本文關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走過十個年頭，正在走向第二個十年�；仡櫨W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷程，可以發(fā)現(xiàn)三次比較明顯的轉(zhuǎn)型，這三次轉(zhuǎn)型，分別代表了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所處的言情、幻想和現(xiàn)實題材三個不同時期。

　　臺灣網(wǎng)絡(luò)寫手痞子蔡的《第一次親密接觸》被公認(rèn)為是中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)端，這種說法不盡準(zhǔn)確，但事實上的確是他的這部作品成為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走入公眾視線的標(biāo)志。大家都知道，《第一次親密接觸》是部浪漫言情作品，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第一個時期，我將之稱為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的言情時期”。痞子蔡之風(fēng)蔓延到中國大陸之后，大陸也批量出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)寫手，這其中，寫言情小說的占了大多數(shù)。雖然一些作品風(fēng)格區(qū)別于痞子蔡的純情與浪漫，個性化色彩較濃，但當(dāng)時中文互聯(lián)網(wǎng)的言情小說領(lǐng)域，為痞子蔡的作品影響嚴(yán)重，也使得不同類型的言情作品被埋沒了不少。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)言情小說，給讀者印象較深的還有《成都，今夜請將我遺忘》《八月未央》《彼岸花》《此間的少年》《與空姐同居的日子》等等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年，產(chǎn)量最大的除了玄幻類作品，就是言情小說了�？梢哉f，言情小說練就了網(wǎng)絡(luò)作家最初的表達能力，開創(chuàng)了獨具風(fēng)格的網(wǎng)絡(luò)語言。最重要的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)言情作家應(yīng)該是寧財神和安妮寶貝。以《武林外傳》編劇走紅的寧財神，早期創(chuàng)作的言情小說，雖然傳播度和流傳面并不是特別廣，但他卻是將言情寫作寫得最具網(wǎng)絡(luò)風(fēng)格的。其文風(fēng)有王朔的幽默、刁鉆甚至貧嘴，但在詞匯選擇和情感表現(xiàn)上，已經(jīng)與上一茬作家有了很大的區(qū)別�？梢赃@么說，當(dāng)年很多言情男寫手，基本上走的都是寧財神路線。安妮寶貝的寫作雖然是網(wǎng)絡(luò)風(fēng)格的，但是她的文字卻是最接近傳統(tǒng)文學(xué)表達形式的。她的文字有傳統(tǒng)文學(xué)的典雅、考究和精致，能夠讓她的作品呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)味道的，是她的小說發(fā)表渠道以及她通過小說所體現(xiàn)出來的生活方式。安妮寶貝本身就是網(wǎng)絡(luò)中人，她的熱愛旅行、喜歡獨處、情感細膩，其實也是中國網(wǎng)絡(luò)女性共同具備的特征，所以她的受歡迎也在情理之中了。三十的言情網(wǎng)絡(luò)小說《和空姐同居的日子》在網(wǎng)上走紅，受到廣泛歡迎。它的流行時期，其實已經(jīng)處在網(wǎng)絡(luò)小說的后言情時代了，但是它所展示的文字魅力，還是驗證了網(wǎng)絡(luò)言情小說之于網(wǎng)絡(luò)閱讀的重要性�！逗涂战阃拥娜兆印窡o論從標(biāo)題到內(nèi)容還是語言風(fēng)格，都囊括了言情小說的諸多特點。同時，它也是一部反映了當(dāng)代年輕人生活方式、思維方式、情感表達方式的創(chuàng)新性作品。

　　網(wǎng)絡(luò)言情小說的出現(xiàn)，更改了中文言情小說為上一代言情作家壟斷的局面。事實也表明，在網(wǎng)絡(luò)言情小說一路走紅之后，傳統(tǒng)言情小說的吸引力在逐步降低，從作者隊伍的替換，到文體文風(fēng)的替換，可以看到時代的變化，也可以發(fā)現(xiàn)人們情感表達方式的變化。

　　《鬼吹燈》是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年發(fā)展到中期的時候出現(xiàn)的一部佳作，它引領(lǐng)了玄幻、探險小說，一舉取代網(wǎng)絡(luò)文壇的言情潮流，而迎來了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最具想象力的時代。這種類型文學(xué)作品佳作迭出，《盜墓筆記》《小兵傳奇》《誅仙》《星辰變》《盤龍》《飄渺之旅》《魔易乾坤》《歧天路》《白狐天下》《知北游》等等，數(shù)不勝數(shù)，我將之稱為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的幻想時期”。

　　實際上除了上述十余部代表作外，幻想文學(xué)還有大量的作品存在，如果一一列出，那將是一份長到令人驚訝的書單。所以，我認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年最大的成就，不是言情文學(xué)的轉(zhuǎn)變，也不是現(xiàn)實題材作品的興起，而是幻想小說�？梢哉f，大量幻想小說的存在，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多了些底氣�；孟胄≌f雖然深受網(wǎng)絡(luò)讀者歡迎，卻長期背負(fù)著來自傳統(tǒng)評價體系的誤讀。相信隨著時間的推移，幻想小說的價值終會為大眾所認(rèn)識。我認(rèn)為幻想小說直接跳過了中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的影響，而從《山海經(jīng)》《聊齋志異》等一批古典文學(xué)名著中汲取營養(yǎng)，同時在表達方式上借鑒了國外幻想文學(xué)的外在形式，從文體到語言再到故事都實現(xiàn)了一次解放。最重要的是，幻想小說的風(fēng)生水起，解決了中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作面臨的最大問題：即中國作家的缺乏想象力。我想，上述提到的每部幻想小說，在想象力方面，都不輸于國外的《魔戒》和《哈利·波特》。只是，目前國內(nèi)對于中國幻想小說的影視改編與包裝的能力，還與好萊塢存在很大的差距，假以時日，這些幻想小說會成為銀幕上的鴻篇巨制。

　　有人對幻想小說進行了分類，大致分為魔幻、玄幻、科幻、奇幻四個類型，據(jù)我了解，目前擁有這四個類型幻想小說作品最多、內(nèi)容最全的網(wǎng)站是盛大文學(xué)旗下的起點中文網(wǎng)，整個中文網(wǎng)絡(luò)最精品的幻想小說，也集中在起點中文網(wǎng)。去年春節(jié)期間，來自起點中文網(wǎng)的《盤龍》擊敗剛剛走紅的小沈陽，成為網(wǎng)絡(luò)搜索關(guān)鍵詞的第一名，就說明幻想小說的讀者基礎(chǔ)龐大到了一個什么樣的地步�；孟胄≌f的寫作是高難度的，它遠非天馬行空隨意抒寫那么簡單，幻想小說對于作者的想象力、長篇巨制的掌控能力、綜合知識的提煉與融合能力，都是一個巨大的考驗，但分析成功的幻想小說代表作，會發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者還是能夠跨越這一道道障礙，將幻想小說寫得精彩紛呈。

　　幻想小說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一筆寶貴財富，由于產(chǎn)量巨大，所以難免泥沙俱下，但讀者是最好的過濾器，他們能夠懂得如何辨別作品的優(yōu)劣，，將好的幻想小說甄別出來。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)慢慢轉(zhuǎn)型到關(guān)注現(xiàn)實的路子上之后，幻想文學(xué)熱難免會遭遇一段清冷期，這也未嘗不是一件好事�；孟胄≌f作者能因此沉靜下來，對自己的創(chuàng)作體系進行一次梳理，以圖寫出更具文學(xué)含量和閱讀價值的佳作。

　　隨著《宦海沉浮》《大江東去》等一批現(xiàn)實題材的小說走紅、獲獎，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在它第一個十年的末期，迎來了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實題材時期”，這是一個十分可喜的現(xiàn)象。這意味著，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在完成了它的起源、積累和繁榮之后，最終回歸到了它的本質(zhì)上來——關(guān)注現(xiàn)實。大家常說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對現(xiàn)實關(guān)注得不夠，那是因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)的時間短，現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有了足夠多的讀者，它完全可以實現(xiàn)從關(guān)注人的心靈到關(guān)注人的生存的轉(zhuǎn)變。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實題材時代是何時開啟的？這可能要推算到《成都，今夜請將我遺忘》流行的年份，這部小說雖然在形式上還屬于言情小說，但它對現(xiàn)代人生存和心靈狀態(tài)的關(guān)注，使得它具備了一定的現(xiàn)實意義，它的流行，也催生了一大批關(guān)注現(xiàn)實的城市言情小說。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正具有標(biāo)志性意義的現(xiàn)實題材作品，當(dāng)屬一部獨家發(fā)表在起點中文網(wǎng)的《宦海沉浮》。目前，這部小說在網(wǎng)絡(luò)上的點擊量已經(jīng)高達600多萬，出版成書后也得到了媒體的廣泛好評。這部小說目前還沒有結(jié)束，但字?jǐn)?shù)已經(jīng)達440萬字，堪稱皇皇巨著。這部作品的特別之處在于：它從現(xiàn)身到走紅到出版，走的完全是網(wǎng)絡(luò)小說的路數(shù)，它具備網(wǎng)絡(luò)小說的表面特征，比如字?jǐn)?shù)超長、作者身份神秘、點擊率奇高，但它本質(zhì)上又非常傳統(tǒng)。首先它是一部現(xiàn)實題材作品，文字間幾乎找不到任何網(wǎng)絡(luò)詞匯；其次，在寫作上比較扎實，不像通常網(wǎng)絡(luò)小說那樣愛賣弄文采；它更有對人性的深入探討。通過它徐徐展現(xiàn)在讀者面前的，不只是一群官場眾生相，也有我們這個社會千百年來遺留下來的獨特習(xí)俗。盡管別有心意者可以從中學(xué)到一些為官之道，但《宦海沉浮》不單是一本官場教科書，更是一本人生教科書。與《宦海沉浮》相媲美的還有一部來自晉江原創(chuàng)網(wǎng)的小說《大江東去》，前不久它獲得了中宣部頒發(fā)的“五個一工程”獎，這是網(wǎng)絡(luò)小說第一次獲得這個獎�！洞蠼瓥|去》是一部優(yōu)秀的現(xiàn)實作品，小說用編年體的形式，以個人視角對1978年后的歷史進行了回顧，塑造出四位具有代表性的人物以及整體的社會群像。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實題材作品在顯著增加，這和中國作協(xié)以及盛大文學(xué)等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)機構(gòu)注重對現(xiàn)實題材創(chuàng)作的引導(dǎo)不無關(guān)系。為了提高網(wǎng)絡(luò)作家對現(xiàn)實題材的把握能力，中國作協(xié)、《文藝報》和盛大文學(xué)聯(lián)合召開網(wǎng)絡(luò)作家作品研討會，或舉辦網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班，邀請國內(nèi)知名評論家、編輯家和作家為網(wǎng)絡(luò)作者上課，有效地幫助他們解除了創(chuàng)作現(xiàn)實題材的諸多障礙。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論體系的建立，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)作水準(zhǔn)上的不斷提高，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為主流文學(xué)的組成部分已是清晰可見的事情�，F(xiàn)實題材的網(wǎng)絡(luò)作品，將會改變?nèi)藗儗W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的偏見；而現(xiàn)實題材的作品，也將為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)制造榮光。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的三個時期，轉(zhuǎn)向和變化都十分清晰，也十分令人振奮。漢語文學(xué)在悠久的歲月中曾創(chuàng)造過無數(shù)次輝煌，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將會為處在平淡期的漢語文學(xué)創(chuàng)作注入一支強心劑。我們有理由相信，經(jīng)典的作品很有可能在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中產(chǎn)生。

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