第一章緒論

1.1選題的研究意義與目的

近些年來,青春電影一直非�；鸨�。小清新風(fēng)格的《那些年,我們一起追過的女孩》(2011年)紅遍大江南北;小成本的《失戀33天》(2011年),趙薇執(zhí)導(dǎo)的《致我們終將逝去的青春》(文中簡稱《致青春》)(2013年),黃曉明、佟大為、鄧超主演的《中國合伙人》(2013年)都有著非常高的票房成績;郭敬明導(dǎo)演華麗奢靡的《小時代》三部曲(2013年一2014年),雖然口碑差卻票房高……

總而言之,近年來青春影視劇的制作和播出都非常頻繁,而且不俗的收視率和票房成績都說明了,其是當(dāng)下青年人在觀看影視劇中的重要選擇。因為影視劇的故事情節(jié)和完整的敘事體系,最容易呈現(xiàn)出某種"事實"或者日常生活中的"符號體系"。這種直接、完整的"呈現(xiàn)"是否被受眾們所接受？尤其對正在經(jīng)歷人生中美好青春時光的青少年群體而言,青春電影中呈現(xiàn)出來的是否就是他們也中的青春時代？青春電影所建構(gòu)的青春世界是否被他們認(rèn)同？本研究欲選擇電影《致青春》《中國合伙人》《小時代》作為研究對象,來探討青少年對青春影視劇建構(gòu)社會的認(rèn)同度。之所以選擇這三部影視劇,是因為他們的收視率/票房都非常的高,具有較好的受眾基礎(chǔ),而且這些青春影視劇呈現(xiàn)的"社會"中,既呈現(xiàn)了青年人所處的時代,也刻畫了他們在事業(yè)、夢想、友情、愛情、婚姻等方面的迷茫和扶擇。

.....................

1.2研究綜述

1.2.1青春劇的研究

青春影視劇,主要是指大量采用年輕演員,主要場景為現(xiàn)代的時裝電視劇或者電影,以青少年為主要收視對象。目前國內(nèi)對青春影視劇的研究尚不充分,還未形成專門的理論和相關(guān)專著,研究成果主要體現(xiàn)在學(xué)術(shù)論文上,并且論文集中出現(xiàn)在2010年之后。胡清和蔡海波的《新世紀(jì)以來中國內(nèi)地青春電影思考》一文中,認(rèn)為具有商業(yè)化傾向的青春片已逐年増多,并具有多元化和豐富性。李麗瓊的《涵化理論在青春偶像劇中的運用——淺析<奮斗〉與〈我的青春誰做主>》中論證了電視劇所構(gòu)建的符號現(xiàn)實與實際存在的客觀現(xiàn)實之間的關(guān)系。祝子媛的《奮斗,80后的人生選擇——從電視劇〈奮斗〉說起》一文,從電視劇人物來參照現(xiàn)實中80后的選擇。程畳《影像青春中的個體發(fā)現(xiàn)與身份認(rèn)同——1990年代來大陸青春電影的文化分析》一文中,試圖將影像與現(xiàn)實結(jié)合,探討青年一代如何重新實現(xiàn)自我定位和社會定位。梁霎婷的《美國影視文化對大學(xué)生價值觀的影響及對策分析——以福州地區(qū)省屬高校為例》,楊俊的《電視劇收視對青少年價值觀的影響——以<裸婚時代〉為例的涵化效果分析》,都分析了影視劇對青少年團體在價值觀方面產(chǎn)生的影響。

1.2.2影視劇的認(rèn)同研究

不過值得注意的是,當(dāng)下也有一些是對受眾對影視劇建構(gòu)社會的研究。如楊致遠(yuǎn)的《視覺感知、影響溫飽與文化身份:觀眾對敘事電影的認(rèn)同研究》一文中,試圖從敘事電影的視覺感知、形式表現(xiàn)、主題表達及文化政治這四個層面入手,分析探討觀眾對敘事電影的認(rèn)同情況,他認(rèn)為電影就為觀眾建立起了一個既顯真實、又是虛幻的時空世界,而電影通過常規(guī)性的畫面話語形態(tài)和組合方式將觀眾"縫合"進電影,使他們成為電影中一個虛擬的主體,電影文本建構(gòu)的文本主體與社會文化塑造出來的社會主體遭遇,影響到了觀眾的對電影的認(rèn)同。而潘萍的《媒介景觀認(rèn)同——滕華毀都市劇中的媒介景觀和受眾認(rèn)同研究》中認(rèn)為,影片中對社會現(xiàn)實的把握和受眾尋喚也理的呼應(yīng),使得人們在電視劇上展現(xiàn)的媒介景觀和"擬態(tài)環(huán)境"獲得了對自我和生活的審視和反思,從而形成了高度的認(rèn)同。

.....................

第二章青春電影的興盛

2.1當(dāng)今青春電影的興起

近幾年,中國內(nèi)地青春電影在熒幕上異軍突起。不少導(dǎo)演都拍攝了以青春為主題的類型電影。如趙薇執(zhí)導(dǎo)的《致青春》,郭敬明導(dǎo)演拍攝的《小時代》系列電影,陳可辛導(dǎo)演的《中國合伙人》,郭帆執(zhí)導(dǎo)的《同桌的你》,劉杰導(dǎo)演的《青春派》,由張一白執(zhí)導(dǎo)的《匆匆那年》等。不少青春電影票房成績糕人,青春電影成為中國目前最賣座的電影類型之一。

2.1.1當(dāng)前青春電影興起的時代背景

改革開放,是我國一個重要的轉(zhuǎn)折點。1978年至今,我國實行改革開放基本國策已有蘭十多年,中國社會發(fā)生了巨大的改變,除了在經(jīng)濟現(xiàn)代化方面取得巨大成就,人民也開始接觸并享受到了了前所未有的開放和自由。當(dāng)前是一個日新月異的時代,時代的高速發(fā)展和變革使得社會經(jīng)濟水平及社會意識都在時時更新發(fā)展,將眾人帶入了一個既幸福又難以幸福的時代。在當(dāng)前,經(jīng)濟發(fā)展取得了迅猛發(fā)展,但是我國文明的發(fā)展卻并沒有跟上經(jīng)濟的發(fā)展速度,加上外來經(jīng)濟文化的沖擊,造成了社會轉(zhuǎn)型時期特有的思想意識混甜,帶來了對傳統(tǒng)道德文化的反叛�，F(xiàn)代化的經(jīng)濟發(fā)展和傳統(tǒng)文化習(xí)慣彼此之間產(chǎn)生了劇烈的沖擊磨合,我們的社會文化道德出現(xiàn)了新的取向。

...................

2.2當(dāng)今青春電影的母題

般來說,青春題材電影主要反映青少年在青春時期的個人成長、夢想信仰、情感生活,及青少年與社會現(xiàn)實之間的對接、妥協(xié)及抗?fàn)幍取Ｔ诓煌臅r期,不同的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的青春影片中,我們夠可以看到一些相似的青春記憶。本小節(jié)將對近幾年的青春電影中的部分母題進行簡單的歸納和分析,以期看到當(dāng)今青春電影的一些時代特點。

2.2.1愛情的唯美與現(xiàn)實

在青春電影中,主角們都經(jīng)歷了從少年/少女時代向青年時代過渡階段。在這段時期內(nèi),青少年會逐漸對異性產(chǎn)生好奇,渴望和異性交往,對愛情充滿了憧憬僧懂,并且開始親歷愛情的洗禮。因此,愛情是青春電影中一個最為常見的母題。愛情是青春的必修課,因此青春電影將愛情作為創(chuàng)作母題是十分普遍的,當(dāng)前的青春電#也不例外。

在當(dāng)前的青春電影中,愛情也是幾乎是所有影片都涉及的創(chuàng)作母題。這些青春電影大多用電影的前半段來呈現(xiàn)主角們之間愛情的誕生和美好的相戀時光。《致我們終將逝去的青春》的鄭微對陳孝正的愛戀,在她耍盡手段錫而不舍的追求下,終巧得她對愛情的希冀變成現(xiàn)實美好的甜蜜。《同桌的你》中周小振和林一從初中開始認(rèn)識,在高中對彼此產(chǎn)生好感,到大學(xué)時候兩人順理成章成為愛侶�！洞掖夷悄辍分蟹揭鸷完悓ひ彩窃诟咧袝r相識相戀,這份僧懂的感情為彼此留下了美好的初戀印記。而以創(chuàng)逝和夢想為主題的《中國合伙人》也穿插了成冬青的愛情之路。成冬青在圖書館搖曳的燭光下對蘇梅一見鐘情,在兩個死黨的出謀劃策下,土鱉"也抱得美人歸。在這些青春影片中,主人公們會在校園中一起吃飯,一起林蔭散步,一起去圖書館上自習(xí),一起參加朋友們的各種活動,影片通過對這些場景的敘述,表現(xiàn)了校園愛情的青澀、甜蜜、美好。

而當(dāng)前這些青春電影中呈現(xiàn)的愛情也帶有更多現(xiàn)實的無奈�！吨虑啻骸逢愋⒄秊榱俗约呵俺�,選擇放棄和鄭微之間的愛情而出國;《中國合伙人》中,蘇梅為了實現(xiàn)自己的美國夢,選擇和成冬青分手。兩對情侶之間的愛情都敵不過事業(yè)前程�！锻赖哪恪分�,周小振送林一去美國之后,她始終沒有通過考試和簽證,兩人之間的距離終使兩人漸行漸遠(yuǎn)漸無書�！洞掖夷悄辍分�,上了大學(xué)后的陳尋遇到了美麗大方的沈曉棠,他把持不住自己,背叛了他和方茵的愛情�！吨挛覀兘K將逝去的青春》中配角黎魏娟的愛情一筆帶過,卻帶有濃重的現(xiàn)實色彩,考上大學(xué)的黎魏娟為了待價而沾,為了往高處走,而與高考落榜的縣城男友分手,單純青澀的校園愛情抵不過現(xiàn)實的重壓。

........................

第三章時代的建構(gòu)一一小時代的描述.............13

3.1劇情概要..........13

3.2主要角色介紹...........14

第四章愛情的建構(gòu)——致青春的夢幻..............18

4.1劇情概要............18

4.2主要角色介紹..............19

第五章夢想的建構(gòu)——中國合伙人的呈現(xiàn)............23

5.1劇情概要...............23

5.2主要角色................24

第六章青年人的認(rèn)同與質(zhì)疑——對青年人的調(diào)查分析

6.1數(shù)據(jù)分析

6.1.1基本資料統(tǒng)計描述

樣本中男性比例為48.8%,女性比例為51.2%,分布相對均勻;而年齡則集中分布于24—27歲,共占了77.5%;而教育程度則主要集中于大學(xué)本科和碩士及以上,分別為53.8%和33.8%,其余為大專及下的學(xué)歷,共為12.5%;而樣本中學(xué)生化例為45%,工作2年及以上者為37.5%,而工作1一2年者則為17.5%。

.......................

第七章結(jié)論

7.1青春電影對青春社會的建構(gòu)

7.1.1《小時代》中時代的建構(gòu)

智能手機、繁華的城市、觀麗時尚的年輕人,《小時代》系列電影出現(xiàn)的種種畫面,無一不提醒觀眾,它呈現(xiàn)的是一個大家正身處其中的當(dāng)今時代。而《小啼代》建構(gòu)的當(dāng)下的時代是一個物質(zhì)奢華的時代。在這個時代,物質(zhì)得到了極大程度的豐富,年輕人的生活被物質(zhì)所包圍,所有的人都在不斷追求享受和成功:他們住著豪華的房子,穿著世界著名品牌服飾;隨時隨地參加各式各樣的派對宴會;擁有著光鮮亮麗的工作;繼承家族企業(yè)成為年輕的CEO。而這個時代的物質(zhì)性并不只是體現(xiàn)在奢華的生活,它也與人們的精神掛上了鉤,人們的友誼觀、愛情觀也展露出物質(zhì)性。在這個時化棚友之間友誼的美好是通過朋友們同住奢華公寓、共享名牌時裝,一起參加各種派對來體現(xiàn),朋友之間背叛的存在是因為錢的原因。在這個時代,"沒有物質(zhì)的愛情只是一盤沙,都不用風(fēng)吹,走兩步路就散了？",愛情還應(yīng)該是n當(dāng)戶對的,小門小戶的人不應(yīng)該攀上高門大戶�！缎r代》導(dǎo)演郭敬明曾說:三十年后,如果有人問起2014年的上海長什么樣子,不是《致青春》,不是《那些年》,更不是《同桌的你》,一定是《小時代》,它真實地去記錄了這個時代,至于有多少浮華多少勾也斗角,現(xiàn)實中比這殘酷更多不是嗎？

總而言之,《小時代》系列電影構(gòu)建出了一個物質(zhì)的年輕人的小時代。在送個時代中,每個人都生活在物質(zhì)和金錢的包圍么中,人們始終都離不開它們,物質(zhì)是世界最正常不過的一部分,人們會因物質(zhì)而產(chǎn)生優(yōu)越感,也會因物質(zhì)的背叛他人。在這個美麗的物質(zhì)社會里,每個人,即使他們處于社會的不同階層之中,都擁有獲取相同物質(zhì)的能力和權(quán)利,所有的人幾乎都擁有著同樣的生活和理想:奢華的物質(zhì)、精致的生活,對享受和成功的無限追求。但是在這個物質(zhì)的世界里,因為階層的不平衡帶來物質(zhì)水平的不平等,使得朋友之間的關(guān)系因為錢而趨向復(fù)雜,"門當(dāng)戶對"依舊是男女雙方交往的重要前提。在這個物質(zhì)的小時代,也使得人們的關(guān)系趨于復(fù)雜,人們依存于物質(zhì),也因物質(zhì)產(chǎn)生困擾。

參考文獻（略）