一、后現(xiàn)代主義的游戲色彩

當(dāng)全球化裹挾著中國(guó)文化步入后現(xiàn)代主義時(shí)，人們不得不接受從古典主義與現(xiàn)代藝術(shù)的審美理想中走出來(lái)，進(jìn)入多元化與極端化的審美領(lǐng)域。21 世紀(jì)初的十幾年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文化的興起與影響，不僅對(duì)傳統(tǒng)文化形成逆襲之勢(shì)，也逐漸從青年亞文化圈進(jìn)入到主流文化視野，成為令人關(guān)注的文化現(xiàn)象。玄幻、穿越、盜墓等各種后現(xiàn)代主義類(lèi)型小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)及線下出版界都產(chǎn)生了一定的影響。

2005 年穿越小說(shuō)《步步驚心》在晉江文學(xué)城網(wǎng)站上發(fā)表，小說(shuō)以言情為依托，描寫(xiě)一個(gè)當(dāng)代女性穿越回到清朝的故事，這種對(duì)異時(shí)空描寫(xiě)的新奇很快引起閱讀者的關(guān)注。小說(shuō)中女白領(lǐng)張曉因?yàn)檐?chē)禍，靈魂脫離身體穿越到清朝，在康熙皇帝的兒子八阿哥府上，附身在側(cè)福晉若蘭的妹妹馬爾泰·若曦身上，一個(gè)只有十三歲的女孩身體里裝上了二十五歲張曉的思維和頭腦。穿越之后的她，與眾阿哥們把酒言歡、談情說(shuō)愛(ài)，與歷史上大名鼎鼎的康熙皇帝近距離接觸。女主角始終處于各種關(guān)系的中心位置，盡管她每一步走的都步步驚心，但也算步步順利，由于她的存在，可以化解日常生活中的矛盾，能在危機(jī)時(shí)刻找到解決的辦法，能在皇帝和阿哥朝政之外，以歌舞、茶點(diǎn)等各種新奇的玩意為他們助興，得到了康熙皇帝以及眾人的賞識(shí)。同時(shí)，她還有著不低的出身，也被作者賦予如花的美貌，這樣一位人見(jiàn)人愛(ài)、花見(jiàn)花開(kāi)，又有著獨(dú)立思想、活潑的品性，這些每個(gè)女性都期待自身能具有的素質(zhì)，而這樣的女性獲得男性的青睞也就不在話下。十阿哥沒(méi)什么理由的喜歡上了她，十三阿哥欣賞她的性情成為一生的知己，十四阿哥也對(duì)這個(gè)與眾不同女子照顧有加，與八阿哥和四阿哥兩段表面上看起來(lái)云淡風(fēng)清卻也讓人刻骨銘心的愛(ài)情，著實(shí)是讓讀者感同身受，并心向往之。這些情節(jié)在大部分作為平凡生活中的讀者來(lái)說(shuō)，是現(xiàn)實(shí)生活幾乎沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸，甚至聽(tīng)起來(lái)簡(jiǎn)直是天方夜譚一般不可想象。閱讀的過(guò)程，就是作者引領(lǐng)讀者的夢(mèng)回大清之旅，也如玩一場(chǎng)游戲般在現(xiàn)實(shí)與虛幻之間暢游。

孫桂榮在《消費(fèi)時(shí)代的中國(guó)女性主義與文學(xué)》中指出，“20 世紀(jì) 90 年代以來(lái)女性文學(xué)在文壇，放棄了關(guān)注體制轉(zhuǎn)型期間中國(guó)社會(huì)宏大空間的步伐，轉(zhuǎn)而追求身邊瑣事、感情糾葛、個(gè)人或者干脆就是一己悲歡。而且這種小敘事在媒體時(shí)代物理世界符碼化的影響下，亦很難說(shuō)就一定再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的結(jié)果，而常常是游離在真實(shí)性與幻想性之間，成為一種關(guān)于現(xiàn)實(shí)的想象關(guān)系敘述�！蓖瑫r(shí)，“消費(fèi)時(shí)代的文學(xué)接受者亦很難說(shuō)就一定要從中尋找多少現(xiàn)實(shí)的根據(jù)，更多的也許是從自我幻想的烏托邦寄托角度接受此類(lèi)作品，甚至僅當(dāng)作一種消遣與游戲之物�！痹趥鹘y(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域中，作者與讀者建立的真實(shí)與幻想、消遣與游戲的這種對(duì)應(yīng)關(guān)系，到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)境下，則有過(guò)之而無(wú)不及。網(wǎng)絡(luò)本身所具有的虛擬性、游戲性，更是有意將置身其中的作者與讀者帶入想像化、游戲性的情境中。

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二、再敘事中的女性意識(shí)

（一）女性視角對(duì)歷史事件的“再敘事”

想象力在小說(shuō)創(chuàng)作中的運(yùn)用，成為穿越小說(shuō)最顯功力的體現(xiàn)。文學(xué)作為藝術(shù)形式所具有的豐富的想像力，被置于歷史事實(shí)之中，但又不局限于歷史事實(shí)，而是把“文學(xué)想象的虛構(gòu)力量侵入歷史，‘現(xiàn)在’開(kāi)始有權(quán)把‘過(guò)去’納入再闡釋的視野，敘事者/作者主體的主觀意識(shí)自覺(jué)進(jìn)入歷史、反思?xì)v史，以期獲得新的意義�！薄跋胂髮�(duì)歷史的重要性表明，歷史經(jīng)過(guò)現(xiàn)在的再敘事，它的本來(lái)面目已經(jīng)喪失了惟一性和確定性，歷史事實(shí)以文本的方式存在。”因此，富有想象力的穿越小說(shuō)正是以當(dāng)代人的價(jià)值觀念，對(duì)某些歷史事件進(jìn)行的再闡釋。盡管穿越小說(shuō)并不是一種新的創(chuàng)作類(lèi)型，但作為大多是 80、90 后的寫(xiě)作者們，以他們所特有的感知方式和審美視角重新詮釋了穿越小說(shuō)，融入了更多他們這一代人對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的思考和認(rèn)知，并且使這種文學(xué)類(lèi)型成為一種潮流。在歷史的框架下，借助想象，將日常生活中難以實(shí)現(xiàn)、難以達(dá)到、甚至難以想象的事情，發(fā)生在架構(gòu)的網(wǎng)絡(luò)的、想象的、歷史的空間里，并且由任想象向四面八方去延伸，這也正體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)所提供的自由性和作家想象力的功底。伊瑟爾指出：“文本可以順理成章地看作是虛構(gòu)、現(xiàn)實(shí)與想象相互作用和彼此滲透的結(jié)果。虛構(gòu)將已知的世界編碼，把未知的世界變成想象之物，而由想象與現(xiàn)實(shí)這兩者重新組合的新世界，即是呈現(xiàn)給讀者的一片新天地”。

小說(shuō)《步步驚心》給讀者呈現(xiàn)的新天地，，即是由作者生活的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)與想象中的歷史構(gòu)成。小說(shuō)敘事空間是歷史上的康熙、雍正年間，對(duì)于那些眾所周知而又知之不詳?shù)臍v史事件或歷史故事，任何人都無(wú)法還原其原貌，卻又對(duì)歷史本身就抱有好奇，特別是本身就存在歷史迷結(jié)的“康熙二廢太子”、“九龍奪嫡”等具體事件，一方面這樣的穿越小說(shuō)對(duì)應(yīng)上了人們天然的好奇心，另一方面也給作者的再敘事，提供了更有傳奇色彩的敘事空間。對(duì)于康熙、雍正兩位皇帝的傳說(shuō)與故事，作為多數(shù)是 80、90 后的寫(xiě)手們，很多是通過(guò)電視劇《康熙》、《雍正王朝》中了解到的，《步步驚心》中，作者也毫不避諱的借穿越之后的小說(shuō)女主角之口表達(dá)了“幸虧古裝電視劇沒(méi)少看”的過(guò)往經(jīng)歷，因此，在女主角初見(jiàn)九阿哥、十阿哥，見(jiàn)到隨身侍女躬身請(qǐng)安時(shí)，想到“這個(gè)年代尊卑有別”，于是“也急忙學(xué)著她的樣子躬身請(qǐng)安。”穿越之后的驚恐與好奇的心情，也略微平靜下來(lái)。電視劇《康熙》、《雍正王朝》給穿越小說(shuō)帶來(lái)了有趣的素材同時(shí)，在這兩部以男人為主的電視劇中，女性角色的缺失也為作者提供了發(fā)揮的空間和余地。在男人的故事中加入女性角色，特別是以女性視角重新審視歷史，對(duì)歷史事件進(jìn)行再敘事，從而作出當(dāng)代人的價(jià)值評(píng)判。

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（二）凸顯的女性意識(shí)

對(duì)君臣之禮等皇權(quán)制度中女性似乎并不特別關(guān)注的所謂政治主題，也納入故事情節(jié)中，特別是廢立太子之事，作為旁觀者的張曉“覺(jué)得康熙在太子事件上處理的很是不明智，明知道胤礽不堪大用，卻總是舉棋不定、反反復(fù)復(fù)。如果他能早日下定決心，也不至于出現(xiàn)九龍奪嫡的慘烈情景。”“如今親眼目睹，不知是因?yàn)樵诳滴跎磉叿叹昧艘延懈星�，還是感受到康熙心中作為父親對(duì)胤礽的偏愛(ài)，以及現(xiàn)在心痛無(wú)奈與憤恨，只覺(jué)得康熙的落淚深深震撼了我。作為一個(gè)皇上，他也許沒(méi)有處理妥當(dāng)，可作為一個(gè)父親，他無(wú)可非議�！倍䦶U太子時(shí)，若曦感慨“康熙如今看太子的目光只余冰冷，想著那個(gè)三四年前還會(huì)為太子傷心落淚的父親，我心中滿是感嘆�；饰�，這把冰冷的椅子終于把父子之情碾碎磨完，如今只余冷酷厭惡�！痹谶@里，作者對(duì)歷史敘事的具體事件，不以描寫(xiě)細(xì)節(jié)故事為主，而是以當(dāng)代女性的視角和態(tài)度，表達(dá)對(duì)事件的理性觀點(diǎn)。

無(wú)論是對(duì)不能掌握自己命運(yùn)被迫接受指婚的十阿哥，還是對(duì)嵇康阮籍自由灑脫人格的贊揚(yáng)，以及康熙廢太子的態(tài)度評(píng)價(jià)，對(duì)八阿哥和四阿哥未來(lái)的命運(yùn)的擔(dān)憂，都是將男性置于被看的位置，盡管是借助穿越之后的若曦之口，表達(dá)的卻是具有現(xiàn)代意識(shí)的張曉的觀點(diǎn)，當(dāng)然，也可能就是作為女性作者自己的觀點(diǎn)�？梢哉f(shuō)，在作者的“再敘事”中以主觀意識(shí)進(jìn)入歷史，加入了具有現(xiàn)代意識(shí)的個(gè)人評(píng)判，從而做到反思?xì)v史。敘事是創(chuàng)造歷史的方式的一種，歷史也成了女作家?guī)в凶晕乙庾R(shí)的文本敘事的結(jié)果。

女性文學(xué)在傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域中作為“言說(shuō)主體、經(jīng)驗(yàn)主體、思維主體、審美主體的文學(xué)”，成為彰顯女性意識(shí)、表達(dá)女性情感的一種文學(xué)類(lèi)型。在大量的女性網(wǎng)絡(luò)作者和讀者催生出的文學(xué)網(wǎng)站中，女性文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不期而遇，盡管女性文學(xué)一詞是否可以在網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作中延用，還沒(méi)有人提出過(guò)明晰的觀點(diǎn)，但二者被被緊密聯(lián)系起來(lái)，形成了一種事實(shí)上的網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)，已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。在作者與讀者幾乎都為女性的網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)創(chuàng)作中，女性的意識(shí)雖然不具有普遍性，但在《步步驚心》中，通過(guò)女主角及其他幾位女性角色的塑造，凸顯的女性主體意識(shí)是明顯且具有一定意義的。

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三、非典型性言情小說(shuō)中的女性形象 ............15

（一）女性自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn) ........15

（二）復(fù)雜且現(xiàn)實(shí)的女性形象 ..........18

四、戲劇性的敘事策略...........19

（一）懸念的設(shè)置.........19

四、戲劇性的敘事策略

（一）懸念的設(shè)置

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)常常要憑借不走尋常路的曲折離奇、怪誕夸張的情節(jié)來(lái)吸引讀者，讓讀者產(chǎn)生興趣并被能被情節(jié)帶入到故事中。制造懸念，是吸引讀者的不二法寶。“真正的戲劇懸念并非指的是觀眾一無(wú)所知的情況下的盲目期待，而是指在知道一些已知數(shù)時(shí)，對(duì)未知數(shù)的具體期待”。因此，作家在開(kāi)端部分必須展示交代出那些“已知數(shù)”，而同時(shí)留下必要的“未知數(shù)”，來(lái)制造懸念。小說(shuō)采用了設(shè)置懸念的戲劇性敘事策略，女主角穿越之后，因?yàn)榱私鈿v史因而“知道每個(gè)人的命運(yùn)，卻唯獨(dú)不知道自己的”，使她的命運(yùn)和結(jié)局從開(kāi)始就拋出了最大的懸念，讀者也無(wú)法想像若曦的命運(yùn)，不能猜到她的結(jié)局。而她必須在活下來(lái)的基礎(chǔ)上，才能實(shí)現(xiàn)自由的愛(ài)與被愛(ài)。小說(shuō)中她再三進(jìn)行自我暗示，“我更需要的是如何在這個(gè)風(fēng)波迭起的宮廷中保全自己”。這大大制造了故事情節(jié)發(fā)展的未知性，讓讀者帶著對(duì)女主角命運(yùn)、結(jié)局的期待讀下去。

而“步步驚心”這個(gè)篇名，也的確符合作者預(yù)設(shè)和讀者的期待。作者在架構(gòu)想像的空間中，營(yíng)造了步步驚心的氛圍。女主角與幾位阿哥之間的友情、愛(ài)情與生存的博弈，步步驚心，伴君如伴虎的生活細(xì)節(jié)，步步驚心，作為配角出現(xiàn)的幾位女性人物，她們的命運(yùn)也步步驚心。在愛(ài)情故事的基礎(chǔ)上，加入懸念的設(shè)置，這最低程度的保證了故事的可看性。再加上細(xì)致入微，從容不迫筆觸，使得故事環(huán)環(huán)相扣，流暢而曲折，看似平靜的表面又波瀾起伏。作者對(duì)宮廷王府中各種人物生存狀態(tài)，及面臨困境的那種表達(dá)，營(yíng)造出某種讓人深信不疑、深陷其中的情境。你會(huì)為角色的快樂(lè)而高興，為她的感傷而感傷。作者對(duì)故事情節(jié)架構(gòu)，語(yǔ)言的描寫(xiě)，都有著強(qiáng)大的感染力，吸引人一氣呵成的讀完，產(chǎn)生意猶未盡的回味。穿越小說(shuō)，本來(lái)就是提供了交錯(cuò)的時(shí)空、以及人物之間古代和現(xiàn)代智慧的碰撞和摩擦、思想的并立與對(duì)立，這些也都成為具戲劇性的看點(diǎn)。

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結(jié)語(yǔ)

女性意識(shí)在網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)中的體現(xiàn)，可能不具有普遍意義，但就《步步驚心》而言，的確是較為突出和明顯的特色，同時(shí)作為清穿小說(shuō)的扛鼎之作，它也為后來(lái)眾多的穿越小說(shuō)提供了寫(xiě)作范式，而這部小說(shuō)被評(píng)為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新世紀(jì)十年十大經(jīng)典作品”也確實(shí)足夠分量�！半m然，這些排行榜未必十分準(zhǔn)確，也不一定讓大家普遍認(rèn)可，但它們所形成的輿論力量依然能影響人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的看法和評(píng)價(jià)立場(chǎng)，表明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)關(guān)注度�！币虼�，這部小說(shuō)在文學(xué)史上可能不具有很高的審美價(jià)值，但作為一個(gè)能引起社會(huì)關(guān)注的文學(xué)現(xiàn)象，還是值得分析的。

毫無(wú)疑問(wèn)，任何一部小說(shuō)中都存在缺點(diǎn)、不足的問(wèn)題，我不能說(shuō)這是一部完美的優(yōu)秀的小說(shuō)，但我必須說(shuō)它是一部合格的、有趣的、有一定思想內(nèi)涵的作品。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題，邵燕君認(rèn)為，“以一種本質(zhì)化的文學(xué)性來(lái)要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，結(jié)論必然是其缺乏藝術(shù)性和精神深度�！敝挥性诜此季�(biāo)準(zhǔn)、理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基礎(chǔ)上，我們才可能真正進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究。文學(xué)評(píng)論本就是個(gè)人的主觀的感受，任何人都可以對(duì)一部小說(shuō)提出它的優(yōu)缺點(diǎn)，但是事實(shí)上，當(dāng)我們被它所營(yíng)造的情境氛圍、故事情節(jié)、人物性格所吸引的時(shí)候，那些讓人稍有不滿或是不合讀者閱讀期待的缺點(diǎn)，都無(wú)足輕重。這跟愛(ài)情也許有想通之處，那就是當(dāng)愛(ài)情的光環(huán)照亮一個(gè)人的時(shí)候，他的缺點(diǎn)都在光環(huán)下微不足道，我們享受光環(huán)的照耀，而不必在乎光環(huán)下那幾乎可以忽略不計(jì)的暗影。

參考文獻(xiàn)（略）