第一章 報(bào)刊新聞攝影的數(shù)字化演變

第一節(jié) 數(shù)字時(shí)代與新聞攝影

數(shù)字時(shí)代涵蓋方方面面，與新聞攝影這兩個(gè)詞看似沒(méi)有任何的聯(lián)系，但相機(jī)的數(shù)字化又把兩者緊密地聯(lián)系在一起。在膠片時(shí)代，法國(guó)人約瑟夫·尼埃普斯于1826 年的一天成功拍攝了世界上第一幅永久性照片。他當(dāng)時(shí)的制作工藝是在白蠟板上敷上一層薄瀝青，然后利用陽(yáng)光和原始鏡頭，拍攝下窗外的景色，曝光時(shí)間長(zhǎng)達(dá)八小時(shí)，再經(jīng)過(guò)熏衣草油的沖洗，才獲得了人類拍攝的第一張照片。自那時(shí)起，照片就開(kāi)始進(jìn)入人類的視線，記錄世界，記錄生活，報(bào)刊上也逐步開(kāi)始有了新聞圖片的身影。

在我國(guó)，關(guān)于誰(shuí)是我國(guó)第一個(gè)攝影記者的爭(zhēng)論是學(xué)者一直在探討的話題之一。有的報(bào)刊史學(xué)家認(rèn)為李少穆是我國(guó)第一個(gè)職業(yè)的攝影記者。我國(guó)早期報(bào)刊上的照片，多不署名，1907 年在上海創(chuàng)刊的《神洲日?qǐng)?bào)》打破了這個(gè)陳規(guī)，多次刊出李少穆拍的署名新聞?wù)掌Ｔ诶钌倌轮�，�?dāng)時(shí)的報(bào)紙上也有一些新聞圖片，但那些圖片的作者沒(méi)有署名，也難以考證。武昌起義時(shí)，原在漢口開(kāi)照相館的共進(jìn)會(huì)會(huì)員李白貞在漢陽(yáng)前線從事戰(zhàn)地?cái)z影，拍了許多珍貴的照片，是我國(guó)最早從事戰(zhàn)地?cái)z影采訪的記者之一。民國(guó)初年，高劍父組織“中華寫真隊(duì)”，隨孫中山活動(dòng)，并派員隨軍攝影，部分新聞?wù)掌窃凇墩嫦喈媹?bào)》上，這個(gè)寫真隊(duì)實(shí)際上就是一個(gè)官方新聞攝影機(jī)構(gòu)，其成員履行攝影記者的職責(zé)，專門從事攝影采訪工作。

職業(yè)攝影記者發(fā)源于上海,到 20 年代末己成為一支活躍的力量。當(dāng)時(shí)的報(bào)人張友鶯評(píng)論說(shuō):“吾國(guó)報(bào)紙,近年亦知圖照重要,故略具規(guī)模之新聞社,必皆沒(méi)。上海以《時(shí)報(bào)》圖照為最佳,《申報(bào)》、《新聞報(bào)》之制版部,功能甚完備,多年來(lái)攝影記者人材輩出。”北方的一些大報(bào)、畫報(bào)和通訊社也先后配備了攝影記者,如北平《世界日?qǐng)?bào)》的魏于忠、《晨報(bào)》的宗惟賡、天津中外新聞社的方大曾等,都是名噪一時(shí)的人物。在其他一些地方,如西安的《西京日?qǐng)?bào)》、杭州的《東南日?qǐng)?bào)》等也都有了自己的攝影記者,到 30 年代,中國(guó)攝影記者隊(duì)伍己逐步形成,他們的活動(dòng),對(duì)發(fā)展中國(guó)的新聞攝影事業(yè)起了重要作用。由此看來(lái)，新聞攝影在我國(guó)的產(chǎn)生和發(fā)展也就一百多年的歷史。一百多年來(lái)，報(bào)紙從以文字為重點(diǎn)逐漸轉(zhuǎn)變成以圖片為重點(diǎn)，克服“重圖輕文”，實(shí)現(xiàn)“圖文并茂”。

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第二節(jié) 數(shù)碼相機(jī)與新聞攝影的發(fā)展

自第一款專業(yè)數(shù)碼相機(jī)以來(lái)，我國(guó)的新聞攝影取得了飛速的發(fā)展，開(kāi)始步入數(shù)字?jǐn)z影時(shí)代。隨著數(shù)字化攝影的不斷發(fā)展與普及，膠片攝影從幾十年前的鼎盛期逐步走向衰落。從目前我國(guó)新聞攝影的現(xiàn)狀來(lái)看，新聞攝影的數(shù)字化已經(jīng)以它無(wú)可比擬的技術(shù)優(yōu)勢(shì)逐步改變著新聞攝影的發(fā)展方向。在我國(guó)，數(shù)碼相機(jī)的產(chǎn)生與發(fā)展也是伴隨著電子計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)與普及。

隨著現(xiàn)如今計(jì)算機(jī)走進(jìn)千家萬(wàn)戶，計(jì)算機(jī)從二十年前的奢侈品逐步轉(zhuǎn)化成現(xiàn)在人們生產(chǎn)生活所必備的必需品。伴隨計(jì)算機(jī)的不斷更新和普及，加之電子儲(chǔ)存卡的技術(shù)越來(lái)越成熟，一張小小的照片存儲(chǔ)卡能夠容納數(shù)以千計(jì)的照片，數(shù)碼相機(jī)有了更好的使用載體，使得當(dāng)今數(shù)碼相機(jī)的更新?lián)Q代的速度是日新月異。

膠片時(shí)代，一卷膠卷大概只能拍 36 張照片，購(gòu)買膠卷需要很大的費(fèi)用，再加上拍完照片后還要沖印才能看到照片，否則照片就無(wú)法瀏覽。從購(gòu)買膠卷到最后沖印完成，一張照片所花費(fèi)的代價(jià)是巨大的，耗時(shí)耗力。數(shù)字時(shí)代，以一張8G 的 SD 儲(chǔ)存卡為例，50 元左右的價(jià)格即可購(gòu)買到一張 8G 的相機(jī)儲(chǔ)存卡，以數(shù)碼相機(jī)拍一張照片 3M 的大小來(lái)計(jì)算，一張儲(chǔ)存卡可以容納 2500 多張照片，與膠卷相比，一張 8G 的卡相當(dāng)于要購(gòu)買 70 多卷膠卷才能完成內(nèi)容的儲(chǔ)存。電腦的普及化使得儲(chǔ)存的照片不一定要通過(guò)沖印才能看到，儲(chǔ)存卡內(nèi)的照片通過(guò)電腦就可以輕松地實(shí)現(xiàn)儲(chǔ)存與瀏覽的各種功能。價(jià)格的低廉、儲(chǔ)存的持久、瀏覽的方便、便于攜帶復(fù)制等這些膠片攝影無(wú)法企及的巨大優(yōu)勢(shì)，讓數(shù)字時(shí)代新聞攝影的發(fā)展空間越來(lái)越大。

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第二章 全民攝影是新聞攝影數(shù)字化的趨勢(shì)

第一節(jié) 攝影通訊員的增加拓展了新聞的來(lái)源

一、通訊員的圖片豐富了報(bào)紙的版面

在數(shù)字技術(shù)不發(fā)達(dá)的時(shí)代，由于相機(jī)設(shè)備的昂貴，報(bào)紙上的內(nèi)容往往被文字所占據(jù)，“重文輕圖”的現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮。隨著數(shù)碼相機(jī)和手機(jī)的普及，攝影技能已被越來(lái)越多的人掌握，他們對(duì)于新聞攝影的理解和對(duì)影像的捕捉能力也日趨提高。在這種情況下，報(bào)紙應(yīng)順勢(shì)改革，實(shí)現(xiàn)“圖文并茂”的報(bào)道模式是報(bào)刊發(fā)展的主流。在報(bào)社，攝影記者的數(shù)量有限，報(bào)社招聘專職攝影記者所花費(fèi)的成本較大，而攝影通訊員拍攝的照片如果被報(bào)刊采用，報(bào)社只需支付一定的稿費(fèi)即可，較培養(yǎng)記者所需的費(fèi)用大大降低，也可以為報(bào)社節(jié)約一筆開(kāi)支。因此，攝影通訊員是一支重要的補(bǔ)充力量。

文字在某些條件下可以對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行還原，某個(gè)活動(dòng)如果文字記者沒(méi)有到場(chǎng)，他可以根據(jù)相關(guān)部門提供的材料進(jìn)行采寫。但圖片就不行，攝影者如果沒(méi)有到第一現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拍攝，就沒(méi)有圖片稿。圖片現(xiàn)場(chǎng)的不可復(fù)制性決定了攝影比文字更需要通訊員。攝影通訊員往往分布在各行各業(yè)，有政府和企事業(yè)單位的新聞宣傳負(fù)責(zé)人、職業(yè)攝影師、業(yè)余愛(ài)好者等等人群組成，他們擁有的新聞線索和拍攝機(jī)會(huì)都比報(bào)社的攝影記者豐富。如今，許多報(bào)社都重視對(duì)攝影通訊員的培養(yǎng)和發(fā)展�；窗踩�?qǐng)?bào)社十分鼓勵(lì)通訊員來(lái)稿，隔三差五刊發(fā)通訊員的來(lái)稿。2012 年 8 月 15日的《淮安日?qǐng)?bào)》新聞版面全部采用通訊員拍攝并署名的新聞圖片。2011 年起，淮安報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)視覺(jué)中心開(kāi)通了專門傳圖的網(wǎng)站“圖特網(wǎng)”，攝影記者和攝影通訊員有了同樣的發(fā)稿平臺(tái)。記者和通訊員每天將稿件上傳到該網(wǎng)站，視覺(jué)中心主任會(huì)根據(jù)集團(tuán)所屬的《淮安日?qǐng)?bào)》、《淮海晚報(bào)》和《淮海商報(bào)》對(duì)圖片的需求進(jìn)行簽稿，如果采用通訊員的稿件則給予相應(yīng)稿費(fèi)�！冻Ｖ萑�?qǐng)?bào)》每周都有“運(yùn)河拍客”版面，專門刊發(fā)通訊員的照片，該報(bào)新聞版面也經(jīng)�？吹綌z影通訊員拍攝的照片�；窗矆�(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)還不定期組織攝影通訊員進(jìn)行業(yè)務(wù)培訓(xùn)，到年底對(duì)優(yōu)秀的攝影通訊員進(jìn)行表彰，以此鼓勵(lì)他們的積極性，提高其業(yè)務(wù)水平。

二、簽約攝影師讓通訊社圖片得以更快傳播

網(wǎng)絡(luò)媒體的不斷壯大使得新聞媒體對(duì)于時(shí)效性的要求越來(lái)越嚴(yán)格。除報(bào)紙要第二天出版以外，很多媒體尤其是網(wǎng)絡(luò)媒體對(duì)時(shí)效要求很高，要求采完即編，編完即發(fā)。通訊社作為供稿單位，對(duì)時(shí)效性和現(xiàn)場(chǎng)性的要求更高，這是他們?cè)诿襟w競(jìng)爭(zhēng)中取得優(yōu)勢(shì)的關(guān)鍵，對(duì)某些突發(fā)情況的報(bào)道，通訊社對(duì)時(shí)效和現(xiàn)場(chǎng)的要求體現(xiàn)得更為明顯。發(fā)展簽約攝影師是新華社、中新社等國(guó)家權(quán)威通訊社拓寬新聞資源、豐富新聞報(bào)道面的通用做法。目前，新華社的簽約攝影師已經(jīng)突破了一萬(wàn)人，這些簽約攝影師分布地域廣，到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)快，業(yè)務(wù)水平高，實(shí)現(xiàn)了全國(guó)各城市各行業(yè)的全面覆蓋。據(jù)新華社統(tǒng)計(jì)，萬(wàn)名簽約攝影師中 70%為媒體一線的專職攝影記者，20%為各地相關(guān)部門的新聞干事，10%為工作在機(jī)場(chǎng)、鐵路、海關(guān)、公安等重要部門的攝影干事。

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第二節(jié) 報(bào)紙編輯如何權(quán)衡記者與通訊員來(lái)稿

圖片在報(bào)紙上的影響力日益增大，越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注圖片，也在思考著圖片的拍攝技巧和表現(xiàn)手法。他們的出現(xiàn)打破了報(bào)紙上圖片多由攝影記者采寫拍攝的格局，越來(lái)越多的通訊員的照片開(kāi)始出現(xiàn)在報(bào)紙上。通訊員的加入無(wú)疑拓展了報(bào)紙上圖片新聞的來(lái)源，更加豐富了報(bào)紙的內(nèi)容，但也帶來(lái)一個(gè)非常棘手的問(wèn)題：報(bào)社每天出報(bào)的版面是差不多固定的，為了視覺(jué)的美觀，每個(gè)版面編輯的圖片數(shù)量也有較高的要求，在總量固定的情況之下，通訊員圖片的增加直接影響到攝影記者的發(fā)稿，隨之帶來(lái)的問(wèn)題就是記者收入的減少，這對(duì)記者的打擊是最大，，直接影響了他們工作的積極性。但隨著全民攝影的不斷深入，這種趨勢(shì)又似乎很難改變，如何創(chuàng)新編輯理念，更好地權(quán)衡記者與通訊員的圖片稿件成了編輯們探討的話題。

一、開(kāi)設(shè)攝影專版，發(fā)揮攝影記者的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)

現(xiàn)狀必須改革，要做到既維護(hù)攝影記者的切實(shí)利益，又不傷害通訊員投稿的積極性，擴(kuò)版是現(xiàn)如今大多數(shù)報(bào)紙所采用的通用做法，攝影專版由此應(yīng)運(yùn)而生。這種以圖片為主，文字說(shuō)明為輔的版面拓展了版面上圖片的數(shù)量，以 6 到 10 張組照或圖片故事組合而成的版面以其強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力成功地打出了市場(chǎng)，在一定程度上促進(jìn)了攝影記者拍攝的積極性。攝影專版吧同于其他版面，文字新聞版面上的圖片新聞更多地是用來(lái)體現(xiàn)某一條圖片新聞的價(jià)值，圖文并茂的視覺(jué)效果也用于美化版面。攝影專版也不同，它以圖片為主，以文字說(shuō)明為輔，對(duì)圖片的質(zhì)量相對(duì)嚴(yán)格，這就要求攝影記者用攝影的眼光和觀察力去思考拍攝對(duì)象，這也為他們發(fā)揮自身特長(zhǎng)提供了物質(zhì)條件。

許多地方報(bào)都開(kāi)設(shè)了攝影版面，《廣西日?qǐng)?bào)》于每周二開(kāi)設(shè)“攝影視角”版面，編輯選取攝影記者拍攝的圖片故事，以藝術(shù)化的文字標(biāo)題和生動(dòng)的圖片組版，極具視覺(jué)沖擊力�！督夥湃�?qǐng)?bào)》在每周五組版“解放視覺(jué)”，版面中，編輯會(huì)選取一張最好的照片做成大圖，一張照片幾乎占半個(gè)版面，其余照片按視覺(jué)效果組合，給人以十分大氣的視覺(jué)感受�！稛o(wú)錫日?qǐng)?bào)》每周六增加“快門周刊”版面，其版面設(shè)計(jì)和安排讓讀者有一種閱讀周刊雜志的感覺(jué)。作為版面形態(tài)時(shí)尚化的創(chuàng)新和突破，周刊內(nèi)容全部圍繞新聞紀(jì)實(shí)攝影設(shè)置，常規(guī)板塊包括主打、圖說(shuō)、城市表情、攝匯故事、快門課堂等多個(gè)欄目，結(jié)合無(wú)錫社會(huì)的種種熱點(diǎn)推出系列視覺(jué)專題。周刊開(kāi)設(shè)官方微博，以各種視覺(jué)表現(xiàn)形式傳遞辦報(bào)理念�！冻Ｖ萑�?qǐng)?bào)》每周則開(kāi)設(shè)兩個(gè)攝影版面，每周五開(kāi)設(shè)“常州影像”版面，每周六開(kāi)設(shè)“運(yùn)河拍客”版面，“常州影像”版面大多數(shù)情況下刊登報(bào)社攝影記者拍攝的圖片故事，“運(yùn)河拍客”版面則刊登一些通訊員和拍客拍攝的照片。每周兩個(gè)版面有效地權(quán)衡了攝影記者與通訊員的發(fā)稿問(wèn)題。在內(nèi)容方面，《常州日?qǐng)?bào)》的圖片編輯每周都會(huì)向拍客和通訊員公布一個(gè)拍攝主題，或是組織一場(chǎng)攝影采風(fēng)活動(dòng)，拍客們有了發(fā)稿的陣地，報(bào)紙也通過(guò)“常州影像”和“運(yùn)河拍客”版面打造自己的攝影品牌。

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第三章 報(bào)刊新聞攝影呈現(xiàn)出傳播的“快”之道........................... 19

第一節(jié) 快速傳播是報(bào)刊新聞攝影在競(jìng)爭(zhēng)中取勝的重要因素..............19

第二節(jié) 報(bào)刊新聞攝影對(duì)新聞圖片快速傳播的具體表現(xiàn)....................20

第四章 數(shù)字時(shí)代的新聞攝影改變著記者工作和思維的方式.................23

第一節(jié) 記者工作方式的變革..............................23

一、膠片時(shí)代記者的工作節(jié)奏相對(duì)緩慢...................... 23

第五章 數(shù)字時(shí)代攝影記者如何體現(xiàn)專業(yè)優(yōu)勢(shì)............................ 28

第一節(jié) 攝影記者應(yīng)加強(qiáng)新聞敏感，提高對(duì)新聞的捕捉能力...................28

第二節(jié) 攝影記者應(yīng)不斷加強(qiáng)專業(yè)能力的培養(yǎng)............................ 30

第六章 數(shù)字時(shí)代提高報(bào)刊新聞攝影質(zhì)量的若干思考

第一節(jié) 報(bào)刊新聞攝影中的倫理道德探討

一、數(shù)字時(shí)代報(bào)刊照片中的倫理爭(zhēng)議越顯突出

一些經(jīng)典的頗具爭(zhēng)議的照片歷歷在目，爭(zhēng)議的背后是人們對(duì)于新聞工作者倫理道德深入的思考�！抖d鷲與小孩》是一張非常經(jīng)典的照片（圖八）。畫面中一個(gè)是瘦骨嶙峋的黑色皮膚的小女孩，她奄奄一息撲倒在地上，相對(duì)的是一只等待食物的禿鷲，它停住在小孩不遠(yuǎn)的身后緊緊盯著她。這是 1993 年，南非攝影師凱文?卡特去蘇丹拍攝的，拍完照片后，卡特趕走了禿鷲，注視著小女孩繼續(xù)蹣跚而行。然后他坐在樹(shù)下，點(diǎn)燃一支煙，念著上帝的名字放聲痛哭。這張照片在《紐約時(shí)報(bào)》發(fā)表后激起強(qiáng)烈反響，一方面引起了國(guó)際輿論對(duì)蘇丹饑荒和內(nèi)亂的關(guān)注，另一方面不少人譴責(zé)卡特殘忍，沒(méi)有放下相機(jī)去救小女孩。憑借這張照片獲得 1994 年普利策獎(jiǎng)的卡特最終自殺，他在臨終遺言中說(shuō)，“真的，真的對(duì)不起大家，生活的痛苦遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了歡樂(lè)的程度�！�

近期出現(xiàn)的轟動(dòng)一時(shí)的照片是美國(guó)的《紐約郵報(bào)》于 2012 年 12 月 4 日頭版刊登大幅新聞圖片。一名男子被推下站臺(tái)后，雙手壓在站臺(tái)邊緣奮力往上爬，但只能絕望地看著列車迎頭向他撞來(lái)，最終還是沒(méi)能逃過(guò)死亡�！都~約郵報(bào)》采用頭版大幅圖片和大字號(hào)標(biāo)題的方式突出處理這一悲劇事件，引起了眾怒。通過(guò)這一些經(jīng)典的案例可以看出，照片沒(méi)有經(jīng)過(guò)擺拍和后期刻意的加工，除了海嘯照片的圖片說(shuō)明作假以外，其他都是真實(shí)新聞，但記者的倫理道德在照片發(fā)布后卻遭到了強(qiáng)烈的質(zhì)疑。這些畫面是殘忍的，所反映的是都是有關(guān)生命的思考，但是攝影記者寧可見(jiàn)死不救也要拍照片，這種錯(cuò)誤的導(dǎo)向最終讓作者被推上輿論的風(fēng)口浪尖。在國(guó)內(nèi)也有一些違背新聞倫理道德的記者，為了拍攝一些能夠引起轟動(dòng)的照片，不惜通過(guò)造假、不顧他人感受進(jìn)行拍攝等手段來(lái)獲得照片。

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結(jié)論

自數(shù)碼相機(jī)發(fā)明后，報(bào)紙上照片的數(shù)量開(kāi)始大幅增加，照片的質(zhì)量也得到了很大的提高，新聞攝影逐步進(jìn)入數(shù)字時(shí)代。隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，技術(shù)的進(jìn)步讓新聞攝影發(fā)展的步伐越來(lái)越快，照片的質(zhì)量越來(lái)越高。數(shù)字時(shí)代的新聞攝影繼承了膠片時(shí)代新聞攝影的規(guī)律與特點(diǎn)，又在其基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展變化，同時(shí)也產(chǎn)生了一些新的問(wèn)題。

不同時(shí)期的新聞攝影有著同樣的原則和特點(diǎn)。真實(shí)性原則是貫穿各個(gè)時(shí)期新聞攝影一條最重要的原則，報(bào)刊上的任何一條新聞都必須在此基礎(chǔ)上進(jìn)行才寫，違背新聞?wù)鎸?shí)性原則不僅是對(duì)新聞的褻瀆，更是記者新聞素養(yǎng)的負(fù)面體現(xiàn)。在真實(shí)性的基礎(chǔ)之上，新聞攝影在數(shù)字時(shí)代的發(fā)展中呈現(xiàn)了新的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：第一是對(duì)時(shí)效性的要求越來(lái)越強(qiáng)；第二是對(duì)攝影記者的圖片拍攝能力和圖片編輯的版式設(shè)計(jì)水平提出了更高的要求；第三是照片呈現(xiàn)爆發(fā)式增長(zhǎng)，全民攝影與手機(jī)攝影之風(fēng)愈演愈烈。

面對(duì)市場(chǎng)化的挑戰(zhàn)，報(bào)業(yè)較之前而言有著更加明顯的壓力和挑戰(zhàn)：數(shù)字化的競(jìng)爭(zhēng)、廣告份額的下滑、新興媒體的擠壓等等。這些都給報(bào)業(yè)發(fā)展帶來(lái)了很大的困難。然而，“一圖勝千言”，越來(lái)越多的讀者喜歡看圖，這對(duì)于新聞攝影來(lái)說(shuō)既是好事又是壞事，好在攝影記者見(jiàn)報(bào)的照片越來(lái)越受到讀者的關(guān)注，壞在攝影記者的水平會(huì)受到更多人的批評(píng)指點(diǎn)。攝影記者需要有全面發(fā)展，新聞攝影才能有進(jìn)步和提高。

數(shù)字時(shí)代的新聞攝影對(duì)膠片時(shí)代繼傳承又發(fā)展，同時(shí)出現(xiàn)的新問(wèn)題也不容小覷，照片的真實(shí)性問(wèn)題、擺拍問(wèn)題、倫理道德等問(wèn)題在新的發(fā)展環(huán)境之下也表現(xiàn)得越來(lái)越突出，制約著新聞攝影的發(fā)展步伐。如何解決和規(guī)避這些問(wèn)題，不僅需要記者和編輯自身的努力，制度和規(guī)范等措施的制定也能對(duì)其產(chǎn)生一定的影響和約束力。

參考文獻(xiàn)（略）