發(fā)布時間：2017-11-10 14:24

  本文關(guān)鍵詞：影像重構(gòu)與文化深描——萬瑪才旦電影論略

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【摘要】：作為藏族母語電影的代表人物之一,萬瑪才旦自2002年開始電影創(chuàng)作以來,憑借其獨特的電影作品,奠定了他在中國藏語電影的重要地位,引起國際社會的廣泛關(guān)注。他的電影從藏族的現(xiàn)實出發(fā),走上了一條文化深描與影像重構(gòu)的艱難道路。影片看似非常簡單,但卻充滿了深刻的文化內(nèi)涵。導(dǎo)演以其特有的鏡頭語言真實地展現(xiàn)了他對于本土文化的理解、認同與堅持。而這種主位視角的堅持與以往所有關(guān)于藏區(qū)的表達形成一種強烈的對比,在這種對比中,我們看到的是導(dǎo)演在多元文化背景下試圖實現(xiàn)民族文化影像文本的深描和藏族文化氣質(zhì)的重構(gòu)。這種重構(gòu)有別于香格里拉式的描述,也有別于政治話語式的地域描述。
【作者單位】： 西北民族大學新聞傳播學院;
【分類號】：J905
【正文快照】： 從2004年的《草原》、2005年的《靜靜的嘛呢石》、2007年的《尋找智美更登》、2011年的《老狗》、2014年的《五彩神箭》到2015年的《塔洛》,導(dǎo)演萬瑪才旦形成了他藏族母語電影的獨特風格,為中國民族電影的創(chuàng)作開辟了一條新的制作模式。不同于以往的藏族題材電影,這一批電影以

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