本文關(guān)鍵詞：泊船瓜洲的寫作背景，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

泊船瓜洲的寫作背景

泊船瓜洲》是一首典型的鄉(xiāng)愁詩(shī)。因?yàn)榇嗽?shī)的寫作背景是，年過(guò)半百、對(duì)政治早已心恢意懶的王安石，已經(jīng)歷了兩次因推行新法而被罷相的坎坷遭遇，此次的再次被起用為相，他曾兩次辭官而未獲準(zhǔn)，因而他的赴任是勉強(qiáng)的、違心的。就在他上任后，又多次請(qǐng)求解除宰相職務(wù)，并終于在復(fù)出后的第二年，終于如愿以償?shù)卦俣攘T相。顯而易見，這種際遇心境下，寫作《泊船瓜洲》，也就難免字里行間，不貯滿憂郁、傷感、消沉之情，也就難免不對(duì)即將遠(yuǎn)離的家鄉(xiāng)懷有深深的眷戀之意了，他是絕不可能如某些學(xué)者所說(shuō)的，會(huì)以“春風(fēng)又綠江南岸”來(lái)喻皇恩浩蕩，來(lái)抒發(fā)什么因如愿以償?shù)膹?fù)出和將開創(chuàng)變法新局面而欣喜異常的感情了。詩(shī)的結(jié)句“明月何時(shí)照我還”就是這種剪不斷理還亂的一腔鄉(xiāng)愁的真實(shí)寫照：詩(shī)人還未遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，就已為何時(shí)能返家鄉(xiāng)而愁緒滿腹了呢?

由此再來(lái)看“春風(fēng)又綠江南岸”，就知此句的重心在“又”而非“綠”了，詩(shī)人并非著意刻畫江南美景，因?yàn)椤熬G”本是春天的最常見最平常之景，只是實(shí)寫，理應(yīng)毫無(wú)特別精彩之處，只是《容齋隨筆》的煉字故事使這平常無(wú)奇之“綠”字才有了特殊的語(yǔ)言的魅力。其實(shí)，講到寫江南春天之美，只要與白居易的《憶江南》詞相比，就可看出高下文野之分了。但這里并無(wú)貶低詩(shī)人之意，只是要說(shuō)明，詩(shī)人寫作此句的重心，并沒(méi)有放在“綠”字，而是放在了“又”字上，要表達(dá)的是：無(wú)情之春風(fēng)尚且知道一年一度“又”回江南，而作為對(duì)故鄉(xiāng)情濃意切的詩(shī)人，卻恰恰在“春風(fēng)又綠江南岸”的時(shí)候，離開江南的家鄉(xiāng)，違心地重登仕途，這里有自責(zé)，更有著人生的無(wú)奈，還有著對(duì)前途的擔(dān)憂。這一去，前途吉兇莫測(cè)，不知何時(shí)才“又”能回到江南的家中呢?一個(gè)“又”字，融情于景，實(shí)在是詩(shī)人滿心難以排遺的鄉(xiāng)愁的自然的流露。

把握了全詩(shī)的感情基調(diào)后，再來(lái)看詩(shī)的前兩句，“京口瓜洲一水間”的“一水間”，“鐘山只隔數(shù)重山”的“只隔”，顯然在情感上與“又”一脈相承，寫的都是家鄉(xiāng)雖近在咫尺，卻不能像春風(fēng)一樣，一年一次定時(shí)的又來(lái)相會(huì)，知何時(shí)再能相見的悵惘之情。水間’，以愉快的筆調(diào)寫他從京口渡江，又有了新解：“我們常常引“春風(fēng)又綠江南岸”來(lái)喻形勢(shì)的大好，其實(shí)大違詩(shī)之本意，那個(gè)又字怎講，沒(méi)有了落實(shí)。唯此，許多人以欣然之意來(lái)讀“春風(fēng)又綠江南岸”并將之作為喜慶美景的喻詞，都是有違該詩(shī)原主旨的誤讀誤解。

回答者：匿名 10-23 17:26

這是一首著名的抒情小詩(shī)，抒發(fā)了詩(shī)人眺望江南、思念家園的深切感情。 詩(shī)以“泊船瓜洲”為題，點(diǎn)明詩(shī)人的立足點(diǎn)。首句“京口瓜洲一水間”寫了望中之景，詩(shī)人站在瓜洲渡口，放眼南望，看到了南邊岸上的“京口”與“瓜洲”這么近，中間隔一條江水。由此詩(shī)人聯(lián)想到家園所在的鐘山也只隔幾層山了，也不遠(yuǎn)了。次句“鐘山只隔數(shù)層山”暗示詩(shī)人歸心似箭的心情。第三句又寫景，點(diǎn)出了時(shí)令已經(jīng)春天，描繪了長(zhǎng)江南岸的景色。“綠”字是吹綠的意思，是使動(dòng)用法，用得絕妙。傳說(shuō)王安石為用好這個(gè)字改動(dòng)了十多次，從“到”“過(guò)”“入”“滿”等十多個(gè)動(dòng)詞中最后選定了“綠”字。因?yàn)槠渌淖种槐磉_(dá)春風(fēng)的到來(lái)，卻沒(méi)表現(xiàn)春天到來(lái)后千里江岸一片新綠的景物變化。結(jié)句“明月何時(shí)照我還”，詩(shī)人眺望已久，不覺(jué)皓月初上，詩(shī)人用疑問(wèn)的句式，想象出一幅“明月”“照我還”的畫面，進(jìn)一步表現(xiàn)詩(shī)人思念家園的心情。 本詩(shī)從字面上看，是流露著對(duì)故鄉(xiāng)的懷念之情，大有急欲飛舟渡江回家和親人團(tuán)聚的愿望。其實(shí)，在字里行間也寓著他重返政治舞臺(tái)、推行新政的強(qiáng)烈欲望。

實(shí)《泊船瓜洲》是一首典型的鄉(xiāng)愁詩(shī)。因?yàn)榇嗽?shī)的寫作背景是，年過(guò)半百、對(duì)政治早已心恢意懶的王安石，已經(jīng)歷了兩次因推行新法而被罷相的坎坷遭遇，此次的再次被起用為相，他曾兩次辭官而未獲準(zhǔn)，因而他的赴任是勉強(qiáng)的、違心的。就在他上任后，又多次請(qǐng)求解除宰相職務(wù)，并終于在復(fù)出后的第二年，終于如愿以償?shù)卦俣攘T相。顯而易見，這種際遇心境下，寫作《泊船瓜洲》，也就難免字里行間，不貯滿憂郁、傷感、消沉之情，也就難免不對(duì)即將遠(yuǎn)離的家鄉(xiāng)懷有深深的眷戀之意了，他是絕不可能如某些學(xué)者所說(shuō)的，會(huì)以“春風(fēng)又綠江南岸”來(lái)喻皇恩浩蕩，來(lái)抒發(fā)什么因如愿以償?shù)膹?fù)出和將開創(chuàng)變法新局面而欣喜異常的感情了。詩(shī)的結(jié)句“明月何時(shí)照我還”就是這種剪不斷理還亂的一腔鄉(xiāng)愁的真實(shí)寫照：詩(shī)人還未遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，就已為何時(shí)能返家鄉(xiāng)而愁緒滿腹了呢?

由此再來(lái)看“春風(fēng)又綠江南岸”，就知此句的重心在“又”而非“綠”了，詩(shī)人并非著意刻畫江南美景，因?yàn)椤熬G”本是春天的最常見最平常之景，只是實(shí)寫，理應(yīng)毫無(wú)特別精彩之處，只是《容齋隨筆》的煉字故事使這平常無(wú)奇之“綠”字才有了特殊的語(yǔ)言的魅力。其實(shí)，講到寫江南春天之美，只要與白居易的《憶江南》詞相比，就可看出高下文野之分了。但這里并無(wú)貶低詩(shī)人之意，只是要說(shuō)明，詩(shī)人寫作此句的重心，并沒(méi)有放在“綠”字，而是放在了“又”字上，要表達(dá)的是：無(wú)情之春風(fēng)尚且知道一年一度“又”回江南，而作為對(duì)故鄉(xiāng)情濃意切的詩(shī)人，卻恰恰在“春風(fēng)又綠江南岸”的時(shí)候，離開江南的家鄉(xiāng)，違心地重登仕途，這里有自責(zé)，更有著人生的無(wú)奈，還有著對(duì)前途的擔(dān)憂。這一去，前途吉兇莫測(cè)，不知何時(shí)才“又”能回到江南的家中呢?一個(gè)“又”字，，融情于景，實(shí)在是詩(shī)人滿心難以排遺的鄉(xiāng)愁的自然的流露。

把握了全詩(shī)的感情基調(diào)后，再來(lái)看詩(shī)的前兩句，“京口瓜洲一水間”的“一水間”，“鐘山只隔數(shù)重山”的“只隔”，顯然在情感上與“又”一脈相承，寫的都是家鄉(xiāng)雖近在咫尺，卻不能像春風(fēng)一樣，一年一次定時(shí)的又來(lái)相會(huì)，知何時(shí)再能相見的悵惘之情。水間’，以愉快的筆調(diào)寫他從京口渡江，又有了新解：“我們常常引“春風(fēng)又綠江南岸”來(lái)喻形勢(shì)的大好，其實(shí)大違詩(shī)之本意，那個(gè)又字怎講，沒(méi)有了落實(shí)。唯此，許多人以欣然之意來(lái)讀“春風(fēng)又綠江南岸”并將之作為喜慶美景的喻詞，都是有違該詩(shī)原主旨的誤讀誤解。

回答者：lihuiqddy - 高級(jí)經(jīng)理 七級(jí) 10-23 17:26

王安石寫泊船瓜洲的時(shí)代背景

王安石(1021-1086)，北宋政治家、思想家、文學(xué)家。字介甫，晚號(hào)半山。撫州臨川(今屬江西)人。 仁宗慶歷進(jìn)士。嘉佑三年(1058)上萬(wàn)言書，提出變法主張，要求改變“積貧 積弱”的局面，推行富國(guó)強(qiáng)兵的政策，抑制官僚地主的兼并，強(qiáng)化統(tǒng)治力量，以防 止大規(guī)模的農(nóng)民起義，鞏固地主階級(jí)的統(tǒng)治。神宗熙寧二年(1069)任參知 政事。次年任宰相，依靠神宗實(shí)行變法。并支持五 取西河等州，改善對(duì)西夏作戰(zhàn) 的形勢(shì)。因保守派反對(duì)，新法遭到阻礙。熙寧七年辭退。次年再相;九年再辭，還 居江寧(今江蘇南京)，封舒國(guó)公，改封荊，世稱荊公。卒謚文。

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