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中國現(xiàn)代散文概述

　　現(xiàn)代散文的發(fā)展大致經(jīng)歷了三個(gè)階段。

　　第一階段(1917—1927)：“五四”時(shí)期的散文。

　　“五四”時(shí)期最早出現(xiàn)的散文作品，是以議論文為主的雜感文。1918年4月《新青年》第四 卷第四期開始設(shè)立“隨感錄”欄目，先后發(fā)表了李大釗、陳獨(dú)秀、魯迅、周作人、錢玄同、劉半農(nóng)等人的雜感文。與此同時(shí)，《每周評論》、《新生活》等報(bào)刊也相繼推出類似欄目，形成了頗有氣勢的雜感散文的創(chuàng)作浪潮。陳獨(dú)秀是“雜感錄”這一文體的開創(chuàng)者，而魯迅則是雜感文創(chuàng)作中成就最高、最具有代表性的作家。

　　魯迅前期的雜感文收入《墳》、《熱風(fēng)》、《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》與《而已集》這五本雜文集中。廣泛的社會(huì)批評與文明批評是魯迅前期雜感文的特色，民主與科學(xué)是魯迅前期雜文創(chuàng)作的指導(dǎo)思想，徹底的反帝反封建精神是貫穿他雜感文始終的靈魂。除雜感文之外，魯迅的散文詩集《野草》與回憶性散文集《朝花夕拾》也是中國現(xiàn)代散文中的精品�！兑安荨穼懹�1924—1926年，表現(xiàn)了魯迅在“五四”退潮后于苦悶、彷徨中上下求索的心路歷程，作家在深刻地反省自己的空虛、寂寞情緒與解剖自我的陰冷心理的同時(shí)，也強(qiáng)烈地表露出一種持續(xù)、韌性的戰(zhàn)斗精神或永不松懈、永不退卻的斗爭哲學(xué)�！冻ㄏκ啊穼懹�1926年，它以清新、平易、深情、舒緩的筆調(diào)，記述了自己童年、少年、青年時(shí)代的生活片斷，抒發(fā)了對親朋、師友的誠摯懷念，展現(xiàn)了家鄉(xiāng)的風(fēng)俗與中外的世相，寄予了對現(xiàn)實(shí)的思考。

　　周作人也是《新青年》“隨感錄”的重要作者，作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上有影響的散文家，他的成就主要在敘事與抒情相結(jié)合的言志小品方面。其前期散文思想意義與社會(huì)作用較為積極，作品大多收入散文集《談龍集》、《談虎集》中，后期則轉(zhuǎn)向閑適、苦澀，思想情緒較消沉、頹廢。

　　在“五四”時(shí)期的十年中，散文方面取得突出成就的還有朱自清與冰心。朱自清是極少數(shù)能用白話寫出膾炙人口名篇的散文大家之一，他擅長寫漂亮精致、具有詩情畫意的抒情散文，1923年寫就的《槳聲燈影里的秦淮河》被譽(yù)為“白話美文的模范”。冰心這一時(shí)期最主要的有兩組散文：一是《往事》，這是一組回憶性散文；一是《寄小讀者》，這是一組書信體散文。兩者表現(xiàn)的都是自然、母愛、童真這三大主題，文字較清麗，風(fēng)格較哀婉。

　　這一時(shí)期散文創(chuàng)作中比較活躍的作家還有林語堂、郁達(dá)夫、徐志摩、郭沫若、瞿秋白等人�？偟恼f來，在“五四”新文學(xué)創(chuàng)作中，散文應(yīng)該說是最有成就的門類。對此，魯迅先生曾經(jīng)評價(jià)：“五四”之后，“散文小品的成功，幾乎在小說戲曲和詩歌之上”(魯迅《小品文的危機(jī)》)。朱自清也認(rèn)為這一時(shí)期的散文創(chuàng)作，“確是絢爛極了：有種種的樣式，種種的流派，表現(xiàn)著，批評著，解釋著人生的各面，遷流曼衍，日新月異：有中國名士風(fēng)，有外國紳士風(fēng)，有隱士，有叛徒，在思想上是如此�；蛎鑼�，或諷刺，或委曲，或縝密，或勁健，或綺麗，或洗煉，或流動(dòng)，或含蓄，在表現(xiàn)上是如此”(《背影·序》)。

　　第二階段(1928—1937年6月)：三十年代的散文。

　　三十年代的散文創(chuàng)作，，繼承了“五四”散文多樣風(fēng)格的傳統(tǒng)，同時(shí)在表現(xiàn)社會(huì)生活容量、文體演變等方面也有了一些新的發(fā)展。三十年代特定的歷史環(huán)境和歷史任務(wù)對文學(xué)的制約，大體決定了散文發(fā)展的基本方向：為了適應(yīng)反映時(shí)代脈搏的需要，這一時(shí)期的雜文與報(bào)告文學(xué)獲得了很大的發(fā)展；隨著作家依據(jù)自己對現(xiàn)實(shí)的不同態(tài)度所作的不同的藝術(shù)選擇，這一時(shí)期的藝術(shù)樣式也更趨完備。

　　三十年代散文成就最突出的是議論性散文，尤其是以魯迅為代表的雜文，其雜文主要收入以下集子：《三閑集》、《二心集》、《南腔北調(diào)集》、《偽自由書》、《準(zhǔn)風(fēng)月談》、《且介亭雜文》等。除魯迅外，瞿秋白、徐懋庸等人的雜文也取得了一定的成就。三十年代散文的 另一重要發(fā)展是報(bào)告文學(xué)的興盛，其中最優(yōu)秀的作品是夏衍的《包身工》和宋之的的《一九三六年春在太原》等。

　　三十年代各種體式的散文都取得了一定的成就，主要有：游記散文，代表作有郁達(dá)夫的《屐痕處處》、《達(dá)夫游記》，朱自清的《歐游雜記》、《倫敦雜記》等；抒情散文，代表作有何其芳的《畫夢錄》等；敘事散文，代表作有李廣田的《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑集》等；哲理散文，代表作有豐子愷的《緣緣堂隨筆》，梁遇春的《春醪集—淚與笑》等；傳記散文，代表作有郭沫若的《我的幼年》、《反正前后》，廬隱的《廬隱自傳》，以及沈從文的《從文自傳》和他此前此后的《記胡也頻》、《記丁玲》等。

　　三十年代散文的發(fā)展中也出現(xiàn)過一些不協(xié)和音，如林語堂、周作人等提倡小品文的“超脫” 、“閑適”、“幽默”的格調(diào)，以魯迅為首的進(jìn)步作家對此進(jìn)行了批評，從而為促進(jìn)三十年 代小品文的健康發(fā)展起到了積極的作用。

　　第三階段(1937年7月—1949年9月)：抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時(shí)期的散文。

　　抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時(shí)期，由于民族矛盾與階段矛盾的空前激化，人們迫切地關(guān)心著戰(zhàn)況與民族的命運(yùn)，由此導(dǎo)致了報(bào)告文學(xué)這一文體的再度興盛，其中寫得較好的有：丘東平的《第七連》、《我們在那里打了敗仗》、《我認(rèn)識(shí)這樣的敵人》，曹白的《這里，生命也在呼吸》，周立波的《晉察冀邊區(qū)印象記》、《戰(zhàn)地日記》，丁玲的《孩子們》，徐遲的《大場之夜》，華山的《窯洞保衛(wèi)戰(zhàn)》、《碉堡線上》、《英雄的十月》，周而復(fù)的《晉察冀行》、《東北橫斷面》、《松花江上》，白朗的《八烈士》、《一面光榮的旗幟》等。

　　相比之下，小品散文的創(chuàng)作不如報(bào)告文學(xué)那樣勢頭強(qiáng)勁，但仍產(chǎn)生了一些思想和藝術(shù)成就都很高的作品，如茅盾的《白楊禮贊》、《風(fēng)景談》，蕭紅的散文集《蕭紅散文》、《回憶魯迅先生》，沈從文的散文集《湘西》等。

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