第一章  開(kāi)埠后上海的居住困境及影像再現(xiàn) 

第一節(jié)  進(jìn)入都市的權(quán)利：民國(guó)時(shí)期上海的居住問(wèn)題 
伴隨著資本涌入，上海的都市空間發(fā)生了巨大的變化。上海開(kāi)放的結(jié)果首當(dāng)其沖是上海迎來(lái)了人口的大量涌入和城市擴(kuò)張，而且隨著資本主義國(guó)家在上海的經(jīng)商需求，大批的外國(guó)人亦來(lái)到上海定居，從開(kāi)埠到 1949 短短百年時(shí)間，上海的人口增加了一百多倍，成為舉世矚目的國(guó)際化大都市。人口的涌入，從資金、人力等多方面提供給上海城市發(fā)展巨大的推力，與此同時(shí)，人口的急速增多也給上海都市文化的生成和發(fā)展、社會(huì)的價(jià)值觀念、普通人的日常生活方式帶來(lái)了重大的改變，有限空間需要容納大量的人口，而上海多元異質(zhì)的都市空間也選擇性的接納了不同的人群，人們?cè)谶@些空間里進(jìn)行空間的再生產(chǎn)，在上海這座現(xiàn)代化的都市中，完成著自己的人生使命，同時(shí)也不斷地影響和構(gòu)建了上海多元異質(zhì)的本土文化。 

有關(guān)舊時(shí)上海人口的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，幾乎沒(méi)有一個(gè)完全準(zhǔn)確的答案。由于上海華界、租界的空間區(qū)隔，有關(guān)人口統(tǒng)計(jì)等的戶口調(diào)查，自開(kāi)埠以來(lái)就“各自為政”，而“華界只有在個(gè)別的年份中對(duì)界內(nèi)人口進(jìn)行一些比較粗糙的調(diào)查”，這些數(shù)據(jù)則大多記載于舊上海各縣縣志。公共租界基本維持五年調(diào)查一次的頻率，法租界人口調(diào)查頻率不定，從最開(kāi)始五年一次到一年一次，1934 年起又改為兩年進(jìn)行一次人口調(diào)查�？箲�(zhàn)期間，日、偽也進(jìn)行了人口數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)。但整體而言，這些統(tǒng)計(jì)的方法都比較粗糙，存在“新遷入人口的某些漏報(bào)以及‘華界’、公共租界、法租界三個(gè)部分地區(qū)的一些人口重復(fù)登記�！钡鹊葐�(wèn)題。 據(jù)《上海人口志略》數(shù)據(jù)，咸豐二年（1852 年）上海縣人口大致為 54 萬(wàn)左右（含公租界、法租界人口在內(nèi)），同治五年（1866 年）為 68 萬(wàn)左右。光緒年間人口得到了飛速增長(zhǎng)，到光緒三十一年（1905 年）已達(dá)到 135 萬(wàn)左右。到民國(guó)十七年（1928）急劇增長(zhǎng)到152 萬(wàn)左右，另?yè)?jù)一份統(tǒng)計(jì)，1930 年公共租界人口 85 萬(wàn)多，法租界接近 36 萬(wàn)，特別市人口則達(dá)到 150 萬(wàn)。

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第二節(jié)  空間的再生產(chǎn)：早期影像中的居住經(jīng)驗(yàn) 
電影是時(shí)間的，也是空間的，都市也正“是一個(gè)空間性的東西，處于一定的場(chǎng)所和位置�！鄙虾＿@座都市亦是如此，人們對(duì)于上海的認(rèn)知與定義，最直接的印象自然來(lái)源于都市的空間布局與呈現(xiàn)。因此，對(duì)于生存在都市中的電影來(lái)說(shuō)，如何表現(xiàn)都市空間顯然是一個(gè)重要的問(wèn)題。在神怪、武俠、古裝等早期電影一時(shí)盛起的電影類(lèi)型之外，上海電影的很大一部分都在呈現(xiàn)以上海為中心的都市生活。所以，在眾多有關(guān)城市的電影中，我們都可見(jiàn)其對(duì)人們生存空間的描述和展現(xiàn)。以本文的研究對(duì)象民國(guó)時(shí)期上海電影來(lái)說(shuō)，則既有專(zhuān)門(mén)從居住空間描述人們?nèi)粘Ｉ畹挠捌�，亦有記錄生活、情感、社�?huì)而側(cè)面的展現(xiàn)了人們的居住空間，可以說(shuō)，源于影像語(yǔ)言編碼之后對(duì)都市空間的再記錄，我們也得以通過(guò)這些影像的內(nèi)容，對(duì)都市上海的空間進(jìn)行再想象。 
居住空間的擁擠是許多城市在都市化和現(xiàn)代化進(jìn)程中所要面臨的現(xiàn)代性難題之一，民國(guó)上海獨(dú)特的在地性經(jīng)驗(yàn)在于其時(shí)電影業(yè)的興旺發(fā)達(dá)，上海影像以上海為成長(zhǎng)的基地，都市上海為上海電影的發(fā)展提供了源源不斷地素材。民國(guó)時(shí)期的上海，既有繁華的南京路、時(shí)尚的百貨公司、現(xiàn)代化的電影院，搖曳生姿的歌女、熠熠生輝的明星，也有勞苦做工的車(chē)夫、在工廠里成為無(wú)名氏的工人以及無(wú)處安歇的流浪者�？梢哉f(shuō)，都市上海立體、差異化的城市風(fēng)貌可以積極地參與到影像的敘事建構(gòu)中去。將電影工作者對(duì)于影像的創(chuàng)作理解成一種符號(hào)編碼的話，那么在面對(duì)多層次、多樣式的日常生活的時(shí)候，創(chuàng)作者便會(huì)利用不同的選擇和話語(yǔ)，來(lái)達(dá)成創(chuàng)作風(fēng)格和路線的多元性（pluralté）。 

因此，創(chuàng)作者對(duì)影像素材的加工，實(shí)際上就是在進(jìn)行一種空間意義上的生產(chǎn)，而這份生產(chǎn)因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)的復(fù)雜性而引發(fā)了不同的運(yùn)動(dòng)，在編譯解譯的過(guò)程里，多樣化的意義便在影像中產(chǎn)生了�！翱臻g也是一切社會(huì)活動(dòng)、相互矛盾和沖突的一切社會(huì)力量糾葛一體的場(chǎng)所，是社會(huì)的‘第二自然’”。故社會(huì)空間不可能是社會(huì)運(yùn)行其間的靜止的‘平臺(tái)’。”在影像創(chuàng)作的過(guò)程中，進(jìn)步電影與市民電影面對(duì)上海市民紛繁復(fù)雜的日常生活，便采取了不同的敘事策略來(lái)進(jìn)行再生產(chǎn)，呈現(xiàn)出不同的敘事風(fēng)格和影像內(nèi)容。

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第二章  底層居住空間的影像呈現(xiàn) 

第一節(jié)  石庫(kù)門(mén)的居住體驗(yàn)與敘事策略 

在本論文前部分的論述中，我們可以得知這樣幾個(gè)事實(shí)，首先，石庫(kù)門(mén)里弄（舊式）容納著上海大多數(shù)的小市民群體，是當(dāng)時(shí)上海的主要居住形式。其次，伴隨著都市人口的大量涌入，石庫(kù)門(mén)里弄的居住環(huán)境越來(lái)越擁擠，影響著小市民們的生活體驗(yàn)，同時(shí)也影響了都市上海的文化經(jīng)驗(yàn)。另外，舊式石庫(kù)門(mén)里弄作為大多數(shù)生活在上海小市民的居住空間，其空間內(nèi)的生產(chǎn)成為影像工作者進(jìn)行域內(nèi)實(shí)踐的表達(dá)場(chǎng)域。正如陳思和所指出的民間的含義之一一樣，民間產(chǎn)生“在國(guó)家權(quán)力控制相對(duì)薄弱的領(lǐng)域產(chǎn)生的，保存了相對(duì)自由活潑的形式，能夠比較真實(shí)地表達(dá)出民間社會(huì)生活的面貌和下層人民的情緒世界；雖然在政治權(quán)力面前總是以弱勢(shì)的形態(tài)出現(xiàn)，但總是在一定限度內(nèi)被接納，并與國(guó)家權(quán)力相互滲透。”
石庫(kù)門(mén)弄堂的居住體驗(yàn)顯然并不舒適，尤其在日漸擁擠的情況之下，報(bào)上的文章常有抱怨，一篇文章中的作者吃了飯想要睡覺(jué)，無(wú)奈“剛睡上床，就聽(tīng)見(jiàn)隔壁人家夫妻在想罵。因?yàn)槲易〉氖桥梅孔�，所以人家在相罵，我聽(tīng)得很清楚�！倍骷伊簩�(shí)秋也同樣遭遇了這樣的居住困境，“客人有時(shí)候腹內(nèi)蓄積的水分過(guò)多，附著我的耳朵嘰嘰噥噥說(shuō)要如此如此，這一來(lái)我就窘了。朱漆金箍的器皿搬來(lái)搬去，不成體統(tǒng)。我若在小小的天井中間隨手一指，客人又覺(jué)得不慣，并且耳目眾多，彼此都窘了�！弊髡邔�(duì)如廁之事的調(diào)侃顯然說(shuō)明了其所居房屋的擁擠，而這份擁擠造成了他生活的不便以及對(duì)上海居住環(huán)境的看法，廚房里的殺雞、烹魚(yú)、炊煙之事，都能夠傳入作者的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和嗅覺(jué)，可見(jiàn)，石庫(kù)門(mén)居住經(jīng)驗(yàn)的擁擠，并不僅僅是身體本身的，更是從視、聽(tīng)、嗅覺(jué)等多層次的對(duì)個(gè)人空間的擠壓。 

正是因?yàn)榫幼】臻g的擁擠，石庫(kù)門(mén)里弄的生活形式也都出現(xiàn)了變化。一方面，如前所述，高密度的空間集居影響了人們的生活方式，私密空間被侵犯，相應(yīng)的人們改變了以往的交往模式，其生活內(nèi)容更加注重對(duì)隱私和自我的保護(hù)，但另外一方面，居住空間的擁擠也一定程度的提升了人們之間互相碰面的機(jī)會(huì)，使得這些人之間的聯(lián)系也變得緊密起來(lái)，若遇到什么事情，這些四鄰們便可以在窄小的公共空間中談天論地，并且結(jié)成緊密的“聯(lián)盟”，為自己的利益而抗?fàn)��！稙貘f與麻雀》里租客們最終群起的奮斗正是如此。 

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第二節(jié)  “繁華上海的黑斑點(diǎn)”：棚戶區(qū)的弱勢(shì)書(shū)寫(xiě)與話語(yǔ)實(shí)踐 
棚戶區(qū)是上海都市發(fā)展過(guò)程中，由空間權(quán)力的區(qū)隔而產(chǎn)生的底層居住形態(tài)，“異質(zhì)空間意味著他者性、閾界（liminality）與混種性�！迸飸魠^(qū)擁擠了大量的難民和收入水平末等的上海市民，而且，棚戶區(qū)的分布亦居于空間和產(chǎn)業(yè)的邊緣�！霸谏虾５倪呞�，有些仿佛被這輝煌的都市所擯棄了的地方，它們污積，荒僻，局促可憐地蹲在高聳云霄的工廠的煙囪底下，顯得特別的陋小寒傖，從都市人眼睛里看來(lái)，就簡(jiǎn)直不是人住的地方�！鄙虾ｉ_(kāi)埠前后，便逐漸有大量的外來(lái)人口涌入上海，其中以江浙一帶附近的居民為主，很多蘇北人便劃著“毷毷船”來(lái)到上海，“當(dāng)時(shí)來(lái)的時(shí)候是乘船過(guò)來(lái)的，我們以前都是乘船，沒(méi)什么大輪船，乘不起的，都是木船，自己搖過(guò)來(lái)的�！睅е\生的夢(mèng)想?yún)s發(fā)現(xiàn)上海房?jī)r(jià)高昂，無(wú)力負(fù)擔(dān)房屋的同時(shí)，他們只能暫時(shí)居住在自己的船中。這樣，大量的此類(lèi)移民就聚集在蘇州河，木船的質(zhì)地容易受河水侵蝕，因此很多人便將木船固定于河岸，在船頂搭起蓬子，“這是他們成為上�！际腥恕牡谝浑A段。”

顯然，對(duì)于這些外來(lái)人口來(lái)說(shuō)，都市夢(mèng)想的第一步，就是尋得一處可以容身的居所，當(dāng)花園洋房甚至于舊式石庫(kù)門(mén)里弄也是他們遙不可及的居住夢(mèng)想時(shí)，只能就地取材的讓自己在都市摩登的空間中安身立命。于他們而言，居住的選擇是被都市權(quán)力和空間所邊緣化的結(jié)果，“資本主義奪取了這些城市，它根據(jù)自己在政治、經(jīng)濟(jì)和‘文化’方面的要求而讓這些城市保留了下來(lái)。城市，在一定程度上分裂成了郊區(qū)、邊緣地區(qū)和衛(wèi)星城市群，它同時(shí)也變成了權(quán)力的中心和巨額利益的中心�！蓖鈦�(lái)移民們，由于經(jīng)濟(jì)、生產(chǎn)力的區(qū)隔，被天然的隔絕在上海的核心空間之外。 

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第三章  居住空間視角下都市電影的人物形象 ................................ 71 
第一節(jié)  女性形象的多重表達(dá)范式 ........................................ 71 
一、傳統(tǒng)中謀變：女性作為“居家”婦女 ................................ 72 
二、性別移動(dòng)與流動(dòng)空間：“離家”的都市新女性 ........................ 79 
三、“二房東”形象的女性化改造和跨境旅行 ............................ 90 
第二節(jié)  上海男性的生存經(jīng)驗(yàn)與市民文化 ................................. 102 
一、“居住焦慮”困擾的上海文人 ..................................... 102 
二、“小市民”文化與生存焦慮 ....................................... 106 
第三節(jié)  無(wú)家與流浪：早期電影中的流浪兒 ............................... 113 
一、關(guān)于兒童的流浪書(shū)寫(xiě)經(jīng)驗(yàn) ......................................... 114 
二、《三毛流浪記》：都市兒童的無(wú)家體驗(yàn)的經(jīng)典文本 ................... 118 
第四章  擁擠文化的影像轉(zhuǎn)喻與上海都市文化的再生產(chǎn) ....................... 127 
第一節(jié)  擁擠經(jīng)驗(yàn)視角下的社會(huì)交往 ..................................... 128 
二、無(wú)可避免的碰撞：房客間的妥協(xié)與包容 ............................. 134 
三、“里弄愛(ài)情”：擁擠空間的在地化經(jīng)驗(yàn) ............................. 140 
第二節(jié)  感受擁擠之外的摩登上海 ....................................... 146 
第三節(jié)  擁擠經(jīng)驗(yàn)與都市文化的生發(fā) ..................................... 154 
一、由鄉(xiāng)入城：從熟人社會(huì)邁向陌生人社會(huì) ............................. 154 
二、《萬(wàn)家燈火》：“大家”的式微與小家的興起 ....................... 158 

一、房東、二房東、房客：因擁擠而催生的新型關(guān)系 ..................... 128 

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第四章  擁擠文化的影像轉(zhuǎn)喻與上海都市文化的再生產(chǎn)

第一節(jié)  擁擠經(jīng)驗(yàn)視角下的社會(huì)交往
影片《新舊上�！烽_(kāi)始，作者便利用攝影機(jī)的長(zhǎng)鏡頭，帶領(lǐng)著觀眾由外之內(nèi)，深入的窺探了這個(gè)叫做“順德里”的石庫(kù)門(mén)里弄的逼仄空間，景深鏡頭所呈現(xiàn)的是寬度僅能容得下一輛手推車(chē)的弄堂，而字幕上“這一所兩樓兩底的房子里，住了六個(gè)人家”的說(shuō)明，則道出當(dāng)時(shí)上海分租而居的生活現(xiàn)實(shí)，“并通過(guò)幽默的對(duì)話和諷刺的手法對(duì)同一幢樓內(nèi)代表社會(huì)中下層群體的住客在社會(huì)經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期的互動(dòng)的表述來(lái)探討中國(guó)都市社會(huì)中新舊文化之間的復(fù)雜關(guān)系�！� 電影《新舊上海》《新舊上�！罚餍怯捌�，黑白有聲，10 本，編劇：洪深，導(dǎo)演：程步高，演員：王獻(xiàn)

如前所述，伴隨著都市上海居住空間的日趨擁擠以及人口增多、通貨膨脹等原因，對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，居住選擇成為了日常生活中的首要難題。一方面，盡管上海提供了石庫(kù)門(mén)里弄這種綜合了經(jīng)濟(jì)適用與安全便利等因素的居住形式存在，但上海不斷產(chǎn)生的房荒危機(jī)，則使得居住空間變得日益奇貨可居，愈發(fā)高昂的房?jī)r(jià)使得普通人的收入越來(lái)越難以尋找到一處適合其舒適居住的處所，因此便只能與他人合租共享一幢石庫(kù)門(mén)樓宇的空間。另外一方面，在石庫(kù)門(mén)里弄建設(shè)之初，經(jīng)濟(jì)較為寬裕的家庭還可以整租，但房荒嚴(yán)峻之后，便無(wú)力承擔(dān)了。于是，將房屋空間分割出租給他人，便成了當(dāng)時(shí)人們的選擇，如影片中呂老太這樣的二房東也應(yīng)運(yùn)而生。 

二房東的出現(xiàn)，改變了原有由房屋持有者和房客之間直接產(chǎn)生租賃關(guān)系的傳統(tǒng)，一種房東——二房東——房客三者組成新型社會(huì)關(guān)系便產(chǎn)生了。這種關(guān)系，原本是脫胎于現(xiàn)實(shí)的社會(huì)需求而出現(xiàn)，二房東減輕自己的經(jīng)濟(jì)壓力，房客則可以求得在上海的一處居所。然而隨著房荒的嚴(yán)峻，二房東在轉(zhuǎn)租中間看到了生意的機(jī)會(huì)，便借機(jī)漲價(jià)賺錢(qián)。

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結(jié)論

自開(kāi)埠之后，居住的擁擠問(wèn)題便成為上海所要面對(duì)的現(xiàn)代性后果之一。伴隨著社會(huì)的動(dòng)蕩，大量人口涌入上海，住房問(wèn)題凸顯的更為嚴(yán)重�？梢钥隙ǖ氖�，正是因?yàn)橛辛思�，人們的生存和生活才�?huì)產(chǎn)生如此多的意義，通過(guò)外化和內(nèi)化的多重空間生產(chǎn)，我們得以看到的是一種具備了復(fù)雜的文化氣息的上海文化。影像作品對(duì)上海居住空間的呈現(xiàn)起碼說(shuō)明了一件事實(shí)，那就是民國(guó)時(shí)期上海的都市文化并非只包含了外灘、南京路、百貨商店、大光明電影院這樣一些代表了現(xiàn)代性和消費(fèi)文化的話語(yǔ)，在與擁擠有關(guān)的日常生活空間中，都市上海的現(xiàn)代性和文化也不斷地在這些場(chǎng)域中進(jìn)行著實(shí)踐，可見(jiàn)上海文化是一系列由不同空間與空間中的生產(chǎn)所組成的集體經(jīng)驗(yàn)。

20 世紀(jì)前半段上海擁擠的居住文化與影像的再現(xiàn)，提供給我們理解上海文化與都市現(xiàn)代性的新角度，現(xiàn)代性除了摩登生活以及欲望呈現(xiàn)之外，同時(shí)也包括了進(jìn)步知識(shí)分子在影像中的域內(nèi)空間實(shí)踐，以及上海普通人的日常生活，體現(xiàn)出現(xiàn)代性在都市人口中跨階層的文化實(shí)踐。日常生活中這些擁擠的居住空間盡管提供不了普通人一種更為舒適、摩登的生活居所，但在普通人對(duì)生活積極改變的不斷追求中，這些空間也成為體現(xiàn)上海現(xiàn)代性的空間，“革命理想是十分清教的，一切享樂(lè)都會(huì)被視為反革命。資本主義所哺育的現(xiàn)代新文化鼓勵(lì)消費(fèi)活動(dòng)，故此，有關(guān)消閑和愉悅的概念應(yīng)與金錢(qián)掛帥的資本主義秩序同被批評(píng)。”“不少歷史學(xué)家都認(rèn)為，由外國(guó)資本控制的，作為都市化中國(guó)繁榮象征的上海具有虛假不實(shí)的一面，并與戰(zhàn)亂困擾，生活狀況持續(xù)惡化的廣袤的內(nèi)地形成鮮明的對(duì)比，凸顯了中國(guó)社會(huì)的不平衡發(fā)展。這種不平衡發(fā)展和普遍存在的社會(huì)不公或社會(huì)不平等現(xiàn)象稱(chēng)為革命思想的溫床，，為左翼文人和電影人運(yùn)用弱勢(shì)現(xiàn)代主義的話語(yǔ)實(shí)踐創(chuàng)造各種另類(lèi)的‘反空間’或批判性另類(lèi)公共領(lǐng)域創(chuàng)造了條件�！比欢谟跋駥�(duì)于居住空間呈現(xiàn)的同時(shí)，不同電影的講述策略又呈現(xiàn)出差異性。 

參考文獻(xiàn)（略）

本文編號(hào)：59988