本文關(guān)鍵詞：現(xiàn)代文學(xué)史，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史復(fù)習(xí)資料

　　一、街頭詩歌運(yùn)動(dòng)：
　　1938年，田間來到延安，發(fā)起街頭詩運(yùn)動(dòng)，積極提倡“抗戰(zhàn)的，民族的，大眾的”詩歌。所謂街頭詩，就是群眾的詩，經(jīng)是抄寫在村莊的門樓、墻壁上或印成傳單散發(fā)的通俗的政治鼓動(dòng)詩，，也叫墻頭詩或詩傳單。田間的街頭詩最為突出，結(jié)構(gòu)上采用“階梯式”分行形式，詩句短而有力，節(jié)奏感強(qiáng)，在群眾中廣為流傳，起到鼓舞人民、打擊敵人的戰(zhàn)斗作用，被聞一多稱為“時(shí)代的鼓手”。

　　二、象征詩派：
　　20年代中期，中國(guó)詩壇出現(xiàn)了以李金發(fā)為代表的早期象征詩派。象征主義最主要來源于法國(guó)，李金發(fā)是第一個(gè)把法國(guó)象征主義介紹到國(guó)內(nèi)的詩人。他于1925出版了第一部詩集《微雨》，標(biāo)志著象征詩派由理論倡導(dǎo)走向創(chuàng)作實(shí)踐，為中國(guó)新詩藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行了有益的探索和嘗試。

　　三、老舍的創(chuàng)作道路？
　　1、初期階段：初步顯示作家基本風(fēng)格，即關(guān)注市民命運(yùn)，作品故事性強(qiáng)，語言幽默，三部長(zhǎng)篇小說《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》�！�2、中期階段：成熟階段，寓言體長(zhǎng)篇小說《貓城記》，標(biāo)志著幽默風(fēng)格走向成熟的長(zhǎng)篇小說《離婚》，短篇小說《月牙兒》，最著名的長(zhǎng)篇代表作《駱駝祥子》�！�3、后期階段：深入發(fā)展階段，構(gòu)建了完整的“平民世界”，長(zhǎng)篇小說《四世同堂》（由《惶惑》、《偷生》、《饑荒》組成）。

　　四、丁玲的創(chuàng)作道路？
　　1、初期階段：20年代，主要表現(xiàn)個(gè)性解放、女性解放，短篇小說《莎菲女士的日記》�！�2、中期階段：20年代末30年代，過渡時(shí)期，作品內(nèi)容發(fā)生根本變化，面向社會(huì)命運(yùn)，面向時(shí)代生活，短篇小說《田家沖》�！�3、后期階段：30年代中后期40年代，長(zhǎng)篇小說《太陽照在桑干河上》是作品成熟的標(biāo)志，作品的深刻性、藝術(shù)的圓熟都達(dá)到一個(gè)高潮。

　　五、張?zhí)煲硇≌f的諷刺特色與現(xiàn)代文學(xué)史上其他一些作家的諷刺藝術(shù)有何不同（對(duì)比魯迅、老舍、錢鐘書）？
　　1、魯迅的諷刺來自于思想的深刻性，來自一種邏輯的思辯的色彩�！　�2、老舍的諷刺來自一種寬厚，來自一種從容，溫文爾雅�！　�3、錢鐘書的諷刺來自一種學(xué)者式的智慧，有一種獨(dú)特的語言魅力�！　�4、張?zhí)煲淼闹S刺來自一種辛辣、尖刻，來自于沉重和輕松之間的對(duì)比，文學(xué)史上稱為“冷面幽默”，很冷峻

　　六、從魯迅到趙樹理，對(duì)農(nóng)民的描寫有什么變化？這種描寫具有什么樣的文學(xué)史意義？
　　從魯迅到趙樹理，中國(guó)現(xiàn)代作家始終關(guān)注農(nóng)民命運(yùn)。具體描寫農(nóng)民方面，從魯迅到趙樹理，發(fā)生了根本變化。
　　1、魯迅：魯迅看到中國(guó)農(nóng)民多少年來的悲劇命運(yùn)，給予深切的理解和深厚的同情，但他的描寫是沉重的，以喚起人們對(duì)中國(guó)農(nóng)民現(xiàn)實(shí)要有清醒的認(rèn)識(shí)，特別集中寫出農(nóng)民身上體現(xiàn)的麻木、愚昧、落后的思想性格，毫不留情地揭露和批判了這種性格，如《藥》、《祝�！�；
　　2、孫犁：孫犁與趙樹理都抓住了農(nóng)民的基本時(shí)代特征，而孫犁則更多地表達(dá)了抒情色彩，體現(xiàn)一種清新和舒展的風(fēng)格，突出的是揭示中國(guó)農(nóng)民身上的美好品質(zhì)和美好心靈，比如《荷花淀》中塑造的農(nóng)村女性形象；
　　3、趙樹理：作家對(duì)農(nóng)民的描寫，體現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史自魯迅以來對(duì)農(nóng)民描寫的根本變化。趙樹理與魯迅都抓住了各自時(shí)代的本質(zhì)特征，他們都具有清醒的現(xiàn)實(shí)主義眼光，但趙樹理給予農(nóng)民的則更多提同情、期待和贊美，風(fēng)格質(zhì)樸、淳厚、詼諧、細(xì)密。
　　什么樣的文學(xué)史意義？

　　七、錢鐘書的《圍城》在描寫知識(shí)分子的性格和命運(yùn)方面有什么新的特點(diǎn)和獨(dú)到之處？為什么說《圍城》具有某種深刻的反思意味和哲學(xué)意味？
　　從魯迅到錢鐘書，現(xiàn)代作家始終關(guān)注知識(shí)分子的性格和命運(yùn)，而且始終把知識(shí)分子的性格與民族性格聯(lián)系在一起。1、從魯迅到錢鐘書，現(xiàn)代作家都看到了知識(shí)分子的變革意識(shí)，都看到了知識(shí)分子覺醒的重要性，魯迅筆下的子君、涓生是覺醒過的，錢鐘書《圍城》里的方鴻漸等人也是有覺醒意識(shí)的，他們的追求對(duì)國(guó)家對(duì)民族是很重要的。2、從魯迅到錢鐘書，現(xiàn)代作家又看到，知識(shí)分子也具有自身局限和不足，其中重要的一點(diǎn)就是，不能把自身與社會(huì)融為一體，所以不管子君、涓生多么覺醒過，不管錢鐘書筆下的知識(shí)分子有多大的變革熱情，他們的結(jié)局都將是歸于失敗，一事無成。
　　《圍城》具有反思意味、哲學(xué)意味：1、對(duì)知識(shí)分子命運(yùn)帶有反思意味，有一種回顧、總結(jié)的味道；　2、上升到一種哲學(xué)的意味，描寫的不僅僅是民族的，不僅僅是40年代知識(shí)分子的，這也是整個(gè)人類所共有的弱點(diǎn)；方鴻漸的一生始終不斷地從這一座“圍城”走進(jìn)另一座“圍城”，他永不安分、永不滿足，因而他永遠(yuǎn)苦惱，他總想擺脫困境，然而處處有困境，他永遠(yuǎn)也擺脫不了“圍城”之困—人生處處是“圍城”；　3、錢鐘書對(duì)知識(shí)分子的描寫與魯迅不同的是，更多地帶有一種幽默、調(diào)侃的味道，以一種輕松的筆觸去接觸沉重的主題。

　　八、從魯迅到錢鐘書，現(xiàn)代作家對(duì)知識(shí)分子命運(yùn)的關(guān)注有何區(qū)別？
　　魯迅：　從《狂人日記》到《傷逝》，始終走在潮流前面，肯定了知識(shí)分子的先進(jìn)作用；在肯定先進(jìn)作用的同時(shí)，也看到知識(shí)分子自身存在重要的思想局限，表現(xiàn)在知識(shí)分子不易把個(gè)人的解放（個(gè)人價(jià)值）和社會(huì)的解放（社會(huì)價(jià)值）結(jié)合在一起。
　　葉紹鈞：　擅長(zhǎng)描寫小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的灰色人生，塑造出形形色色的小知識(shí)分子的卑瑣形象，豐富了現(xiàn)代小說的人物，作家對(duì)這些小知識(shí)分子的灰色靈魂進(jìn)行了深刻的諷刺和批判，如《潘先生在難中》。
　　錢鐘書： 作者以精細(xì)、深刻的現(xiàn)實(shí)主義筆觸成功地塑造了一群現(xiàn)代新儒的典型人物。以方鴻漸為代表的這群“新儒”的命運(yùn)，不僅蘊(yùn)含著西方文化思想在中國(guó)破產(chǎn)和中國(guó)知識(shí)分子的出路到底在哪里這樣的深刻思想命題，而且還在更為深廣的層次上顯示出作者對(duì)現(xiàn)代社會(huì)及人生的哲理性思考。方鴻漸的一生始終不斷地從這一座“圍城”走進(jìn)另一座“圍城”，他永不安分、永不滿足，因而他永遠(yuǎn)苦惱，他總想擺脫困境，然而處處有困境，他永遠(yuǎn)也擺脫不了“圍城”之困—人生處處是“圍城”，這是方鴻漸等形象所凝結(jié)著的人生思考。

　　九、張愛玲小說對(duì)人性挖掘的深刻性主要表現(xiàn)在哪些方面？
　　尤其是《金鎖記》在表現(xiàn)人與金錢的關(guān)系方面達(dá)到了什么樣的深度？與現(xiàn)代文學(xué)史上的其他女作家（如冰心、蕭紅、丁玲等人，稍作點(diǎn)評(píng)）相比，張愛玲的文學(xué)創(chuàng)作在哪些方面更顯示了自己的獨(dú)有魅力？
　　張愛玲獨(dú)特風(fēng)格：　1、對(duì)生活、對(duì)時(shí)代社會(huì)理解的透徹。女作家都關(guān)注女性婚姻、愛情方面問題，但從冰心到丁玲，她們都不如張愛玲寫得這樣單刀直入，這樣透徹，張愛玲直接寫出了金錢在女性生活、女性地位中的重要作用，像《金鎖記》中的人物曹七巧，她作為一個(gè)受害者，是金錢造成的，后來成為害人者，也是金錢造成的，揭示出金錢對(duì)人性的巨大誘惑、腐蝕作用，以及人性在金錢的誘惑腐蝕之下產(chǎn)生的深刻變化；　2、小說創(chuàng)作手法豐富多樣，既是現(xiàn)代主義的又是現(xiàn)實(shí)主義的，既是客觀寫實(shí)的又是主觀抒情的，風(fēng)格多樣，可稱這“大家”，是新感覺派的代表作家。具有大雅大俗的風(fēng)格；　3、作品更具體，善于寫故事，營(yíng)造氣氛，有很強(qiáng)的意境；　4、語言通俗、明快、潑辣、犀利、到位、準(zhǔn)確，使人讀之痛快，又有文學(xué)的味道。
　　對(duì)其他三位作家稍作點(diǎn)評(píng)即可。

　　十、郁達(dá)夫的浪漫主義抒情小說在現(xiàn)代文學(xué)史上具有什么樣的獨(dú)特意義？
　　其代表作《沉淪》如何體現(xiàn)了他的基本風(fēng)格？談?wù)勀銓?duì)郁達(dá)夫小說的看法。（與孫犁的抒情作比較）
　　在現(xiàn)代文學(xué)史上大部分小說都是現(xiàn)實(shí)主義的，都是強(qiáng)調(diào)客觀反映生活的，浪漫主義抒情小說很少，注意抒情的，一個(gè)是郁達(dá)夫，一個(gè)是孫犁。但他們的風(fēng)格卻大不相同。
　　《沉淪》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話小說集，這篇小說典型地體現(xiàn)郁達(dá)夫抒情小說的基本風(fēng)格：1、自敘傳的寫法，大膽自我暴露，坦誠(chéng)、真誠(chéng)、透明、親切；2、作品人物形象并不具體，重點(diǎn)在于通過人物抒發(fā)感情，成功在于塑造了抒情主人公形象；3、結(jié)構(gòu)以情緒變化安排，不以情節(jié)為線索；4、語言非常濃烈、明快，大量感嘆詞，語言高度抒情化，感情色彩重。
　　郁達(dá)夫是浪漫主義小說的重要開拓者，他的抒情是一種放縱感情的流淌，一任感情的渲泄，小說表現(xiàn)內(nèi)容是非常自我的，感情是內(nèi)在的，但他的抒情方式是非常外在的，一點(diǎn)也不含蓄，不講究節(jié)制，不注意分寸的。
　　與郁達(dá)夫形成強(qiáng)烈對(duì)比的是孫犁，他講究一種有分寸的、有節(jié)制的，與現(xiàn)實(shí)完美結(jié)合的抒情。他的作品充滿了詩情畫意，就像一首“抒情詩”。

　　十一、孫犁小說的抒情特色主要體現(xiàn)在哪些方面（與郁達(dá)夫、蕭紅的異同）？
　　從郁達(dá)夫到孫犁，抒情表現(xiàn)在小說這種文體上，有一重要特點(diǎn)，即小說的散文化，故事性不強(qiáng)，不以情節(jié)取勝，而重在抒情，小說散文化另一特色作家是蕭紅。
　　郁：感情的放縱，聽任感情的渲泄，抒情方式不講究節(jié)制，不注意分寸，是非常外在的，不含蓄的。如《沉論》　　孫：講究節(jié)制的美，講究分寸。如《荷花淀》　　蕭：有奔放的一面，也有內(nèi)在的一面，處于前二者之間。如《小城三月》。

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