首先表現(xiàn)在對(duì)戲劇美學(xué)和技術(shù)美學(xué)的突破上,其次是對(duì)紀(jì)實(shí)主義的堅(jiān)守,以及在民族性和詩(shī)意性的追求上,所顯示出的別具中國(guó)文化特征的美學(xué)追求：第三章筆者試圖從國(guó)內(nèi)現(xiàn)實(shí)層面和對(duì)外交往兩個(gè)層面總結(jié)原因；第四章是新世紀(jì)歷史文化紀(jì)錄片的價(jià)值、不足以及未來(lái)的走向,筆者希望能以微薄之力為中國(guó)歷史文化電視紀(jì)錄片的發(fā)展提供一些有益的參考,從而提升中國(guó)歷史文化紀(jì)錄片的藝術(shù)質(zhì)量。
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J952

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本文編號(hào)：1202501