本文關鍵詞：硬筆書法課件，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

·初中八年級 ·

硬筆書法講稿
烏魯木齊市第九中學 ——于澤華

硬筆書法定義

硬筆是指一切堅硬的書寫工具。比如 鉛筆，鋼筆，圓珠筆，簽名筆，記號 筆，水彩筆，粉筆，蠟筆，以至于竹， 刀子，陶瓷等等。 以這些書寫工具創(chuàng)作出來的書法，便 稱為硬筆書法。

硬筆書法的發(fā)展史
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br />硬筆書法歷史非常悠久，比如三千年前，用刀子與 錐子作為工具的甲骨文就是原始硬筆書法的代表作。 毛筆開始使用則是在秦漢以后。 硬筆書法與書寫工具有著密切的關系。 在歐洲，公元七世紀時人們就開始使用鵝毛筆。 十八世紀時，英國人發(fā)明了鉛筆。 到了十九世紀，美國人沃特曼發(fā)明了鋼筆 1928 年，中國開始自己制造鋼筆。

硬筆的種類
鉛筆 蠟筆 簽名筆 鋼筆 圓珠筆 記號筆 水彩筆

彩色筆 螢光筆 涂改液 粉筆

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俗話說：“字如其人”。

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那么怎樣才能讓我們寫的字和我們一樣漂 亮呢？首先，我們的寫字姿勢很重要。老 師發(fā)現(xiàn)很多同學是這樣讀書寫字的。請大 家看，這樣寫字、讀書、看報的姿勢對不 對呢？（生評議）

· 說說圖上的同學在干什么？他們寫字的姿勢是怎樣的
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仔細看圖，討論要點。

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①寫字時坐姿要端正，兩臂平放桌上， 眼睛與練習本的距離為30—35厘米(大 約一尺)。 ②胸部與桌子的距離為6—8厘米 (大約一拳的距離)。 ③寫字時還要把練習本放在胸部正前方， 左手按在練習本一側，右手握筆。 ④握筆時食指較大拇指稍低(大約一寸左右)。 ⑤練習要點(重點練習第四個要點)。

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要想寫好字，握筆姿勢也很重要。剛才老 師發(fā)現(xiàn)大家那筆的姿勢真可謂是“千姿百 態(tài)”。 執(zhí)筆方法介紹：硬筆字是“三指法”，就 是用拇指、食指、中指三個手指夾住筆， 前靠尖約一寸處，無名指緊托中指，小指 上托無名指下靠桌面。指要實，掌要虛， 筆桿在書寫時與紙面呈45°左右角。執(zhí)筆要 穩(wěn)。但又要運用靈活，用指頭執(zhí)筆，用腕 來運筆。 注意：筆要緊靠手的三點：大拇指、食指、 虎口正中

一、楷書筆畫的特點與寫法 二、常用偏旁及其書寫要點 三、漢字結字要點 四、漢字結構規(guī)律 五、關于臨帖

一、楷書筆畫的特點與寫法

(一)橫 橫畫要寫平穩(wěn)，因為橫在一個字中起平衡作用， 橫不平，則字不穩(wěn)。

橫有長橫、短橫，還有左尖橫、右尖橫、腰粗橫等 形態(tài)，其形態(tài)變化之多成就了橫形態(tài)的豐富、生動性。 由于人的視覺的錯覺，橫畫不能寫成水平，而應寫成 左低右高，收筆時稍按一下筆，這樣，看起來才顯得 平穩(wěn)。人們常說的“橫平豎直”，不是指橫水平書寫， 而是要求看上去平穩(wěn)的意思。

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(二)豎 豎畫要寫垂直，因為豎畫在一個字中往往
起著關鍵的支撐作用，豎有垂露、懸針和短豎之分。

(三)撇 撇有斜撇、豎撇、短撇、平撇之分。

(四)捺 捺畫粗細分明，書寫難度較大。捺有斜捺和
平捺之分。

(五〕點 點畫有左點、右點、挑點、豎點和長點之分。

(六)提 提畫寫法是，下筆較重，由重到輕向右上行
筆，收筆要出尖。提畫在不同的字中角度和長短略 有不同。

(七)鉤

豎鉤、豎彎鉤 、戈鉤 、臥鉤

（八）橫折與橫折鉤（兩種形態(tài)變化）

（九）豎彎、豎彎鉤與橫折彎、橫折彎鉤

(十)豎提 下筆寫豎，到適當處略頓筆向右上寫斜提，
一筆寫成，提的收筆處出尖。

(十一)橫鉤 下筆向右寫橫，行筆至起鉤處頓 筆向左下輕快鉤出，要把力量送到筆尖。 （避免出現(xiàn)雙角）

(十二)橫撇、撇折、撇點

(十三)豎折、豎折折鉤、橫折提

（十四）橫折折撇 、橫撇彎鉤 、橫折折折鉤

（十五）豎折撇 下筆寫斜豎，略頓筆折向有寫短橫，
再頓筆向左下撇出，要出尖。

從上面介紹的8種基本筆畫及其衍生筆畫 的書寫方法可以看出，漢字筆畫書寫的運筆規(guī) 律，一般是：橫、豎、撇的起筆較重，點的起 筆較輕；轉折處要略頓筆，稍重、稍慢；提和 鉤，開始要略頓筆、稍重，然后逐漸轉為輕快， 收筆出尖；撇、挑都要出尖。所有筆畫都是一 筆寫成，不能重描。這些筆畫在組成漢字時， 有的形狀會略有變化，因此，在書寫時，要注 意多觀察，把筆畫形狀寫準確。

思考：它們有何相似的地方？

二、常用偏旁及其書寫要點
關鍵詞：等距、齊、位居中上

一、寶蓋頭的寫法：

寫

寧

空

二、耳字旁的寫法：

印

三、木字旁的寫法

查

村

集

四、山部的寫法

歲

峽

岳

五、日部的寫法

早

昨

香

六、土部的寫法

寺

場

塵

七、米部的寫法

類

粉

粟

八、目部與月部的寫法

盯

肌

肯

九、火部的寫法

燈

靈

十、女部的寫法

奴

十一、王部的寫法

環(huán)

呈

望

十二、蟲部的寫法

虹

十三、框形結構

閃

同

國

十四、示字旁與衣字旁的寫

禮

補

十五、廣字頭、廠字頭、病字頭

廳

莊

病

十六、單人旁與雙人旁

他

行

十七、三點水與言字旁

江

說

十八、提手旁

打

扔

十九、大金旁

鉛

釣

二十、草字頭

花

花 節(jié) 籠 笑

三、漢字結構要點

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（1）上面是寶蓋的字，其余筆畫應帽于其下。 如：

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宇、宙
至、孟

（2）下面有底托狀的字，其余筆畫應托于其 上。 如：

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（3）以左半部為主的字，左高右低。 如：

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部、即 績、議、讀

（4）以右半部為主的字，右長左短。

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如：

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（5）勾拿筆不應彎曲、短小。 如：

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葡、萄、蜀、葛 句、勻、勿

（6）勾衄筆不應直長。

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如：

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（7）橫短撇長； 如：

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左、在、尤、龍 右、有

（8）橫長撇短；

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如：

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（9）橫短豎長，撇捺應延伸。 如：

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木、本、朱 樂、集

（10) 橫長豎短，撇捺應縮短。

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如：

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（11）橫長豎短。 如：

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上、士 才、斗、豐、井
丕、正、亞

（12）橫短豎長。

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如：

（13）上下有橫畫的字，應上短而下長。
如：

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（14）左撇右豎，應撇短豎長。 如：

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川、升、邦 伊、侈、修

（15）左豎右撇，左豎應收斂而右撇應舒展。

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如：

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（16）左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。 如：

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目、固、柳 御、謝、樹

(17)由三部分組成的字，中間務正。

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如：

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（18）左偏旁小的字，要位居中上部

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如：

吸、呼、峰、峻
和、知

（19）右偏旁小的字，要位居中下部。
如：

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（20）伸鉤之字應抱持。 如：

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勉、旭、拋
冠、寇、宅

（21）有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要短，仰鉤要 長。 如；

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（22）上邊為平畫的字，其頂應相齊。 如

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：既、野 庭、居、底

（23）縱撇最忌象老鼠的尾巴。

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如；

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（24）縱腕筆，應彎曲而有力。（） 如：

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風、飛、氣 先、見、元、毛

（25）橫腕筆，應圓潤俊秀。

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如：

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（26）有并排幾個撇的字，不要寫成象一排牙 齒。

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如：

友、及、反、皮
修、參、須、形

（27）連著三撇的字，下撇應頂著上撇的中間。
如；

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（28）以右部為主的字，右部可豐滿些。 如：

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施、騰、靖 敬、斂、劉
弼、辯、衍

（29）以左部為主的字，左部應大些。

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如：

（30）以左右為主的字，中間宜小。
如；

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（31）字本來就瘦的，字形不要寫得太短。 如：

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身、耳 白、工、日、四

（32）字本來就矮的，就寫得粗壯些。

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如：

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(33）橫長撇短 的字，右邊不宜用捺。
如：

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莫、矣、矢、契 繁、馨

(34)結構錯綜復雜的字，要穿插對應退讓，但 要交待清楚不能亂。 如：

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四、漢字結構規(guī)律
1、正 2、勻 3、中宮緊收 4、收放有致 5、錯落有致 6、穿插避讓 7、依形造勢

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1、正 正就是要把字寫得端端正正，這是寫字的最基 本的要求！也是最重要的要求！ （1）橫平豎直重心穩(wěn) （2）邊豎傾斜對稱美 （3）斜中求正重心美

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2、勻 勻就是要把筆畫在空間布白時寫勻稱 如：（ 1 ）橫畫要寫勻（ 2 ） 豎畫要寫勻 （ 3 ） 撇畫要寫勻

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3、中宮緊湊 中宮，原指九宮格最中間的一格，現(xiàn)在泛指字 的中心部分，中宮也是字的重心所在。

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中宮，有時并不在字的中間位置，有時會靠上、 靠下、靠左、靠右，因此還把這樣的中宮叫做 “活中宮”。 中宮緊湊又叫內緊外松，相反地類型為中宮空 靈也叫外緊內松

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中宮緊湊與活中宮

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內緊外松與外緊內松

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4、收放有致 （1）橫多的字，最長的橫只會有一個 （2）豎畫多的字，最長的豎畫也只有一個

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5、錯落有致

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此處的“致”依然為有情趣的意思。俗 話說“文似看山不喜平”，寫字也是如 此，即便是最簡單的“一”字也有高低 的變化。

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6、穿插避讓

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左右結構

上下結構

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7、依形造勢 這就是說長形的字就要寫長（身）， 扁形的自救要寫扁（血而尚），， 字形小的要寫小，字形大的要寫大（蜜）， 字形園的要寫園（香）， 三角形（之 ）

選帖
取法乎上，僅得其中；取法乎中，斯為下矣

推 薦 碑 帖：

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楷書： 鐘繇《薦季直表》、《宣示表》 鐘紹京《靈飛經》 王獻之《洛神賦》 王寵《滕王閣詩》 北魏《張黑女墓志》 褚遂良《雁塔圣教序》

推薦碑帖：
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行書： 王羲之《蘭亭序》、《圣教序》 蘇軾《前赤壁賦》、 黃庭堅《松風閣詩》 米芾《苕溪詩貼》、《蜀素貼》 趙孟頫《洛神賦》、文征明《滕王閣序》 唐寅《落花詩冊》

讀帖
讀帖，就是仔細觀察字帖，分析筆法、 結構、章法。 細言之，就是觀察字的點畫長短、粗細； 運筆的輕重、徐疾；點畫的俯仰、向背、 轉折、離合以及字的結構疏密、參差、方 圓、高矮；字與字、行與行之間的斜正、 疏密等，謂“心摩”。

臨摹
臨�。菏侵笍墓P法、結字、章法等方面對書法范 本的學習和模仿，謂“手追”。 ? �。河猛该鞯募埜采w在字帖上描寫，易得結構。 ? 臨：對照字帖中字的樣子仿寫，易得筆意。 方法有對臨、背臨、意臨、空臨等多種。
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始書之時，不可盡其形勢，一遍正手腳， 二遍少得形勢，三遍微微似本，四遍加其圓潤， 五遍兼加抽撥 （晉書家王右軍）。

關于臨帖
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1、堅持（攜一碑而走天下） 2、象（與原帖）

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三國 鐘繇《薦季直表》、《宣示表》（王羲之臨本） 東晉 王羲之《黃庭經》、《臨鐘繇宣示表》、 《道德經》（趙子昂臨本） 東晉 王獻之《洛神賦玉版十三行》 隋 智永《真草千字文》 隋 《董美人墓志》 唐 歐陽詢、褚遂良、虞世南 唐 鐘紹京 《靈飛經》 宋 蘇軾、米芾、黃庭堅、趙佶 元 趙子昂 《汲黯傳》、《道德經》 田英章硬書字帖 盧中南硬書字帖

學習書法的“三境界”
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第一境：昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望 斷天涯路（無法有我）
第二境：為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不 悔（有法無我） 第三境：眾里尋他千百度，驀然回首，那 人卻在燈火闌珊處（有法有我，溶入個性）

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書法的三大要素
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筆法：字的“零件”（以行書為例） 結構：“零件”的安裝造型（以行書為例） 章法：字的通篇布局,是布置字與字、行與 行之間位置關系的方法。

行書結體要領
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主次分明：突出字的主要筆畫 筆畫減�。焊淖児P順，減少筆畫 參差變化：參差錯落，形態(tài)各異 俯仰向背：筆畫或部分之間呈現(xiàn)背離關系 收放自然：有收有放，避就靈活

善美者不掩其丑。寧拙勿巧，寧丑勿媚

書法的章法
書法作品的款式： 中堂、條幅、條屏 橫幅、長卷、扇面 ? 書法作品的構成 ? （1）正文 ? （2）落款 ? （3）鈐印
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條 幅

中 堂

條 屏

條 屏

橫 幅

長 卷

扇 面

扇 面



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