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時(shí)間:2013-09-10 分類:話題作文 來源:書通網(wǎng)

目錄

篇一：天黑以后讀后感

　　人這東西怕是以記憶為燃料活著的，至于那記憶在現(xiàn)實(shí)中是不是重要，對(duì)于維持生命來說好像怎么都無所謂，僅僅是燃料罷了。
　　——《天黑以后》
　　一夜之間會(huì)發(fā)生什么？一個(gè)人的一夜，一群人的一夜，一群被微妙的關(guān)系聯(lián)系在一起的人的一夜，作者把時(shí)間限定在子夜到拂曉的七個(gè)小時(shí)之間，剝離出來的時(shí)間段落映照世界眾生相，黑夜來臨時(shí)，防備自動(dòng)解除，道出你的秘密。作者明了地將自己和讀者界定為一個(gè)客觀的“視點(diǎn)”，或者一臺(tái)攝影機(jī)，跟隨著作者的敘述，我們?nèi)鐭o實(shí)體的幽靈般漂移輾轉(zhuǎn)在這個(gè)城市的幾個(gè)場(chǎng)景之間，觀看事態(tài)的發(fā)展，我們介于實(shí)在的流血暴力或者比“視點(diǎn)”更虛幻和絕望的異度空間，介入不了的故事，這進(jìn)一步構(gòu)成了讀者的無助感。關(guān)于人物，淺井瑪麗、淺井愛麗、高橋、薰、白川、中國女子、蟋蟀、小麥、中國皮條客。之間的關(guān)系就在一夜之間發(fā)生，也在一夜之間完結(jié)，最后落在淺井倆姐妹之間的相擁而眠，最后的關(guān)系回歸到點(diǎn)，就如一場(chǎng)夢(mèng)，醒著的夢(mèng)，但是好多人寧愿一直睡下去。黑夜給了每個(gè)人開口的理由，無須曾經(jīng)相識(shí)，也許陌生更是他們敞開心扉的良好契機(jī)，現(xiàn)代人無法磨滅的傷口，在陌生人面前更容易撫平，將記憶燃燒，那么一夜之間存儲(chǔ)的能量也許夠他們多釋懷一陣子，僅僅是一陣子，誰也不敢確定下一個(gè)這樣的黑夜何時(shí)到來。

篇二：天黑以后讀后感

　　從小學(xué)開始就被要求寫所謂的讀后感之類的東西了，一直到初中、高中，直至大學(xué)還是如此。
　　記得高中時(shí)看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，當(dāng)時(shí)只對(duì)里面陰郁沉重的人物心理情節(jié)描寫留有深刻的印象，感覺到了作者筆下人物的那種對(duì)年輕必經(jīng)的彷徨、恐懼、摸索、迷惑、迷失，進(jìn)而發(fā)展成心理上的對(duì)外界的抗拒。這種感受對(duì)我來說既是熟悉又是陌生的，之后每每讀完一本他的書都有這樣的感覺，好像每個(gè)故事發(fā)展的脈絡(luò)都把握不了，卻又在意料之中，簡單的敘述、復(fù)雜的人物心理，村上用他慣用手法向我們說了一個(gè)又一個(gè)故事，感慨之余又有些遺憾難以把握。
　　現(xiàn)在要說的是村上春樹的的另一作品《天黑以后》，書很薄，很快就讀完了。據(jù)說這是最能引起中國人興趣一本書，里面提到了所謂的“中國的”指向。故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度很短，從深夜23：56到次日6：52。沒有很完整的情節(jié)，看起來更像是在一個(gè)任意選取的日本城市里，任意選取幾個(gè)地方和幾個(gè)人物，事無巨細(xì)地記錄下他們從子夜到清晨的一段生活。采用的是村上慣用的敘述手法——兩條平行線結(jié)構(gòu)，故事的一端敘述的是會(huì)一口流利漢語的日本女孩瑪麗和一個(gè)沉睡了兩個(gè)月之久的姐姐愛麗，另一端是在一個(gè)名叫“阿爾法城”的情愛旅館里發(fā)生的事，在這個(gè)旅館里有日本人，有中國人，有嫖客，有妓女······
　　天黑以后，他們的故事被來回穿插敘寫。
　　有書評(píng)將《天黑以后》定義為一本“直面惡、發(fā)掘惡”的小說。而一些媒體在介紹這本書時(shí)，更是以“村上春樹鞭撻日本”為題，將“日本人的惡”、“書中出現(xiàn)了中國人的形象”、“日本沒有對(duì)二戰(zhàn)進(jìn)行清算”這些要素放在一起，置于顯眼的位置——這樣做的暗示意義不言而喻。不可否認(rèn)，仔細(xì)深入閱讀的話，或多或少會(huì)發(fā)現(xiàn)作者的這番意圖，只是我覺得不能太果斷的判斷所謂的“惡”，因?yàn)槲恼轮械拿總�(gè)人物都有自己所處的困境。在咖啡廳的看書的女孩瑪麗的困境是她沉睡了兩個(gè)月的姐姐，姐姐愛麗那么優(yōu)秀柔美，卻一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面對(duì)的一切現(xiàn)實(shí)。壞人白川的困境來自自身的生活壓力，需要釋放，于是他把嫖妓作為釋放的出口，將暴力作為宣泄得不到滿足的一種。高橋是這本書中我最喜歡人物，也感覺他是人物中最真實(shí)實(shí)在的，一個(gè)人過活，沉默。他的困境我無法做出判斷。旅館員工的困境是生存。而旅館內(nèi)中國妓女的困境就更顯而易見了。所有的一切都沿著村上的這條線發(fā)生，然后又收尾。
　　很多看過村上作品的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都有一種很真實(shí)的現(xiàn)實(shí)性，真實(shí)卻又有點(diǎn)難懂。需要結(jié)合所處的時(shí)代背景去解讀。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也可能會(huì)遇到這樣或那樣的困境，換句話說，我們可能生來就是處于困境的，為了拜托困境，我們會(huì)用很多能用的方法。會(huì)無奈，會(huì)渴望擺脫。
　　可是我們不必過多的拼命想逃脫，逃脫困境。想就像小說里說的：“下一次天黑，沒有那么快到來。”

篇三：天黑以后讀后感

　　《天黑以后》 ，之所以選擇讀這本書，是因?yàn)橹白x了村上的《挪威的森林》、《冰男》等一些作品，喜歡村上文字的風(fēng)格，和他所營造的矛盾相持卻又溫和委婉的意境。
    村上的作品中淺淺蘊(yùn)含著“溫馨微妙的心靈救贖意味”以及不自憐的孤獨(dú)和寂寞，能引起青少年（當(dāng)然，包括我）”微妙而強(qiáng)烈的心靈震撼和共鳴”。
    村上的作品中字里行間充滿的溫情的美感總暗含著東方式的感傷和不令人討厭的迷失感，顯出親近而優(yōu)雅的理性。他用從容、自我克制而內(nèi)斂筆調(diào)描寫，描寫出的那樣世界，總給我冷寂、殘缺的格格不入感，人們各自而生，帶著冷漠的排斥。就像高速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)，人與人之間有著一種來自內(nèi)心的疏離感。
    我喜歡村上所用的貼切的過分的形容和比喻。原本無關(guān)的兩件事物，在他的描述下有著細(xì)小而微妙的聯(lián)系，讓人覺得神奇。如在《天黑以后》中他對(duì)高橋初次出場(chǎng)的的描寫“極其普通的青年。感覺上好像是迷了路的，性情溫和但不太機(jī)靈的雜種狗。” 在他筆下某些貶義的詞語都顯得中性而不具攻擊性質(zhì)。
    《天黑以后》的內(nèi)容簡介是：故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度只有晚上12點(diǎn)到早晨6點(diǎn)七個(gè)小時(shí)，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，，分別敘述一對(duì)年輕的姐妹，一個(gè)在黑夜中昏睡，一個(gè)在思考和行動(dòng)。小說開始不久，悲慘場(chǎng)景就出現(xiàn)了：天黑以后，由不法中國人偷運(yùn)到日本被迫接客的“妓女”（十九歲，很漂亮）在情愛旅館接客時(shí)，因突然來了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨(dú)自看書的女主人公瑪麗因?yàn)闀?huì)講中國話，通過吹長號(hào)的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來當(dāng)翻譯處理這場(chǎng)“麻煩”，故事情節(jié)由此鋪展開去。
    村上的作品中不乏對(duì)生理現(xiàn)象和性的描寫，但他的那些描寫，全無情色的意味，都表現(xiàn)出人性的自然和真實(shí)，文字的態(tài)度認(rèn)真而坦誠。
    讀完這本書，對(duì)于譯序中說的“善”與“惡”和冗長晦澀情節(jié)，我并沒有太多的感悟，但高橋和瑪麗初次見面時(shí)講的那個(gè)故事讓我很有感觸。
    那個(gè)故事說的是：年輕的三兄弟出海打漁，遇上風(fēng)暴，在海上漂流了很長時(shí)間，漂到?jīng)]人住的海島岸邊。島很漂亮，長著椰子樹什么的，果實(shí)壓彎了樹枝，島正中聳立著一座很高好高的山。那天夜里，神人出現(xiàn)在三人的夢(mèng)里，說道：前方不遠(yuǎn)的海岸，你麼會(huì)發(fā)現(xiàn)隨便你們把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你們分別生存的場(chǎng)所，地方越高看到的世界越遠(yuǎn)。至于到底去哪里，是你們的自由。神人說的不錯(cuò)，三兄弟在海岸上發(fā)現(xiàn)了三塊大石頭，并按神人的吩咐滾動(dòng)石頭。石頭非常大非常重，滾動(dòng)都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先開口道：“兩位哥哥，我就在這兒了。這兒離海岸邊近，又能捕到魚，完全過的下去，不跑那么遠(yuǎn)看世界也沒關(guān)系。”年長的兩人繼續(xù)前進(jìn)。但來到山腰時(shí)，老二開口了：“哥，我就在這兒了。這兒到處有水果，生活完全沒問題，不跑那么遠(yuǎn)看世界也不礙事。”老大繼續(xù)在坡路上爬。路很快變得又窄又陡，但他不灰心。一來他性格頑強(qiáng)，二來想盡可能往遠(yuǎn)一些看世界。他拼出渾身力氣繼續(xù)往上推石頭。一連幾個(gè)月幾乎不吃不喝，終于把那石頭推上了高山頂端。他在哪里停下眺望世界。此刻，他可以比任何人都遠(yuǎn)地縱覽世界。那里即是他居住的場(chǎng)所。寸草不生，飛鳥不過。說起水分，只能舔食冰霜；說起食物，只能嚼食苔蘚。但他不后悔，因?yàn)榭梢詫⑹澜绫M收眼底......
    這個(gè)故事的教訓(xùn)，村上給了我有兩點(diǎn)，一點(diǎn)是人各不相同，即便是兄弟；另一點(diǎn)是，如果真的想知道什么，人就必須付出相應(yīng)的代價(jià)。
    不像童話故事中那樣，最努力的人能得到最好的結(jié)局，，它顯得太過真實(shí)和殘酷，就像現(xiàn)實(shí)世界一樣.感悟人生和思考社會(huì)，不需要童話故事那樣的偽善。認(rèn)清自己想要的，為自己的行為付出相應(yīng)的代價(jià)。我想這就是這本給我的最大感悟。

篇四：天黑以后讀后感

　　這兩天似乎有些懈怠，做什么事情都無精打采的，而且狀態(tài)開始下滑，我也不想堅(jiān)持的太累，但也不想就這樣往下劃，決定買本書看看，來調(diào)整自己希望早日恢復(fù)........
　　作者村上春樹，讀的是他的兩片長篇小說《天黑以后》《挪威的森林》這兩篇小說給我?guī)砹撕芏鄦⑹竞退枷霟o論是在社會(huì)形態(tài)上還是在人類的情感上都有了新的認(rèn)識(shí)。這里我想先表達(dá)一下我對(duì)前者的考慮即認(rèn)識(shí)后者會(huì)在下篇文章表達(dá)想法。
　　人類的自私到底有多深？什么善惡的標(biāo)準(zhǔn)？社會(huì)正在向一個(gè)怎樣的方向發(fā)展？天黑以后說了很多，一個(gè)看似非常普通的人甚至一眼看去根本沒有什么特點(diǎn)，根本沒有人記得的一個(gè)人，卻做了讓人想不到的事，縱然他還是一位辦公室的高層人員.......當(dāng)一個(gè)人上了晚班而耽誤了末班公交車的時(shí)候公司都會(huì)給錢來打車回家當(dāng)作是“加班費(fèi)”的一種，可不知道是因?yàn)榱?xí)慣了還是別的自然的就會(huì)把這當(dāng)成一種必然，就是說公司給錢是應(yīng)該的，誰讓它耽誤了我回家！就是這種思想已經(jīng)在人們心中成為了必然，即使說出來也沒人會(huì)理睬因?yàn)檫@是理所應(yīng)當(dāng)?shù)�？人們的價(jià)值取向已經(jīng)越來越渺小，社會(huì)對(duì)人的刺激越來越痛！迫使人們沒有了本來的意志與原則，甚至在不斷突破本應(yīng)受到保護(hù)的道德底線！不得不使人感到恐懼與慌亂今后到底會(huì)怎樣發(fā)展？社會(huì)的形態(tài)會(huì)怎樣延續(xù)下去？
　　當(dāng)一個(gè)妓女在接客的時(shí)候突然來了月經(jīng)拒絕買賣，于是遭到毒打與辱罵，其次將其所有穿戴飾物全部拿走，防止她去報(bào)警或找人幫助，最后導(dǎo)致妓女裸體蹲在浴缸的角落里悶頭哭泣甚至出現(xiàn)精神創(chuàng)傷！我不知道這算是盜竊還是搶劫甚至是買賣？讓我們想想他為什么要這樣做？因?yàn)樗骱弈莻�(gè)妓女嗎？或者是他的買賣沒有成功？我想大部分人會(huì)選擇后者，是的他（她）們都沒有想到會(huì)有這樣的事情發(fā)生，其實(shí)他完全可以把錢要回來，或是在找別的妓女，可是他沒有這樣做 ，因?yàn)樗睦锊黄胶�，還是一個(gè)道理，我交了錢就應(yīng)該給我相對(duì)應(yīng)的需求，這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)模∩踔了龥]有完成我想要的那么就要用另一種代價(jià)來償還！否則我的錢豈不是沒有了相對(duì)應(yīng)價(jià)值？！
　　是不是一切東西都要平衡？是不是我們付出的東西或別的總之是自我付出的價(jià)值必須要與一定實(shí)體相對(duì)應(yīng)？其實(shí)歷史上早已證明這是錯(cuò)誤的思想，世上沒有絕對(duì)平衡這個(gè)概念！即使有另外性質(zhì)的表達(dá)也只是烏托邦主義，那是只有在幻想中存在的飄渺物，讓我們重新認(rèn)識(shí)自我好嗎？做一個(gè)有更寬廣的大局觀的我，做一個(gè)并不自私到底的我，讓社會(huì)團(tuán)結(jié)起來哪怕是漸漸的誠實(shí)起來，拋開那些世俗與險(xiǎn)惡，嘗試著接受更多的不同方式的愛的表達(dá)，讓社會(huì)成熟起來！讓我們不至于為他的成長而煩惱！
　　其實(shí)很簡單，我相信可以！一定可以........！

篇五：天黑以后讀后感

　　果然是一天就看完的，所以真的可以說是“今天只要你一本書”，所以今天上課真的不專心了……
    村上春樹的書，我已經(jīng)看了《且聽風(fēng)吟》《尋羊冒險(xiǎn)記》《再襲面包店》《斯普特尼克戀人》《夜半蜘蛛猴》《去中國的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段時(shí)間極其迷戀便一度沉迷，不過原諒我沒有說《挪威的森林》，因?yàn)槲艺娴臎]有看，最近《挪威的森林》出了電影版，十分期待的，雖然非常非常希望和親愛的他一起去看，但……所以，盡管如果還是要一個(gè)人孤孤零零的抱著爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》（雖然發(fā)誓不要再一個(gè)人了）~
    是怎樣的一本書呢——《天黑以后》？我覺得就像“看電影一樣的”，這是我的感覺。這本書是作者55歲時(shí)的作品，2004年出版。這時(shí)的村上春樹已經(jīng)更加成熟而富有內(nèi)涵了。
    每每談?wù)撘徊績?nèi)容豐富的作品，我便喜歡總結(jié)歸納，雖然破壞了文學(xué)的價(jià)值，但似乎這樣更讓人安心——將繁雜的東西細(xì)細(xì)梳理一遍，弄得整整齊齊妥妥帖帖的心理便高興了。總結(jié)歸納一下，該部書講述的是瑪麗一夜的的經(jīng)歷。雖然很短，但平凡，但卻是引人入勝，在書中緩緩流淌的愛意，總在不經(jīng)意間暖人心懷。
    故事有兩條線索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經(jīng)歷，一條是瑪麗的姐姐愛麗睡覺。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來�，旣惻c高橋先前有所接觸但大抵忘記，后來在一酒吧相遇。這夜，一個(gè)情愛酒店的一個(gè)客人打傷了一個(gè)中國妓女，在高橋的介紹下，惠找到了會(huì)說中文的瑪麗做翻譯，解決了這個(gè)糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之后，對(duì)“阿爾法旅館”有著莫名的親切感。同時(shí)，與高橋經(jīng)過幾次推心置腹的交談后成為了很好的朋友。在經(jīng)歷了這一切后，瑪麗突然明白對(duì)姐姐愛麗的愛，認(rèn)識(shí)到姐妹倆也許從來彼此相親相愛但莫名的有了隔閡后，回到家，瑪麗希望自己能夠保護(hù)姐姐。最后姐妹倆相擁而臥，一起期待黎明的到來……
    很溫馨的故事。盡管外面是黑暗的，我們常常迷茫于未知的未來，在茫茫世界尋覓自己的心靈停靠點(diǎn)，我們會(huì)受傷，會(huì)為無法阻止的即將或已經(jīng)到來的黑暗而感到束手無策，我們也許沒有朋友，我們也許連親人都疏遠(yuǎn)了，但我們?nèi)詽M懷期待，期待下一個(gè)黎明的到來。
    說像看電影一樣的，自然是村上春樹那樣的敘事手法，在寫到愛麗睡姿的時(shí)候，更是直接將讀者的思維想象成了一個(gè)攝像機(jī)，引導(dǎo)這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動(dòng)的鏡頭感，叫人仿佛就是在看一部電影。作者不緊不慢的道著，我們便也不慌不忙的看著，一切細(xì)節(jié)一切細(xì)膩的情感，在字里行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進(jìn)故事里的世界去了……
    心永遠(yuǎn)憧憬著，便不會(huì)那么的心傷。書中無論是爽朗充滿正義心的惠，還是充滿親和力為無可奈何的未來努力的高橋，甚至是幽默可愛的小角色小麥和蟋蟀以及沒說幾句話的中國妓女……都無不讓我們?cè)诤诎抵懈Q見一縷陽光，暖人心懷——
    雖然天總會(huì)黒，但黎明也終會(huì)到來。等下一黎明，我們依然可以昂首向前。
    這便是我讀完《天黑以后》的所想所感了。

篇六：天黑以后讀后感

　　這本書在拿到的第三天就已經(jīng)陸續(xù)看完，卻遲遲沒有動(dòng)筆完成讀后感，閱讀可以讓我們獲取新知感悟，而寫作卻能讓人思考，看來我已經(jīng)很久沒有思考，幻想著成為一個(gè)像連岳那樣的專欄作家，讓自己寫的東西能有人會(huì)浪費(fèi)時(shí)間看一看，如果能順便啟發(fā)到誰便是更好不過了。把寫字當(dāng)做一種習(xí)慣，每周定期寫作，讓自己的生活有不斷的反思和總結(jié)，讓在制式化生活中不斷枯竭的思想又重新流動(dòng)。在知乎上看到一個(gè)問答，如何成為一個(gè)專欄作家，其中的一個(gè)回答就是，頻繁的寫博客，會(huì)有編輯來主動(dòng)聯(lián)系你。臺(tái)灣最暢銷的作家九把刀，曾經(jīng)每天寫5000到8000字以一個(gè)月一本書的出版速度堅(jiān)持了14個(gè)月。
　　而在夜深人靜之時(shí)，應(yīng)該是最適合思考和寫作的吧，村上的很多作品，包括這一部，不知道是否也是在夜間完成。當(dāng)然在他的文章中有提到有10點(diǎn)前睡覺的習(xí)慣。夜晚賦予了人不同的視角來觀察生活，沒有了日間的喧囂，嘈雜，而大部分的人類活動(dòng)也都停止，剩下的是蟲鳴，星空，昏暗的路燈，和偶爾遠(yuǎn)處傳來的火車汽笛。
　　曾經(jīng)有個(gè)幾次通宵不睡的經(jīng)歷，得意觀察夜晚，從新面對(duì)周遭的一切。高三畢業(yè)的暑假在親人去世的守夜，在大二迎接新生入校的晚班，在夜行的大巴上，在因?yàn)楦鞣N情緒交織和失眠的晚上，都讓我對(duì)晚上有了不同的感覺。
　　如果人不需要睡眠會(huì)是怎樣？工作是否會(huì)變成16小時(shí)工作制，深夜的街頭是否也會(huì)和白天一樣熙熙攘攘，孩子們是否也要在凌晨4點(diǎn)上課，電視的黃金時(shí)段是否要調(diào)整，夜總會(huì)酒吧會(huì)不會(huì)變得缺少了一絲放蕩狂野的味道，網(wǎng)吧的通宵價(jià)格會(huì)不會(huì)和白天一樣貴，或許有了更多的時(shí)間來工作，學(xué)習(xí)，或許整個(gè)人類社

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