從音樂性解讀《雨巷》
象征主義強(qiáng)調(diào)感覺，溝通詩和音樂。在魏爾倫《無詞的浪漫曲》中，我們可以得知魏爾倫主張“音樂先于一切”，詩的音樂性和語言及其節(jié)奏并不是相互孤立的，而是密切相關(guān)的，相互聯(lián)系的。雅克馬利坦在《藝術(shù)和詩中創(chuàng)造性直覺》中有關(guān)“音樂的內(nèi)在化”，這樣寫道：“我相信，把語言（哪怕是尚未表達(dá)出來的語言）的音樂能力同我現(xiàn)在正在討論的與詩性直覺相關(guān)的音樂激動進(jìn)行區(qū)分是極其重要的。在詩性直覺中，語言不起作用，因?yàn)樵娦灾庇X本身出現(xiàn)于語言的產(chǎn)生之前。”由此可見，詩與音樂性是密切聯(lián)系，不可分的。詩的內(nèi)涵最終要通過一種富有音樂性的節(jié)奏來表現(xiàn)。
　　《雨巷》描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的圖景，構(gòu)建了一個具有濃郁中國古典詩歌意境的藝術(shù)世界。其藝術(shù)特色之一是音樂性，體現(xiàn)了作者對音樂美的追求。全詩韻腳密布，節(jié)奏舒暢，富有流動的音樂美，而詩中重疊反復(fù)手法的運(yùn)用亦是強(qiáng)化了音樂效果�！队晗铩肥亲非笠魳访赖募蟪芍�，正如葉圣陶所說，《雨巷》“替新詩的音樂開了一個新紀(jì)元。”溫儒敏在《評一節(jié)高中語文課》一文提到《雨巷》讀起來非常舒緩優(yōu)美，不僅因?yàn)槠湟庀竺�，還有音樂美、節(jié)奏美。特級教師陳日亮甚至認(rèn)為《雨巷》一詩動人心弦的奧秘，“不完全是由于象征主義手法的成功運(yùn)用”，更認(rèn)為在于“采用詩句回環(huán)復(fù)沓所營造的‘雨天寂巷’的情境氛圍”從這些也可以看出，音樂美對于《雨巷》一詩的重要意義。故本文著重從音樂性的角度去解讀《雨巷》。
　　《雨巷》音組、音節(jié)少，分行、停頓多。全詩不足三百字，卻分了7節(jié)，每節(jié)六行，40余行，每行長短不一，押韻的位置錯綜變化，常用首語重疊，加上奇特的字句組合，似斷實(shí)連的分解跨行，人為地舒緩了詩歌的節(jié)奏，使得全詩回蕩著一種深沉的優(yōu)美的旋律，細(xì)膩而傳神地暗示了詩人低回而迷茫的心境。
　　1押韻
　　《雨巷》除每節(jié)大體在第3、6行押韻外，每節(jié)的詩行中選用了許多與韻腳呼應(yīng)的音組，押“江陽”韻，一韻到底，不轉(zhuǎn)韻�！队晗铩分许嵞_有：巷、娘、芳、徨、樣、悵、光、茫、郎、墻。我們仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)這些詞的韻是“ang”，ang韻屬于長音，且收音比較響亮，ang韻被頻繁地使用，并且在韻腳部位被拉長，《雨巷》的這種押韻方式不僅使得詩歌具有樂感，并且使得全詩形成舒緩沉重的主旋律的作用。筆者認(rèn)為這種與詩歌情感表達(dá)密切聯(lián)系的側(cè)重內(nèi)在音樂美的“押韻”解讀，才能真正的反映出《雨巷》的“押韻”在形成音樂美上的獨(dú)特魅力。
　　詩中有大量的雙聲疊韻詞，其具有兩字發(fā)音接近，語音上有黏著性的優(yōu)點(diǎn)，可以增強(qiáng)詩句中的音樂性。“她是有/丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂愁/在雨中哀怨/哀怨又彷徨/……/在雨的哀曲里/消了她的顏色/散了她的芬芳/消散了，甚至她的/太息般的眼光/丁香般的惆悵”這一大段中，雙聲疊韻詞“芬芳”、“憂愁”、“彷徨”、“惆悵”等運(yùn)用，構(gòu)成樂段的回旋。
　　2反復(fù)
　　《雨巷》中除了有押韻的特點(diǎn)，還有由反復(fù)所形成的音樂美，具體在首尾兩節(jié)的重復(fù)、句子或詞語的重復(fù)。比如說詩中“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”、“眼光”這些詞語在全詩中多次出現(xiàn)，還是同一節(jié)詩中同樣的字句重復(fù)出現(xiàn)。另一方面就是在《雨巷》第一節(jié)和最后一節(jié)的重復(fù)，，“撐著油紙傘，/獨(dú)自彷徨在悠長，/悠長又寂寥的雨巷，/我希望逢著一個丁香一樣的姑娘。”在這首尾兩節(jié)中，除了“逢著”改為“飄過”之外，其他語句是完全一樣的