本文關(guān)鍵詞：白樸簡(jiǎn)介，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

年代詩(shī)人

分類標(biāo)簽

詞牌名大全

史書(shū)典籍

詩(shī)詞周邊

《雙調(diào)·水仙花》

年代:元 作者: 喬吉

天機(jī)織罷月梭閑，
石壁高垂雪練寒，
冰絲帶雨懸霄漢。
幾千年曬未干，
露華涼人怯衣單。
似白虹飲澗，
玉龍下山，
晴雪飛灘。

查看全部

以上為隨機(jī)展示

詩(shī)人白樸簡(jiǎn)介

時(shí)間:2012-11-27 01:28:27 分類:作者簡(jiǎn)介

白樸簡(jiǎn)介 白樸（1226--？） 原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號(hào)蘭谷。漢族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定縣），晚歲寓居金陵（今南京市），終身未仕。他是元代著名的文學(xué)家、曲作家、雜劇家，與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖合稱為元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墻頭馬上》《董月英花月東墻記》等。 生平簡(jiǎn)介　　章培恒《中國(guó)文學(xué)史》第六編第一章第四節(jié)：  
　　白樸（1226—1306以后）字太素，，號(hào)蘭谷；原名恒，字仁甫，祖籍隩州（今山西河曲），后遷居真定（今河北正定）。與關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)一并稱為“元曲四大家�！卑讟愠錾砉倭攀看蠓蚣彝�，他的父親白華為金宣宗三年（1215年）進(jìn)士，官至樞密院判；仲父白賁為金章宗泰和間進(jìn)土，曾做過(guò)縣令，叔父早卒，卻有詩(shī)名。白家與元好問(wèn)父子為世交，過(guò)從甚密。兩家子弟，常以詩(shī)文相往來(lái),交往甚好。
　　白樸出身于這樣的家庭，本應(yīng)優(yōu)游閑適，讀書(shū)問(wèn)學(xué)，以便將來(lái)博取功名。然而，他的幼年卻偏偏遭逢兵荒馬亂，他只得同家人在驚恐惶惑中苦熬光陰。他出生后不久，金朝的南京汴梁已在蒙古軍的重重包圍之下，位居中樞的白華，整日為金朝的存亡而奔忙，從而無(wú)暇顧及妻兒家室。金哀宗天興元年（1232年），蒙古軍樹(shù)炮攻城，哀宗決計(jì)棄城北走歸德，白華只得留家人于汴京，只身隨哀宗渡河而上。次年三月，汴京城破，蒙古軍縱兵大掠，城內(nèi)士庶殘?jiān)鈿⒙�，�?cái)富遭到空前洗劫。戰(zhàn)爭(zhēng)中，白樸母子相失，幸好當(dāng)時(shí)元好問(wèn)也在城中，才把他和他的姐姐收留起來(lái)，在亂兵和饑荒中救了他的性命。四月底，元好問(wèn)攜帶白樸姐弟渡河北上，流寓聊城，后寄居于冠氏（今山東冠縣）縣令趙天錫幕府。元好問(wèn)雖也是亡國(guó)奔命之臣，生活至為艱辛，但他視白樸姊弟猶如親生，關(guān)懷備至。白樸為瘟疫所襲，生命垂危，元好問(wèn)晝夜將他抱在懷中，竟于得疫后第六日出汗而愈。白樸聰明穎悟，所以從小喜好讀書(shū)，元好問(wèn)對(duì)他悉心培養(yǎng)，教他讀書(shū)問(wèn)學(xué)之經(jīng)，處世為人之理，使他幼年時(shí)就受到了良好的教育。
　　白樸的父親白華于金朝滅亡后投降了南宋，做了均州提魯（八品官）。然不久，南宋均州守將也投降元朝，白華遂北投元朝。蒙古太宗九年（1237年），白樸12歲時(shí)，白華偕金朝一些亡命大臣來(lái)到真定，依附在世守真定的蒙古將領(lǐng)史天澤門(mén)下。同年秋，元好問(wèn)由冠氏返太原，路經(jīng)真定，遂將白樸姊弟送歸白華，使失散數(shù)年的父子得以團(tuán)聚。父子相見(jiàn)，白華感到極大的快慰，他有一首《滿庭芳·示列子新》詞，表述當(dāng)時(shí)的心情：“光祿他臺(tái)，將軍樓閣，十年一夢(mèng)中間。短衣匹馬，重見(jiàn)鎮(zhèn)州山。內(nèi)翰當(dāng)年醉墨，紗籠支高闊依然。今何日，燈前兒女，飄蕩喜生還”。他也十分感激元好問(wèn)代為撫育兒女之恩，曾有詩(shī)謝之曰：“顧我真成喪家犬，賴君曾護(hù)落窠兒�！�
　　隨著北方的安定，白樸父子也就在真定定居下來(lái)。從此，他按照父親的要求，寫(xiě)作詩(shī)賦，學(xué)習(xí)科場(chǎng)考試的課業(yè)。他對(duì)律賦之學(xué)頗為上進(jìn)，很快即以能詩(shī)善賦而知名。其時(shí)，元好問(wèn)為修撰金朝歷史書(shū)籍，白樸公園(7張)也常出入大都，從而往來(lái)于真定，關(guān)心著他的學(xué)業(yè)，每至其家，都要指導(dǎo)他治學(xué)門(mén)徑，曾有詩(shī)夸贊白樸說(shuō)：“元白通家舊，諸郎獨(dú)汝賢�！泵銊�(lì)他刻苦用功，成就一番事業(yè)。然而，蒙古統(tǒng)治者的殘暴掠奪，使白樸心靈上的傷痕難以恢復(fù)，他對(duì)蒙古統(tǒng)治者充滿了厭惡，兵荒馬亂中母子相失，使他常有山川滿目之嘆，更感到為統(tǒng)治者效勞的可悲。因此，他放棄了官場(chǎng)名利的爭(zhēng)逐，而以亡國(guó)遺民自適，以詞賦為專門(mén)之業(yè)，用歌聲宣泄自己胸中的郁積及不滿。
　　隨著年歲的增長(zhǎng)，社會(huì)閱歷的擴(kuò)大，白樸的學(xué)問(wèn)更見(jiàn)長(zhǎng)進(jìn)。元世祖中統(tǒng)二年（1261年），白樸36歲。這年四月，元世祖命各路宣撫使舉文學(xué)才識(shí)可以從考者，以聽(tīng)擢用，時(shí)以河南路宣撫使入中樞的史天澤推薦白樸出仕，被他謝絕了。他既拂逆史天澤薦辟之意，自覺(jué)不便在真定久留，便于這年棄家南游，更以此表示他遁世消沉，永絕仕宦之途的決心。然而，眷妻戀子的情腸終不能割斷，他也經(jīng)常為自己矛盾的心情所煎熬，感到十分痛苦。
　　盡管如此，他還是要遠(yuǎn)離那車馬紅塵之地。他先到漢口，再入九江，41歲時(shí)曾北返真定，路經(jīng)汴京。此后，再度南下，往來(lái)于九江與洞庭之間，到元世祖至元十七年（1280年）在金陵定居下來(lái)。這前后，可能因?yàn)樗恼娑ㄔ淙ナ溃鵀槠迒识氐竭^(guò)真定，逢著這個(gè)機(jī)會(huì)，又有人建議他去朝中做官，卻被他謝絕了。此后不久，他即返金陵。從此，主要在江南的杭州、揚(yáng)州一帶游歷，直到81歲時(shí)，還重游揚(yáng)州。而后，他的行蹤就無(wú)從尋覓了。
　　白樸放浪形骸，寄情于山水之間，但他卻并不可能真正遁跡世外，對(duì)現(xiàn)實(shí)熟視無(wú)睹。加之，他的足跡所至，恰恰是曾經(jīng)繁華一時(shí)，而今被兵火洗劫變?yōu)榈幕臎鼍车�。前后景象的�?duì)比，更激起他對(duì)蒙古統(tǒng)治者的怨恨。他以詩(shī)詞來(lái)宣泄這種怨恨，控訴蒙古統(tǒng)治者的罪惡行徑。
　　元世祖至元十四年（1277年），白樸游至九江，再入巴陵。九江昔日的繁華，卻被一掃而光，留在他眼底的是蕭條冷落，他不禁無(wú)限傷感地嘆息道：“纂罷不知人換世，兵余獨(dú)見(jiàn)川流血，嘆昔時(shí)歌舞岳陽(yáng)樓，繁華歇”。至于金陵懷古，杭城“臨平六朝禾黍、南宋池苑諸作，”處處抒發(fā)遺民的心情，“傷時(shí)紀(jì)亂，盡見(jiàn)于字里行間�！逼涓形飩閺墓P下款款道出。
　　白樸畢竟是封建時(shí)代的知識(shí)分子，盡管他為江山異代，田園荒蕪而感傷、而悲戚，但他更多地是為自己一生九患的身世傷懷。一部《天籟集》，可以說(shuō)處處傾訴著他對(duì)愴涼人生的感慨。他除了用詞曲表達(dá)他的意志情懷外，還寫(xiě)下了不少雜劇，為元代雜劇的繁榮貢獻(xiàn)了自己的才華。
　　在元代雜劇的創(chuàng)作中，白樸更具有重要的地位。歷來(lái)評(píng)論元代雜劇，都稱他與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖為元雜劇四大家。據(jù)元人鐘嗣成《錄鬼簿》著錄，白樸寫(xiě)過(guò)15種劇本，這15種是：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月東墻記》、《唐明皇游月宮》、《韓翠顰御水流紅葉》、《薛瓊夕月夜銀箏怨》、《漢高祖斬白蛇》、《蘇小小月夜錢(qián)塘夢(mèng)》、《祝英臺(tái)死嫁梁山伯》、《楚莊王夜宴絕纓會(huì)》、《崔護(hù)謁漿》、《高祖歸莊》、《鴛鴦間墻頭馬上》、《秋江風(fēng)月鳳凰船》、《蕭翼智賺蘭亭記》、《閻師道趕江江》。加上《盛世新聲》著錄的《李克用箭射雙雕》殘折，共16本�，F(xiàn)在僅存《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月東墻記》、《裴少俊墻頭馬上》三種，以及《韓翠顰御水流紅葉》、《李克用箭射雙雕》的殘折，均收入王文才《白樸戲曲集校注》一書(shū)中。 白樸散曲選　　奪錦標(biāo)
　　霜水明秋，霞天送晚，畫(huà)出江南江北。滿目山圍故國(guó)，三閣余香，六朝陳?ài)E。有庭花遺譜，弄哀音、令人嗟惜。想當(dāng)時(shí)、天子無(wú)愁，自古佳人難得。
　　惆悵龍沉宮井，石上啼痕，猶點(diǎn)胭脂紅濕。去去天荒地老  天凈沙，流水無(wú)情、落花狼藉。恨青溪留在，渺重城、煙波空碧。對(duì)西風(fēng)、誰(shuí)與招魂，夢(mèng)里行云消息。
　　念奴嬌 題鎮(zhèn)江多景樓，用坡仙韻
　　江山信美，快平生、一覽南州風(fēng)物。落日金焦，浮紺宇，鐵甕猶殘城壁。云擁潮來(lái)，水隨天去，幾天沙鷗雪。消磨不盡，古今天寶人杰。
　　遙望石冢巉然，參軍此葬，萬(wàn)劫誰(shuí)能發(fā)。桑梓龍荒，驚嘆后、幾度生靈埋滅。往事休論，酒杯才近，照見(jiàn)星星發(fā)。一聲長(zhǎng)嘯，海門(mén)飛上明月。
　　[仙呂]寄生草 飲
　　長(zhǎng)醉后方何礙，不醒時(shí)甚思。糟腌兩個(gè)功名字，醅瀹千古興亡事，曲埋萬(wàn)丈虹霓志。
　　不達(dá)時(shí)皆笑屈原非，但知音盡說(shuō)陶潛是。
　　[仙呂]醉中天佳人臉上黑痣
　　疑是楊妃在，怎脫馬嵬災(zāi)？曾與明皇捧硯來(lái)。美臉風(fēng)流殺。
　　叵奈揮毫李白，覷著嬌態(tài)，灑松煙點(diǎn)破桃腮。
　　[中呂]陽(yáng)春曲 知幾
　　知榮知辱牢緘口，誰(shuí)是誰(shuí)非暗點(diǎn)頭。詩(shī)書(shū)叢里且淹留。閑袖手，貧煞也風(fēng)流。
　　[越調(diào)]天凈沙* 春
　　春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
　　[越調(diào)]天凈沙* 夏
　　云收雨過(guò)波添，樓高水冷瓜甜，綠樹(shù)陰垂畫(huà)檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。
　　[越調(diào)]天凈沙* 秋
　　孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
　　[越調(diào)]天凈沙* 冬
　　一聲畫(huà)角譙門(mén)，半庭新月黃昏，雪里山前水濱。竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。
　　[雙調(diào)]沉醉東風(fēng) 漁夫
　　黃蘆岸白蘋(píng)渡口，綠楊堤紅蓼灘頭。雖無(wú)刎頸交，卻有忘機(jī)友。
　　點(diǎn)秋江白鷺沙鷗。傲殺人間萬(wàn)戶侯，不識(shí)字煙波釣叟。
　　[駐馬聽(tīng)] 吹
　　裂石穿云，玉管宜橫清更潔，霜天沙漠，鷓鴣風(fēng)里欲偏斜。
　　鳳凰臺(tái)上暮云遮，梅花驚作黃昏雪。人靜也，一聲吹落江樓月。
　　[駐馬聽(tīng)] 彈
　　雪調(diào)冰弦，十指纖纖溫更柔。林鶯山溜，夜深風(fēng) 雨落弦頭。
　　蘆花岸上對(duì)蘭舟，哀弦恰似愁人消瘦。淚盈眸，江州司馬別離后。
　　[駐馬聽(tīng)]歌
　　白雪陽(yáng)春，一曲西風(fēng)幾斷腸�；ǔ乱�，個(gè)中唯 有杜韋娘。
　　前聲起徹繞危梁，后聲并至銀河上。韻悠揚(yáng)，小樓一夜云來(lái)往。
　　[駐馬聽(tīng)]舞
　　鳳髻蟠空，鳥(niǎo)娜腰肢溫更柔。輕移蓮步，漢宮飛燕舊風(fēng)流。
　　謾催鼉鼓品梁州，鷓鴣飛起春羅袖。錦纏頭，劉郎錯(cuò)認(rèn)風(fēng)前柳。
　　[大石調(diào)]青杏子 詠雪
　　空外六花翻，被大風(fēng)灑落千山。窮冬節(jié)物偏宜晚。凍凝沼址，寒侵帳幕，冷濕闌干。
　　[歸塞北]貂裘客，嘉慶卷簾看。好景畫(huà)圖收不盡，好題詩(shī)句詠尤難。疑在玉壺間。
　　[好觀音]富貴人家應(yīng)須慣，紅爐暖不畏初寒。開(kāi)宴邀賓列翠鬟，拼酡顏，暢飲休辭憚。
　　[幺]勸酒佳人擎金盞，當(dāng)歌者款撒香檀。歌罷喧喧笑語(yǔ)繁，夜將闌，畫(huà)燭銀光燦。
　　[結(jié)音]似覺(jué)筵間香風(fēng)散，香風(fēng)散非麝非蘭。醉眼朦朧問(wèn)小蠻，多管是南軒蠟梅綻。
　　【仙呂】醉中天
　　佳人臉上黑痣
　　疑是楊妃在，怎脫馬嵬災(zāi)。曾與明皇捧硯來(lái)，美
　　臉風(fēng)流殺。叵奈揮毫李白，覷著嬌態(tài)，灑松煙點(diǎn)破桃腮。
　　【中呂】陽(yáng)春曲
　　知幾
　　知榮知辱牢緘口，誰(shuí)是誰(shuí)非暗點(diǎn)頭。詩(shī)書(shū)叢里且
　　淹留。閑袖手，貧煞也風(fēng)流。
　　今朝有酒今朝醉，且盡樽前有限杯�；仡^滄海又
　　塵飛。日月疾，白發(fā)故人稀。
　　不因酒困因詩(shī)困，常被吟魂惱醉魂。四時(shí)風(fēng)月一
　　閑身。無(wú)用人，詩(shī)酒樂(lè)天真。
　　張良辭漢全身計(jì)，范蠡歸湖遠(yuǎn)害機(jī)。樂(lè)山樂(lè)水總
　　相宜。君細(xì)推，今古幾人知。
　　題情
　　輕拈斑管書(shū)心中，細(xì)折銀箋寫(xiě)恨詞�？蓱z不慣害
　　相思，則被你個(gè)肯字兒，迄逗我許多時(shí)。
　　鬢云懶理松金鳳，胭粉慷施減玉容。傷情經(jīng)歲繡
　　幃空，心緒冗，悶倚翠屏風(fēng)。
　　慷拈粉線閑金縷，懶酌瓊漿冷玉壺。才郎一去信
　　音疏，長(zhǎng)嘆吁，香臉淚如珠。
　　從來(lái)好事天生儉，自古瓜兒苦后甜。奶娘催逼緊
　　拘鉗，甚是嚴(yán)，越間阻越情忺。
　　笑將紅袖遮銀燭，不放才郎夜看書(shū)。相偎相抱取
　　歡娛，止不過(guò)迭應(yīng)舉，及第待何如。
　　百忙里鉸甚鞋兒樣，寂寞幃冷篆香。向前摟定可
　　贈(zèng)娘，止不過(guò)趕嫁妝，誤了又何妨。
　　【越調(diào)】小桃紅
　　歌姬趙氏，常為友人賈子正所親，攜之江上，有
　　數(shù)月留。后予過(guò)鄧，往來(lái)侑觴。感而賦此，俾即席歌
　　之。
　　云鬟風(fēng)鬢淺梳妝，取次樽前唱。比著當(dāng)時(shí)□江上，
　　減容光，故人別后應(yīng)無(wú)恙。傷心留得，軟金羅袖，猶
　　帶賈充香。
　　套數(shù)
　　【仙呂】點(diǎn)絳唇
　　金鳳釵分，玉京人去，秋瀟灑。晚來(lái)閑暇，針線
　　收拾罷。
　　【幺篇】 獨(dú)倚危樓，十二珠簾掛，風(fēng)簫颯。雨
　　晴云乍，極目山如畫(huà)。
　　【混江龍】 斷人腸處，天邊殘照水邊霞。枯荷
　　宿鷺，遠(yuǎn)樹(shù)棲鴉。敗葉紛紛擁砌石，修竹珊珊掃窗紗。
　　黃昏近，愁生砧杵，怨入琵琶。
　　【穿窗月】 憶疏狂阻隔天涯，怎知人埋冤他。
　　吟鞭裊青驄馬，莫吃秦樓酒，謝家茶，不思量執(zhí)手臨
　　歧話。
　　【寄生草】 憑闌久，歸繡幃，下危樓強(qiáng)把金蓮
　　撒。深沉院宇朱扉亞，立蒼苔冷透凌波襪。數(shù)歸期空
　　畫(huà)短瓊簪，揾啼痕頻溫香羅帕。
　　【元和令】 自從絕雁書(shū)，幾度結(jié)龜卦。翠眉長(zhǎng)
　　是鎖離愁，玉容憔悴煞。自元宵等待過(guò)重陽(yáng)，甚猶然不到家。
　　【上馬嬌煞】 歡會(huì)少，煩惱多，心緒亂如麻。
　　偶然行至東籬下，自嗟自呀，冷清清和月對(duì)黃花。
　　【小石調(diào)】惱煞人
　　又是紅輪西墜，殘霞照萬(wàn)頃銀波。江上晚景寒煙，
　　霧蒙蒙、風(fēng)細(xì)細(xì)，阻隔離人蕭索。
　　【幺篇】 宋玉悲秋愁悶，江淹夢(mèng)筆寂寞。人間
　　豈無(wú)成與破，想別離情緒，世界里只有俺一個(gè)。
　　【伊州遍】 為憶小卿，牽腸割肚。凄惶悄然無(wú)
　　底末，受盡平生苦。天涯海角，身心無(wú)個(gè)歸著。恨馮
　　魁，趨恩奪愛(ài)，狗行狼心，全然不怕天折挫。到如今
　　刬地吃耽閣，禁不過(guò)，更那堪晚來(lái)暮云深鎖。
　　【幺篇】 故人杳杳，長(zhǎng)江風(fēng)送，聽(tīng)胡笳瀝瀝聲
　　韻聒。一輪皓月朗，幾處鳴榔，時(shí)復(fù)唱和漁歌。轉(zhuǎn)無(wú)
　　那，沙汀蓼岸，一點(diǎn)漁燈相照，寂寞古渡停畫(huà)舸。雙
　　生無(wú)語(yǔ)淚珠落，呼仆隸指潑水手，在意扶柁。
　　【尾聲】 蘭舟定把蘆花過(guò)，櫓聲省可里高聲和。
　　恐驚散宿鴛鴦，兩分飛也似我。
　　【雙調(diào)】喬木查
　　對(duì)景
　　海棠初雨歇，楊柳輕煙惹，碧草茸茸鋪四野。俄
　　然回首處，亂紅堆雪。
　　【幺篇】 恰春光也，梅子黃時(shí)節(jié)，映日榴花紅
　　似血。胡葵開(kāi)滿院，碎剪宮纈。
　　【掛搭沽序】 倏忽早庭梧墜，荷蓋缺。院宇砧
　　韻切，蟬聲咽。露白霜結(jié)，水冷風(fēng)高，長(zhǎng)天雁字斜，
　　秋香次第開(kāi)徹。
　　【幺篇】 不覺(jué)的冰澌結(jié)，彤云布，朔風(fēng)凜冽。
　　亂撲吟窗，謝女堪題，柳絮飛玉砌。長(zhǎng)郊萬(wàn)里，粉污
　　遙山千疊。去路賒，漁叟散，披蓑去，江上清絕。幽
　　悄閑庭院，舞榭歌樓酒力怯，人在水晶宮闕。
　　【幺篇】 歲華如流水，消磨盡，自古豪杰，蓋
　　世功名總是空，方信花開(kāi)易謝，始知人生多別。憶故
　　園，漫嘆嗟，舊游池鋪，務(wù)做了狐蹤兔穴。休癡休呆，
　　蝸角蠅頭，名親共利切。富貴似花上蝶，春宵夢(mèng)說(shuō)。
　　【尾聲】 少年枕上歡，杯中酒好天良夜，休辜
　　負(fù)了錦堂風(fēng)月。 文學(xué)才能　　白樸自幼聰慧，記憶過(guò)人，精于度曲。與關(guān)漢卿，王實(shí)甫（另一說(shuō)為鄭光祖），馬致遠(yuǎn)等人并稱元曲四大家。散曲儒雅端莊，與關(guān)漢卿同為由金入元的大戲曲家。在其作  白樸品中，著名的雜劇《梧桐雨》，內(nèi)容講述幽州節(jié)度使安祿山與楊貴妃私通，出任范陽(yáng)節(jié)度使，與楊國(guó)忠不和，于是安祿山造反，明皇倉(cāng)皇幸蜀。至馬嵬驛時(shí)，大軍不前，陳玄禮請(qǐng)誅楊國(guó)忠兄妹。明皇只得命貴妃自縊于佛堂中。李隆基返長(zhǎng)安后，一日夢(mèng)中相見(jiàn)貴妃，后為梧桐雨聲驚醒，追憶往事，不勝惆悵之至。此劇在歷代評(píng)價(jià)甚高，清人李調(diào)元《雨村曲話》說(shuō):“元人詠馬嵬事無(wú)慮數(shù)十家，白仁甫《梧桐雨》劇為最”。王國(guó)維的《人間詞話》說(shuō)：“白仁甫《秋夜梧桐雨》劇，沈雄悲壯，為元曲冠冕�！绷碛幸徊孔髌贰秹︻^馬上》全名《裴少俊墻頭馬上》，是白樸最出色的作品，與五大傳奇之一的《拜月亭》、王實(shí)甫的《西廂記》、鄭光祖的《倩女離魂》合稱為“元代四大愛(ài)情劇”。故事寫(xiě)唐代尚書(shū)裴行儉之子裴少俊奉父命由長(zhǎng)安去洛陽(yáng)買花，途中和李世杰女李千金隔墻以詩(shī)贈(zèng)答。當(dāng)晚私約后園，二人私奔到長(zhǎng)安定居，育有一子一女。后為少俊父親發(fā)現(xiàn)，強(qiáng)令少俊休妻回家。李千金回到洛陽(yáng)，父母已亡故。少俊中進(jìn)士后，正式與李千金完婚。
　　白樸的詞流傳至今一百余首，大多以詠物與應(yīng)酬為主；其作品歌詞典雅，屬于文采派。雜劇有16種：《絕纓會(huì)》、《趕江江》、《東墻記》、《梁山伯》、《賺蘭亭》、《銀箏怨》、《斬白蛇》、《梧桐雨》、《幸月宮》、《崔護(hù)謁漿》、《錢(qián)塘夢(mèng)》、《高祖歸莊》、《鳳皇船》、《墻頭馬上》、《流紅葉》、《箭射雙雕》。散曲有《天籟集摭遺》一卷，收其小令三十七首，套曲四套。 作品賞析　　梧桐雨
　　白樸《梧桐雨》第四折賞析
　　1、唐明皇避亂西逃，行至馬嵬坡，六軍不行，殺死楊國(guó)忠，  劇照縊死楊貴妃。安史之亂平定后，唐玄宗回到長(zhǎng)安，退居西宮養(yǎng)老。他既失掉了愛(ài)情，也失去了權(quán)柄；他既未能以權(quán)勢(shì)保護(hù)住他們的愛(ài)情，也沒(méi)有因?yàn)闋奚鼝?ài)情而保住他的權(quán)力。在愛(ài)情權(quán)力兩失的情況下他憂心如焚，每日里空對(duì)楊貴妃的畫(huà)像，痛苦不堪。這一折二十三支曲子就是抒寫(xiě)唐明皇思念楊貴妃的凄楚情懷。
　　[端正好]至[呆骨朵]五曲寫(xiě)唐玄宗面對(duì)楊貴妃真容引起的懷念與感傷。這里有還京兆半年來(lái)孤辰難熬的敘述。也有白發(fā)新添瘦骨嶙峋的肖像描繪；有畫(huà)軸高挑放聲高叫的思念，也有叫而不應(yīng)雨淚嚎啕的憂傷；有對(duì)往昔笙歌筵舞賞心樂(lè)事的懷念，也有對(duì)生死愛(ài)情半路夭折的痛悼；有對(duì)神明鑒察之下誓約終未履行的愧悔，也有對(duì)無(wú)權(quán)柄謝位辭朝無(wú)可奈何的哀嘆，真可謂百感交集。聲淚俱下，充分展現(xiàn)了唐玄宗復(fù)雜的心理狀態(tài)。 唐明皇面對(duì)楊貴妃畫(huà)像憂愁無(wú)法排遣，便去沉香亭閑行遣悶。地點(diǎn)也由殿宇內(nèi)轉(zhuǎn)換為亭皋邊。沉香亭曾是唐明皇與楊貴妃御園小宴、啖荔枝、舞霓裳追歡取樂(lè)的地方。如今怎能不見(jiàn)物思人，觸景傷情。[白鶴子]至[倘秀才]五曲即是寫(xiě)唐玄宗在沉香亭畔對(duì)楊貴妃的回憶和物在人亡的哀傷�！耙�(jiàn)芙蓉懷媚臉，遇楊柳憶纖腰”兩句曲詞是從《長(zhǎng)恨歌》“芙蓉如面柳如眉”演化而來(lái)。作者運(yùn)用巧妙的比喻和豐富的聯(lián)想，寫(xiě)唐玄宗對(duì)往昔歌舞承平榮華富貴的追憶和對(duì)楊貴妃的想念�？墒茄巯聟s是“翠盤(pán)中荒草滿，芳樹(shù)下暗香消�？諏�(duì)井梧桐，不見(jiàn)傾城貌�！眲∽魍ㄟ^(guò)今昔對(duì)比，抒寫(xiě)唐明皇對(duì)往日繁華一去不復(fù)返的無(wú)限悵調(diào)。
　　唐明皇回到寢殿，時(shí)間已由白晝轉(zhuǎn)入夜晚。景物更加衰敗，色調(diào)更加昏暗，人物心境也更加憂傷。[芙蓉花]至[黃鐘煞]十三首曲文抒寫(xiě)唐明皇的寢殿驚夢(mèng)，作者以具體形象為喻，極寫(xiě)唐玄宗內(nèi)心的哀傷。
　　前三曲寫(xiě)唐明皇入夢(mèng)前的孤寂和焦躁。作品渲染一種獨(dú)特的氛圍來(lái)烘托主人公的心境。暗淡的串煙，昏慘的銀河，喧鬧的秋蟲(chóng)，滿地的陰云，狂惡的西風(fēng)，飄落的敗葉，瑯瑯的殿鈴，簌簌的朱簾，叮當(dāng)?shù)蔫F馬，造成凄涼、陰慘、焦灼的氣氛，有力地襯托了唐明皇孤寂、憂郁、煩躁的心緒。作者運(yùn)用滴溜溜、疏剌剌、忽魯魯、廝瑯瑯、撲簌簌、吉叮當(dāng)?shù)认舐曉~和狀形詞摹寫(xiě)景物的聲響和形態(tài)，更增加了語(yǔ)言的形象性和表現(xiàn)力。
　　[倘秀才][ 雙鴛鴦]二曲直接寫(xiě)夢(mèng)會(huì)。唐明皇剛剛?cè)胨�，就�?mèng)見(jiàn)楊貴妃請(qǐng)他長(zhǎng)生殿赴宴，楊貴妃生前的嬌態(tài)和往日的榮華富貴又浮現(xiàn)在眼前�？墒寝D(zhuǎn)瞬間睡夢(mèng)又被驚醒，一切皆成虛幻。“好夢(mèng)將成還驚覺(jué)，半襟情淚濕鮫綃（神話傳說(shuō)中鮫人織的綃，泛指薄紗）。驚夢(mèng)之后，內(nèi)心更加感傷。
　　追尋驚夢(mèng)的原因，白樸把視野集中在一個(gè)焦點(diǎn)上——梧桐雨。[蠻姑兒]以下數(shù)曲極力鋪敘“秋夜梧桐雨”的自然景象，造成一種凄愴冷落的意境，抒寫(xiě)唐明皇孤凄、愁苦、頓亂的心境。作者嘔心瀝血，傾注全部心力和才思，以多種多樣的藝術(shù)手法和修辭方式，從各種不同的角度，描繪雨打梧桐的意象。作品摹寫(xiě)梧桐雨以樓頭過(guò)雁、階下寒蛩、檐前玉馬、架上金雞作反襯，以楊柳雨、梅子雨、杏花雨、梨花雨、荷花雨、豆花雨作對(duì)比，以“玉盤(pán)中萬(wàn)顆珍珠落”、“玳筵前幾簇笙歌鬧”、“翠巖頭一派寒泉瀑浮”、“繡旗下數(shù)面征鼙操”、“噴泉瑞獸臨雙沼”、“食葉春蠶散滿箔”、“花奴羯鼓調(diào)”、“伯牙水仙操”作比喻，以“洗黃花，潤(rùn)籬落；漬蒼苔；倒墻角；渲湖山；漱石竅；浸枯荷、溢池沼”作排比，令人眼花繚亂，目不暇接。《梧桐雨》對(duì)雨聲的描寫(xiě)可以同《西廂記》“聽(tīng)琴”一折對(duì)琴聲的描繪相媲美。尤其值得注意的是，作品景物的描寫(xiě)，并不是孤立和游離的，作者時(shí)時(shí)刻刻
　　  劇照都使景物的描繪與人物感情的抒發(fā)相契合，人物心理既是景物描寫(xiě)的出發(fā)點(diǎn)，也是落腳點(diǎn)。每首曲詞結(jié)尾都把主人公的思想感情作為景物描寫(xiě)的歸宿，寫(xiě)自然景象所引起的主人公心理感受，層層遞進(jìn)地抒寫(xiě)主人公情感的演變歷程。如先是怨雨驚夢(mèng)“把愁人定虐”，后又煩雨“惹的人心焦”，繼而又惱雨“相聒噪”，最后又恨“雨和人緊廝熬”，“一陣陣打梧桐葉凋，一點(diǎn)點(diǎn)滴人心碎了”，以至憤怒地要“把潑枝葉做柴燒，鋸倒�！泵戏Q舜說(shuō)得好：“只說(shuō)雨聲，而愁恨千端，如飛泉噴瀑，一時(shí)傾瀉。”這幾首曲文寫(xiě)雨聲，既以景物作為人物感情的襯托，又采用移情的方法使景物涂抹上人物的感情色彩，由景入情，情由景生，以景襯情，景中有情，創(chuàng)造了一個(gè)情景交融的意境，充分展現(xiàn)了主人公的內(nèi)心世界。在大量描摹梧桐雨的過(guò)程中，作者又把梧桐樹(shù)作為聯(lián)想的條件，中間穿插[滾繡球]一曲，寫(xiě)唐明皇的情惠：“是兀那歡會(huì)栽排下，今日凄涼廝輳著。”今天的凄涼是由往日的歡會(huì)所栽排，昔日的驕奢淫逸造成如今的死別生離。盛極而衰，樂(lè)極哀來(lái)，唐明皇自己吞食自己種植的苦果。這句點(diǎn)睛之筆，是主題思想的高度概括。也是人生底蘊(yùn)的深刻揭示，具有很強(qiáng)的諷喻性。
　　繁華已去，盛景不再，失去的永遠(yuǎn)失去了，只剩下孤獨(dú)寂寞時(shí)的悔恨和哀怨。這種由盛至衰的人世滄桑的悲劇，通過(guò)李、楊故事敷演出來(lái)，尤為動(dòng)人心魄。帝王雖能享受常人難以企及的富貴，教人羨慕，可卻無(wú)法避免一般人都會(huì)遭遇到的痛苦。往日的歡樂(lè)越多，失落后的痛苦也就越深。
　　白樸不愧是大手筆，能將一個(gè)眾人熟知的歷史故事，處理得寓意深刻，不同凡響。但《梧桐雨》一劇之所以動(dòng)人，還在于它融進(jìn)了作者對(duì)戰(zhàn)亂不幸生活的切身體驗(yàn)，借劇中人物表達(dá)自己的感受，故能把唐明皇孤寂時(shí)聽(tīng)雨的一縷哀思和無(wú)端憤慨，寫(xiě)得百轉(zhuǎn)千回。
　　那點(diǎn)點(diǎn)滴滴的梧桐雨，令人悵惘不已。
　　2、這一折藝術(shù)構(gòu)思異常奇特巧妙。元雜劇的慣例是“先離后合，始困終亨
　　  梧桐雨”，第四折多是以大團(tuán)圓結(jié)尾。本折則不同。它既沒(méi)有眾多的出場(chǎng)人物，也沒(méi)有起伏跌宕的情節(jié)，又沒(méi)有尖銳復(fù)雜的矛盾沖突。登場(chǎng)人物除宦官高力士外，只有唐明皇自己，實(shí)際上是一折獨(dú)角戲。全部曲詞都是表現(xiàn)唐明皇的內(nèi)心活動(dòng)。如果說(shuō)第三折馬嵬兵變是情節(jié)演進(jìn)的邏輯高潮，而這一折則是劇情發(fā)展的情感高潮。全折都是從《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩(shī)意演化而來(lái)，并以之名劇。白樸以他獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，為唐明皇思念楊貴妃布置了一個(gè)典型環(huán)境，時(shí)間是深秋的夜晚，地點(diǎn)是蕭索冷落的深宮。這里曾經(jīng)是唐明皇和楊貴妃七夕盟誓宴樂(lè)歌舞的地方，如今人去樓空，面對(duì)的只有一幅畫(huà)軸，唐明皇怎能不倍感憂傷。作者把畫(huà)像作為主人公抒發(fā)感情的對(duì)象，以夢(mèng)會(huì)寫(xiě)情思。叫畫(huà)不應(yīng)，轉(zhuǎn)而盼夢(mèng)里來(lái)到；好夢(mèng)將成，又被梧桐雨驚覺(jué)。梧桐雨不僅是唐明皇憂傷的陪襯而且又成為他發(fā)泄感情的對(duì)象。使唐明皇的內(nèi)心積怨如噴泉般傾瀉而出，從而使景物描寫(xiě)和人物情感水乳交融和諧一致，造成一種濃郁的悲劇氛圍，堪稱絕唱�！段嗤┯辍返谒恼叟c《漢宮秋》第四折有異曲同工之妙。孟稱舜評(píng)《梧桐雨》云：“此劇與《孤雁漢宮秋》格套既同，而詞華亦足相敵。一悲而豪，一悲而艷；一如秋空唳鶴，一如春月啼鵑。使讀者一憤一痛。淫淫乎不知淚之所以，固是填詞家巨手也�！蓖鯂�(guó)維也說(shuō)《漢宮秋》“雄勁”，《梧桐雨》“悲壯”，可并稱“千古絕品”。他們都是把《梧桐雨》和《漢官秋》并譽(yù)的。正是這種獨(dú)特的藝術(shù)成就，使《梧桐雨》被列為元雜劇四大悲劇之一。

  本文關(guān)鍵詞：白樸簡(jiǎn)介，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。