本文關(guān)鍵詞：畫幅變化在電影拍攝中的應(yīng)用研究

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【摘要】：“畫幅”是我們在攝影和攝像的過程中一定會接觸到的概念,但是這樣的一個概念我們原來往往只是把它當(dāng)作一種行業(yè)中的規(guī)范尺幅的大小進行學(xué)習(xí),又或是在膠片時代,不同成品批量生產(chǎn)膠片規(guī)格中進行小范圍的尺幅變化的選擇。還有的是根據(jù)相機的感光區(qū)(工作區(qū))的大小決定底片的成像面積和拍照張數(shù),從而達到對畫面比例的主觀改變。而電影的產(chǎn)生自然是在攝影產(chǎn)生之后的。是一種將攝影術(shù)和幻燈放映工藝電影結(jié)合起來的藝術(shù)形式。依據(jù)很多心理學(xué)家對無意中發(fā)現(xiàn)的視覺暫留現(xiàn)象進行研究得到的視覺暫留原理,再運用攝影(以及錄音)的手段將現(xiàn)實場景中事物的影像(以及聲音)記錄在電影膠片上。最后通過電影放映機進行播放(同時還原聲音),將活動影像投射到一定大小的銀幕上進行傳播的現(xiàn)代技術(shù)。但由于拍攝電影的載體還是膠片,所以還是有一個膠片的標(biāo)準。但隨著攝影和電影進入數(shù)碼時代后,畫幅這一元素對攝影作品或是電影作品的限制不再顯得那么重要,畫面的畫幅在高達幾千萬像素的相機/攝像機傳感器面前可調(diào)控的范圍也變得更加自主,更多的只是滿足觀影者的一種觀看習(xí)慣,又或是滿足作品傳播過程中的標(biāo)準化尺寸流程。近幾年,電影市場中出現(xiàn)幾部在一部影片中同時有幾種不同畫幅(長寬比)變化的影片,例如《布達佩斯大飯店》和《山河故人》。有業(yè)內(nèi)人士認為這樣的畫幅變化只是為了加強影片中年代感的痕跡。但是這樣的安排對于觀者來說卻帶來了出來年代感以外觀影感受。這樣的變化讓我不禁想到了自己在觀影過程中對畫幅的不同感受,故想結(jié)合自己的專業(yè)背景和實踐經(jīng)驗對“畫幅”變化在攝影和電影作品的應(yīng)用及形式語言進行研究。
【關(guān)鍵詞】：畫幅 畫面寬高比 觀影感受 形式語言
【學(xué)位授予單位】：湖北美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J931
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 1.緒論8-11
• 1.1 提出問題與研究意義8-10
• 1.2 研究內(nèi)容和研究方法10-11
• 2. 畫幅在攝影和電影中的發(fā)展過程11-21
• 2.1 攝影術(shù)和電影的畫幅發(fā)展史11-19
• 2.2 攝影術(shù)和電影的現(xiàn)有畫幅模式介紹19-21
• 2.2.1 不同照相機的畫幅大小19-20
• 2.2.2 不同電影攝像機的畫幅大小20-21
• 3.畫幅對攝影和電影作品的心理影響21-26
• 3.1 平面分割21-25
• 3.1.1 平面分割物22-25
• 3.2 平面分割的目的25-26
• 4.畫幅變化在實際電影作品中的應(yīng)用26-38
• 4.1 畫幅變化在電影《布達佩斯大飯店》中的應(yīng)用27-31
• 4.2 畫幅變化在電影《山河故人》中的應(yīng)用31-38
• 5.畫幅變化在畢業(yè)創(chuàng)作《一顆稗子的春天》紀錄片中的應(yīng)用38-53
• 5.1 紀錄片《一顆稗子里的春天》創(chuàng)作背景38-39
• 5.2《一顆稗子的春天》畫幅變化運用39-40
• 5.3《一顆稗子的春天》運用畫幅變化的原因分析及效果表現(xiàn)40-53
• 結(jié)論53-54
• 參考文獻54-55
• 致謝55

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本文編號：1092089