本文關(guān)鍵詞：溫庭筠詞，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

約23200字。溫庭筠詞的藝術(shù)風(fēng)格講座
葉嘉瑩 
      敘論 
　　一般說起來，詩與詞在意境上有相似、相通之處，也有相反、不同的地方。王國維在《人間詞話》中曾說詞“能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言，詩之境闊，詞之言長�！彼f詞能言詩之所不能言，表達出詩所難以傳達的情緒，但卻也有時不能表達詩所能傳達的情意。換句話說，詩有詩的意境，詞有詞的意境，有的時候詩能表達的，不一定能在詞里表達出來，同樣的，有時在詞里所能表達的，不一定在詩里能表達出來。比較而言，是“詩之境闊，詞之言長”，詩里所寫的內(nèi)容、意境更為廣闊、更為博大，而詞所能傳達的意思是“言長”，也就是說有馀味，所謂“長”者就是說有耐人尋思的馀味。繆鉞先生在《詩詞散論•論詞》中，也曾說：“詩顯而詞隱，詩直而詞婉，詩有時質(zhì)言而詞更多比興�！睘槭裁丛娕c詞在意境和表達方面會形成這樣的差別和不同，我以為其既有形式上的原因，也有寫作時語言、環(huán)境、背景的原因。我們先說形式上的原因，如果以詞跟詩歌相比，特別是與五言古詩相比，二者之間便有很大的不同，，像杜甫的《赴奉先縣詠懷》、《北征》這樣的長篇五言古詩，它所敘述的內(nèi)容這樣博大、這樣樣質(zhì)樸，像這種風(fēng)格和意境，在詞中是沒法傳達的，因為詞在性質(zhì)上本是配樂歌唱的歌詞，它有音樂曲調(diào)上的限制，從來就不能寫出像《北征》、《赴奉先縣詠懷》這樣長篇巨幅而波波瀾壯闊的作品。另外，在形式上的字句和音律方面，詩一般流行的是五言和七言的句式，通篇是五言和七言，字數(shù)是整齊的，押韻的形式都是隔句押韻，即第二、四、六、八句押韻，形式固定。而詞的句式則長短不整齊，每句停頓的節(jié)奏不盡同。一般說來，詩的停頓，五言詩常是二三或是二二一的節(jié)奏，七言詩常是四三或二二三的節(jié)奏，像“玉露——凋傷——楓樹林，巫山——巫峽——氣蕭森”。可是在詞里，不僅是詞句的字數(shù)是長短不整齊的，而且在停頓節(jié)奏方面也有很多不整齊的變化，就算是五字或七字一句的，其停頓也有時不同五言或七言詩的停頓。即如五言的句子會有一四的停頓或三二的停頓，七言的句子會有三四的或三二二的停頓。當(dāng)然，詞里面也會有與詩相同的停頓。這兩種不同的停頓方式有兩個名稱，凡最后一個停頓的音節(jié)是單數(shù)的與詩相同的，我們把這樣的句式稱之為單式；最后一個音節(jié)是雙數(shù)的，則稱這樣的句式為雙式�？傊~與詩比較，在句式上，詞的字數(shù)是不整齊的，而且停頓也富于變化。唐五代北宋詞的句法與詩還比較相近，而后來長調(diào)出現(xiàn)，句式就更多變化了。一般說來，一個詞牌里單式的句子較多，這個調(diào)子就比較輕快流利，若又是押平聲韻的則更是如此。而雙式句子較多，這個調(diào)子則比較曲折、委婉、含蓄。我們試舉出兩首詞來一看，例如：
　　　　蘇東坡《水調(diào)歌頭》 
　　明月幾時有，把酒問青天，不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。 
    轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠，不應(yīng)有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。  再例如： 
　　　　周邦彥《解連環(huán)》 
　　怨懷無托。嗟情人斷絕，信音遼邈。信妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥。 
    汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。漫記得、當(dāng)日音書，把閑語閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拼今生，對花對酒，為伊淚落。 
　　請注意周邦彥詞的句式，如將之與蘇東坡詞相比較，蘇詞“今夕是何年”、“何似在人間”、“高處不勝寒”、“起舞弄清影”，凡五字句都是二三的停頓，而周詞“嗟情人斷絕”和“似風(fēng)散雨收”等句卻是一四的停頓，另外如“信妙手、能解連環(huán)”與“暗塵鎖、一床弦索”等句，則都是三四的停頓。不僅如此，在周邦彥這首詞中，長句中多有一個領(lǐng)字，一個字單獨停頓，引起后面一段敘述，如“嗟情人斷絕，信音遼邈”，“想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥”，“把閑語閑言，待總燒卻”。可見在形式上

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