第一章 “新都市電影”的創(chuàng)作背景及概況

第一節(jié) “新都市電影”的創(chuàng)作背景
進(jìn)入新世紀(jì)以后,中國的城市化進(jìn)入高速發(fā)展的階段，城鎮(zhèn)人口數(shù)最不斷增加，城市化率不斷提高。根據(jù)國家統(tǒng)計(jì)局做出的《中國城市化率歷年統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)（1949-2013）》，2013 年中國城市化率已經(jīng)由 2000 年的 36.22%提高到 53.7%。另外，由中國社會科學(xué)院社會學(xué)研究所、社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社的《2012 年社會藍(lán)皮書》指出:“2011 年中國城鎮(zhèn)人口占總?cè)丝诘谋戎�，�?shù)千年來首次超過農(nóng)業(yè)人口，達(dá)到 50%以上。”這是中國城市化發(fā)展史上具有里程碑意義的一年，標(biāo)志著我國開始進(jìn)入以城市社會為主的新成長階段。
城市化過程包含著文化改造的過程，在城市景觀日異月殊的同時，當(dāng)下中國的社會文化發(fā)生了根本性的變化：即城鄉(xiāng)二元對立的話題不再是中心,對城市內(nèi)部問題的關(guān)注成為新的焦點(diǎn)。“城市這個空間，第一次取代鄉(xiāng)村而成為代表中國現(xiàn)代化發(fā)展和社會現(xiàn)實(shí)的中心舞臺，城市文化終于構(gòu)成了獨(dú)立于農(nóng)業(yè)文化的文化實(shí)體，擁有了自己的價值形態(tài)和生存方式，由此成為中國文化當(dāng)下和未來的發(fā)展軸心……”如今城市化與現(xiàn)代化已經(jīng)被人們接納甚至成為一種向往，都市文化與當(dāng)下社會的主流價值匯合，真正掌握了中國社會的主流話語。

另一方面，自加入 WTO 以來，中國電影市場進(jìn)一步開放,中國電影產(chǎn)業(yè)正面臨著前所未有機(jī)遇與挑戰(zhàn)，從投資到制作再到發(fā)行，都要與國際電影工業(yè)進(jìn)行競爭與合作，不可避免地融入到全球化體系中。在經(jīng)濟(jì)全球化時代，消費(fèi)主義不僅彌漫于西方發(fā)達(dá)國家，而且逐漸擴(kuò)散到廣大發(fā)展中國家，對我國的影響也在日益加深。消費(fèi)文化的淺表化、娛樂化全面滲透進(jìn)中國電影創(chuàng)作領(lǐng)域，電影創(chuàng)作的娛樂化傾向越來越明顯。對他者文化尤其是好萊塢文化的效仿使本土電影尤其是商業(yè)電影在題材選擇、電影語言、類型訴求和審美取向上開始自覺地向好萊塢靠攏。因此努力學(xué)習(xí)、模仿好萊塢的電影模式，被視為過渡時期堅(jiān)守本土電影生存發(fā)展的一劑良藥。

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第二節(jié) “新都市電影”的創(chuàng)作概況
比如《杜拉拉升職記》聚焦都市白領(lǐng)的職場奮斗，《失戀 33 天》對都市青年失戀問題的關(guān)注，《將愛情進(jìn)行到底》、《北京愛情故事》、《北京遇上西雅圖》等對婚姻、家庭的關(guān)注，《致青春》、《同桌的你》、《匆匆那年》等對青春校園的追憶。這些講述都市男女情感生活的電影華麗時尚、輕松娛樂，具有現(xiàn)代感、親切感和話題性，更加迎合了年輕一代觀眾的觀影趣味。
新世紀(jì)以來，內(nèi)地三大導(dǎo)演陳凱歌、張藝謀和馮小剛一直是中國電影市場上的中堅(jiān)力量，他們的名字往往就是電影票房的保證。但是，如今他們輝煌的票房紀(jì)錄都已作古，在《失戀 33 天》、《泰囧》等作品顯赫的票房背后，這些大放異彩的創(chuàng)作者們幾乎都為新面孔：金依萌、徐靜蕾、寧浩、滕華濤、徐錚、薛曉璐、趙薇、鄧超、郭敬明、郭帆等人，好多導(dǎo)演不僅是跨界執(zhí)導(dǎo)，而且都是大銀幕的處女作。與第五代和第六代導(dǎo)演相比，這一批新銳導(dǎo)演的成長經(jīng)驗(yàn)和生活閱歷已經(jīng)大為不同，他們成長于電影產(chǎn)業(yè)化改革的環(huán)境下，在越來越強(qiáng)的產(chǎn)業(yè)意識影響下，他們的創(chuàng)作理念更接近商業(yè)化。另外，他們普遍有著清晰的類型意識，積極地學(xué)習(xí)好萊塢電影的創(chuàng)作理念，在不斷地模仿、借鑒、

泰囧》的編劇束煥與徐崢、丁丁在寫劇本時“這個劇本不是靠靈感寫出來的，它是靠方法、規(guī)律以及對情節(jié)規(guī)律的尊重和對喜劇規(guī)律的尊重寫出來的。在創(chuàng)作過程中，我們借鑒了好萊塢的方法，用到了故事板和路線圖。這時候完全不像是在搞藝術(shù)，而是在做數(shù)學(xué)題�！�

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第二章 “新都市電影”的文化表達(dá)

第一節(jié) 主流價值與情感共鳴
“一部電影所彰顯的文化價值觀通常是通過劇中人物的行為動機(jī)和命運(yùn)結(jié)局來實(shí)現(xiàn)的，這種人物就是一部影片的“價值指認(rèn)對象”。”“新都市電影”中的“價值指認(rèn)對象”往往是都市白領(lǐng)、北漂青年、中產(chǎn)家庭等社會主流人群，他們的經(jīng)歷、煩惱、情感、夢想真正代表了當(dāng)下中國社會最廣泛、最真實(shí)的心理訴求，而且這些片子的價值指向都非常明確，許多片子的片名就能體現(xiàn)出一定的價值表達(dá)，如《杜拉拉升職記》、《中國合伙人》、《北京愛情故事》、《失戀 33 天》等，無論是關(guān)于人生奮斗、勤勞致富的理想，還是對于純真愛情與美滿家庭的渴望，積極向上的追求和美好的人生結(jié)局都傳遞了當(dāng)下中國社會所倡導(dǎo)的主流價值觀，因此引發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的共鳴。
當(dāng)下的中國社會在經(jīng)濟(jì)層面上已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了極大的崛起，然而在經(jīng)濟(jì)大繁榮、物質(zhì)大豐富的背后，激烈的社會競爭、高速的生活節(jié)奏也使得人們承受著沉重的生活壓力。在這個背景下，傳統(tǒng)家庭功能的喪失、集體感的下降、功利化的人際關(guān)系使得現(xiàn)代人尤其是青年一代無法從都市中獲得心靈的歸屬與依賴，情緒的緊張壓抑、心靈的孤獨(dú)疲憊、對未來的未知與彷徨成為現(xiàn)代都市人普遍存在的情感危機(jī)。

以影片《失戀 33 天》為例，“失戀”是現(xiàn)代都市人尤其是青年人群非常普遍的一種情感狀態(tài)，影片以此出發(fā)講述了一個非常簡單的故事，都市女青年黃小仙在被男朋友陸然拋棄之后，精神狀態(tài)一下萎靡不振，生活和事業(yè)陷入了一團(tuán)糟，在經(jīng)歷了 33 天的掙扎之后，黃小仙終于從失戀的傷痛中走了出來，同事兼好友王小賤的不離不棄、善解人意的老板等讓她感受到了愛情之外的非世俗的真愛，并且領(lǐng)悟到：即使失戀，生活在別的地方依然會帶給你更多的溫暖，正如片中的一句臺詞：“生活里未必只有陸然，還有很多朋友”。影片以愛情為切入點(diǎn)的普世性的價值觀的傳遞不僅讓觀眾樂于接受，并且給予那些在現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)歷失戀或者失意的觀眾以美好而釋然的希望，也真切地反映了當(dāng)下中國都市生活內(nèi)容。

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第二節(jié) 都市形象與消費(fèi)文化
“現(xiàn)代意義上的都市真正切入到電影的時期是上世紀(jì) 80 年代末 90 年代初。”當(dāng)時中國出現(xiàn)的一批都市電影如《給咖啡加點(diǎn)糖》、《頑主》、《本命年》、《站直啰、別趴下》、《北京，你早》等，通過寫實(shí)的手法展現(xiàn)了都市平民生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，其中的都市富有生活化的質(zhì)感，令人感到親近自然，內(nèi)在的表達(dá)上呈現(xiàn)出在鄉(xiāng)村與都市、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間徘徊的狀態(tài)；到了第六代導(dǎo)演的作品中，像《北京雜種》、《長大成人》、《頭發(fā)亂了》、《蘇州河》等影片集中關(guān)注都市邊緣人物的生活與世界，都市在電影中呈現(xiàn)為邊緣化的狀態(tài)，其中灰色、封閉、壓抑的都市空間透露出對都市的排斥和畏懼。相比之下，新世紀(jì)以來的“新都市電影”無論是都市空間的呈現(xiàn)還是內(nèi)在的文化表達(dá)都有了明顯的轉(zhuǎn)變，，“新都市電影”所構(gòu)筑的都市空間具有強(qiáng)烈的虛擬感，像《杜拉拉升職記》、《失戀 33 天》、《北京遇上西雅圖》、《小時代》等影片中寫字樓、商場、廣場、咖啡廳等外觀絢麗多姿充滿誘惑的空間場所成為“新都市電影”中重要的構(gòu)成要素和符號標(biāo)志，而這種要素和符號恰好說明了當(dāng)下“新都市電影”中的消費(fèi)文化特質(zhì)，這種改變也源自于都市文化語境的改變。

進(jìn)入新世紀(jì)以來，商品和物質(zhì)的極大豐富促使社會進(jìn)一步由生產(chǎn)型向消費(fèi)型轉(zhuǎn)換，消費(fèi)逐漸成為大眾日常生活的核心，追求生活質(zhì)量、提倡物質(zhì)利益最大滿足的消費(fèi)文化逐漸成為最能反映當(dāng)代都市文化內(nèi)涵的核心話語，于是消費(fèi)文化意識形態(tài)的逐漸滲透到電影的創(chuàng)作觀念中，都市人生、世俗生活、欲望風(fēng)情成為新世紀(jì)以來都市電影的重點(diǎn)表現(xiàn)對象，在對都市形象的呈現(xiàn)上，消費(fèi)文化影響下的都市意象和都市空間構(gòu)成了“新都市電影”的主要場景，各種各樣的消費(fèi)符號構(gòu)成了“新都市電影”的創(chuàng)作資源和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。下面將結(jié)合具體的影片，闡釋“新都市電影”所描繪的都市形象。

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第三章 “新都市電影”的美學(xué)特征.......................................24
第一節(jié) 類型化敘事...................................................24
一、公路喜劇......................................................25
二、小妞電影.........................................................27
第二節(jié) 電視化的視聽語言...............................................30
一、密集的旁白........................................................31
二、平實(shí)簡約的鏡語....................................................32
三、拼貼元素的使用...................................................33
第四章 “新都市電影”的商業(yè)運(yùn)作手段...................................37
第一節(jié) “立足市場、面向觀眾”的制片策略.............................37
一、改編暢銷網(wǎng)絡(luò)小說...............................................37
二、系列化電影生產(chǎn)模式............................................38
第二節(jié) 新媒介環(huán)境下的營銷策略....................................39
一、微博營銷......................................................40
二、話題營銷.......................................................42
三、互動營銷.........................................................43
第五章 “新都市電影”的弊病.......................................46
第一節(jié) 文本創(chuàng)作層面：類型跟風(fēng)、視聽單薄.............................46
第二節(jié) 商業(yè)機(jī)制層面：對商業(yè)性的過度追求..............................47

第三節(jié) 價值觀層面：現(xiàn)實(shí)關(guān)懷缺失....................................48

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第五章 “新都市電影”的弊病

第一節(jié) 文本創(chuàng)作層面：類型跟風(fēng)、視聽單薄
“新都市電影”努力學(xué)習(xí)好萊塢電影的類型規(guī)則，并進(jìn)行適當(dāng)?shù)耐黄坪蛣?chuàng)新，比較成功地融入了中國現(xiàn)實(shí)背景和中國觀眾期望，這種積極的探索和嘗試對于長期缺乏娛樂、商業(yè)意識的國產(chǎn)電影無疑產(chǎn)生了一定的促進(jìn)作用。但是在《非常完美》、《杜拉拉升職記》商業(yè)成功的刺激下，催生了一批跟風(fēng)之作：《時尚先生》、《我的美女老板》、《愛情維修站》、《我的雷人男友》、《愛出色》、《跟我的前妻談戀愛》、《我知女人心》、《隱婚男女》、《戀愛通告》、《戀愛前規(guī)則》、《親密敵人》、《幸福額度》、《與時尚同居》、《窈窕紳士》等等，不難發(fā)現(xiàn)，這些影片在類型上都是主打“都市時尚愛情”，但華麗的影像背后都隱藏著嚴(yán)重的敘述危機(jī):相當(dāng)一部分影片只停留在簡單表面的描摹或是脫離生活生硬地編造故事，甚至是不斷復(fù)制人們司空見慣的情節(jié)，不注重類型創(chuàng)新和編劇技巧，只是簡單粗暴地模仿和抄襲他人的經(jīng)驗(yàn)，事實(shí)證明這種“山寨”式的創(chuàng)作思路只能不斷地降低影片的藝術(shù)質(zhì)量，從而引發(fā)觀眾的審美疲勞，最終將無法在市場上立足。

另外，“新都市電影”中絕大多數(shù)作品的電影語言缺乏藝術(shù)創(chuàng)造性，更毋用談美學(xué)價值。許多跨界執(zhí)導(dǎo)的創(chuàng)作者由于缺乏足夠的專業(yè)訓(xùn)練和藝術(shù)修為，將前輩大師們相對成熟的電影語言擱置一旁，而不自覺的借用電視藝術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)視頻的生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)，導(dǎo)致電影的特質(zhì)被網(wǎng)絡(luò)和電視所侵蝕，從而大大降低了電影藝術(shù)的魅力。比如在影像處理上過于淺平化，大量使用動畫代替實(shí)景、過度依賴臺詞、各種元素和符號的拼貼和堆砌、碎片化的情節(jié)等，在這些廣告、MV 式的唯美影像背后缺少應(yīng)有的意義和內(nèi)涵。對比之下，無論是第五代電影中富有象征意味的構(gòu)圖、色彩、造型和場面調(diào)度，還是第六代濃烈的紀(jì)實(shí)主義影像，這些都是極具感染力和藝術(shù)價值的電影語言，由此可以看出，飽滿的創(chuàng)造精神和真摯的創(chuàng)作態(tài)度是當(dāng)下“新都市電影”中極度缺乏的。黑澤明曾說：“欣賞一部影片，如果沒有一種叫做電影美感的東西，那是不會感動人的。”因此如何提高電影語言的表達(dá)能力，展示具有真正藝術(shù)價值的電影美學(xué)，是新一代創(chuàng)作群體亟需學(xué)習(xí)和提高的地方。

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結(jié)論

盡管“新都市電影”在許多方面有突破有驚喜，但是從藝術(shù)創(chuàng)造和人文價值的角度來衡量，其中能稱得上精品之作的卻寥寥無幾。在百年中國電影長河中，都市題材的電影不乏經(jīng)典之作，從上世紀(jì)三四十年代的《神女》、《小城之春》、《一江春水向東流》等再到 80 年代的《鄰居》、《人到中年》等，影片無論是現(xiàn)實(shí)表達(dá)、藝術(shù)追求還是文化內(nèi)涵，都體現(xiàn)出中國電影特有的厚重的民族風(fēng)格，至今仍閃爍著穿透力的精神光芒，而屬于我們時代的“新都市電影”似乎只有票房數(shù)字的光鮮，在藝術(shù)水準(zhǔn)上始終不盡人意，雖然外表越來越現(xiàn)代，但內(nèi)在丟掉了寶貴的歷史傳承。在單純追求市場回報(bào)的動機(jī)下，過度的娛樂和商業(yè)崇拜促使作品的藝術(shù)質(zhì)量不斷走低，這不得不引起創(chuàng)作者的警醒。一部優(yōu)秀的電影作品不應(yīng)該僅僅體現(xiàn)在票房指標(biāo)上，能否觸動觀眾內(nèi)心并經(jīng)受住時間的考驗(yàn)才是衡量一部影片是否具有真正生命力的指標(biāo)。

市場表現(xiàn)和藝術(shù)含量兩極化的現(xiàn)實(shí)提醒我們:如何更具力度同時又不虛假地表達(dá)現(xiàn)實(shí)，如何保證娛樂功能的同時又堅(jiān)持電影的藝術(shù)水準(zhǔn)，是未來中國都市電影亟需解決的問題。筆者認(rèn)為電影創(chuàng)作者需要在炫目的都市景象中，更加注重人文情感表現(xiàn)，適當(dāng)?shù)氐虡I(yè)訴求，更要從歷史傳承中汲取文化滋養(yǎng)，唯如此，都市電影才能真實(shí)表現(xiàn)中國社會現(xiàn)實(shí)發(fā)展?fàn)顩r，真正承擔(dān)起引導(dǎo)現(xiàn)代都市人精神生活和真善美人格建構(gòu)的歷史使命。我們期待未來的中國都市電影能夠出現(xiàn)越來越多具有本土特色、人性深度、精神穿透力和現(xiàn)實(shí)主義精神的高品質(zhì)作品。

參考文獻(xiàn)（略）

本文編號：47303