本文關(guān)鍵詞：舞臺(tái)藝術(shù)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

　　本報(bào)訊(記者 肖揚(yáng))今年是歌劇《白毛女》在延安首演70周年，歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片首映式昨日舉行，賀敬之、郭蘭英、田華、雷佳等出席。

　　歌劇《白毛女》是歌劇藝術(shù)發(fā)展史上具有里程碑意義的經(jīng)典作品。組織制作歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片，是文化部2015年的重點(diǎn)工作之一。文化部高度重視，專(zhuān)門(mén)成立了制作歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片領(lǐng)導(dǎo)小組。國(guó)家新聞出版廣電總局及總政歌舞團(tuán)等單位對(duì)影片攝制工作給予了大力支持。歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片由文化部出品，北京電影學(xué)院拍攝，中國(guó)電影股份有限公司、華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司發(fā)行。

　　《白毛女》原作者賀敬之同志親自為劇本把關(guān)。著名歌劇表演藝術(shù)家郭蘭英、王昆和解放軍藝術(shù)學(xué)院原政委喬佩娟擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)。解放軍藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)彭麗媛教授擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。北京電影學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師侯克明擔(dān)任導(dǎo)演，中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、著名作曲家關(guān)峽擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)�？傉栉鑸F(tuán)一級(jí)演員雷佳飾演“喜兒”，張英席飾演“大春”。中國(guó)歌劇舞劇院一批青年演員高鵬、錢(qián)治國(guó)、武猛、常通等分別飾演“楊白勞”、“趙大叔”等角色。

　　在電影拍攝前，《白毛女》劇組先后5次進(jìn)行內(nèi)部合成演出，劇本改了10余稿，舞美設(shè)計(jì)大大小小的改動(dòng)多達(dá)幾十次。電影導(dǎo)演侯克明和舞臺(tái)導(dǎo)演張奇虹天天與演員“泡”在一起，，為他們細(xì)致深入地說(shuō)戲，挖掘人物內(nèi)心情感。音樂(lè)總監(jiān)關(guān)峽帶病堅(jiān)持工作，加班加點(diǎn)，組織完成了作曲、改編和配器工作。每次演員做音樂(lè)作業(yè)，關(guān)峽、劉鳳德和聲樂(lè)指導(dǎo)王洪波都會(huì)到場(chǎng)，耐心幫助他們尋找人物的情感依據(jù)和音樂(lè)感覺(jué)。雷佳、張英席平時(shí)的演出任務(wù)十分繁重，但他們克服種種困難，確保了拍攝工作的順利進(jìn)行。高鵬、蔣寧在上下場(chǎng)時(shí)扭傷了腰和腳踝，仍堅(jiān)持帶傷排練。今年年初，全體演職人員還主動(dòng)調(diào)整了回家過(guò)年的行程，一直工作到臘月二十八。

　　從以王昆等為代表的第一代“白毛女”，以郭蘭英等為代表的第二代“白毛女”，到以彭麗媛等為代表的第三代“白毛女”，再到以雷佳等為代表的第四代“白毛女”，“薪火相傳”的含義在歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片制作過(guò)程中得到了體現(xiàn)。彭麗媛教授在百忙中多次抽出時(shí)間指導(dǎo)3D舞臺(tái)藝術(shù)片的拍攝工作，并專(zhuān)門(mén)給主演上課，親自為他們排戲示范。賀敬之同志年逾九旬，仍數(shù)次到現(xiàn)場(chǎng)觀看《白毛女》內(nèi)部合成演出；喬佩娟同志更是逢演必到，不遺余力地支持和幫助影片攝制工作。85歲高齡的郭蘭英老師應(yīng)邀專(zhuān)程從廣州來(lái)到北京，輔導(dǎo)演員排練長(zhǎng)達(dá)20余天。為讓青年演員真切地體會(huì)角色，她一遍一遍地給演員做示范。喜兒哭爹一場(chǎng)，她撕心裂肺地表演示范一次，就能讓全體在場(chǎng)的人落淚一次。有一回，郭蘭英老師表演向楊白勞“下跪”，第二天膝蓋就腫得老高，又引發(fā)了腳趾感染。她就每天一早提前到醫(yī)院讓醫(yī)生擠出膿液，然后忍著指尖鉆心的疼痛，一瘸一拐到現(xiàn)場(chǎng)接著排練。她總是對(duì)大家說(shuō)：“我要把我知道的都傳下來(lái)，要不然對(duì)不起那些大師。孩子們，快來(lái)拿吧！”

　　歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片強(qiáng)調(diào)回歸歌劇藝術(shù)本體，突出音樂(lè)性、歌唱性和旋律性。比如對(duì)“趙大叔講紅軍”“穆仁智強(qiáng)搶喜兒”等幾場(chǎng)戲進(jìn)行再創(chuàng)作，把以前的對(duì)白和臺(tái)詞改成了唱段，增強(qiáng)了歌劇的感染力；“喜兒和大春在山洞相逢”一場(chǎng)，恢復(fù)了兩人的二重唱，聲情并茂，引人淚下。

　　歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片運(yùn)用國(guó)際上最先進(jìn)的數(shù)字立體電影技術(shù)和環(huán)繞立體聲，極大拓展了《白毛女》的舞臺(tái)空間，全片拍攝場(chǎng)景多達(dá)15個(gè)，特效鏡頭超過(guò)600個(gè)。特別是攝制組使用的3D電影拍攝控制系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了計(jì)算機(jī)實(shí)時(shí)調(diào)制和現(xiàn)場(chǎng)同步審看立體畫(huà)面，在確保獲得高質(zhì)量3D影像的同時(shí)，大大縮短了后期制作時(shí)間。為了解決3D攝影機(jī)過(guò)重、移動(dòng)拍攝困難的難題，拍攝團(tuán)隊(duì)自己動(dòng)手，制作出了可以承載雙倍重量的移動(dòng)車(chē)導(dǎo)軌，為拍攝高質(zhì)量運(yùn)動(dòng)鏡頭創(chuàng)造了條件。

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