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本文關(guān)鍵詞：雨霖鈴課件
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柳永，北宋詞人。原名三變，字耆卿，福建崇安人。官屯田員外郎，世稱柳七、柳屯田。有《樂章集》。
他在城市生活的時(shí)間很長，經(jīng)常出入倡館酒樓間，與教坊樂工和歌伎們交往，因而熟悉市民、歌伎的生活，并通曉樂律。北宋第一位專業(yè)詞人，慢詞的創(chuàng)造者。
“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，對(duì)宋詞的發(fā)展有一定的影響。著有《樂章集》。
柳永大約在公元1 0 1 7 年，宋真宗天禧元年時(shí)到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時(shí)會(huì)高志須酬。”等了5 年，第二次開科又沒有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫了那首著名的《鶴沖天》：
鶴沖天（1022年）
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向? 未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩? 何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過了，但臨到皇帝圈點(diǎn)放榜時(shí)，宋仁宗說：“且去淺斟低唱，何要浮名? ”又把他給勾掉了。這次打擊實(shí)在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去寫他的歌詞，并且不無解嘲地說：“我是奉旨填詞。”
之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。
最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時(shí)，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54歲時(shí)方才考取進(jìn)士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。
柳永終客死襄陽，家無余財(cái)，群伎合金葬之南門外。
黯然銷魂者，唯別而已矣。（江淹《別賦》）
剪不斷，理還亂，是離愁。（李煜《烏夜啼》）
舉手長勞勞，二情同依依。（《孔雀東南飛》）
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。（白居易《琵琶行》）
雨霖鈴
整體感知
上闋主要是寫臨別時(shí)難分難舍的情景。
下闋主要是寫別后的孤寂凄清的情景。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。 在都城門外設(shè)宴餞別，卻因?qū)⒁謩e沒有了情緒；多想再留戀一會(huì)，船夫卻催著出發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。 握著手淚眼相互凝視，心中有千言萬語卻一句也說不出。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 想到這一別越去越遠(yuǎn)，千里煙波之上，暮靄低沉，楚地的天空遼闊無邊。
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?br />
酒醒之后，看到岸邊的楊柳的枝條在曉風(fēng)中徐徐飄拂，再加上那一彎殘?jiān)碌挠骋r，越發(fā)增添了凄清、傷感的情調(diào)。
中國古代詩歌里的意象
楊柳：柳有“留”意， “柳岸灞橋”
秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。（李白《憶秦娥》）
風(fēng)：秋風(fēng)帶來的是涼意和凄涼。
“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。” （杜甫《登高》）
殘?jiān)拢憾啾黼x愁別恨，寂寞凄涼。
“二十四橋明月夜，玉人何處教吹蕭。”（杜牧《寄揚(yáng)州判官》）
全文結(jié)構(gòu)
離別之前 勾勒環(huán)境
離別之時(shí) 描寫情態(tài)
離別之后 刻畫心理
作品賞析
1.詩人在上片和下片中各選取了哪些意象？勾勒了一幅怎樣的畫面？
詞中描寫的景物 意象 意境
寒蟬、長亭、驟雨
藝 術(shù) 小 結(jié)
“一切景語皆情語”，柳永以清秋蕭瑟之景，寫離別凄惻之情，虛實(shí)結(jié)合，寓情于景， 即景抒情，融情入景，達(dá)到了情景交融天衣無縫的境界。
課堂練習(xí)
望廬山瀑布
李白
日照香爐生紫煙，
遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，
疑是銀河落九天。
李商隱《夜雨寄北》 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。
直接抒情的句子
上片：
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
下片：
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！
寫景的句子：
寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。
不止交代離別的節(jié)令、時(shí)間、地點(diǎn)、氣候，也不止烘托悲苦凄涼氣氛，主要是表達(dá)作者內(nèi)心的痛苦。時(shí)值深秋，作者與戀人在城外的長亭里餞別，寒蟬凄切的嘶鳴使人倍添愁苦，面對(duì)著美酒，卻毫無心情。驟雨初歇，暮色蒼茫，這時(shí)候無論如何都該啟程了。不想走而又不得不走，作者心中矛盾而又痛苦。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
這是借浩渺的暮靄來表現(xiàn)黯淡的離愁。作者要去的地方，那千里煙波之上是沉沉暮靄，那沉沉暮靄之上是遼闊無邊的楚天，這一去不知何處才是歸宿，也不知何時(shí)才能回來，前途茫然，作者心中無限悲戚。
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?br />
酒醒之后，看到岸邊的楊柳的枝條在曉風(fēng)中徐徐飄拂，再加上那一彎殘?jiān)碌挠骋r，越發(fā)增添了凄清、傷感的情調(diào)。
中國古代詩歌里的意象
昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。（《詩經(jīng)•小雅•采薇》）
春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。（李白《勞勞亭》）
客亭門外柳，折盡向南枝。（張籍《薊北旅思》）
無窮官柳，無情畫舸，無根行客�。搜a(bǔ)之《憶少年》）
渭城朝雨輕塵，客舍青青柳色新。（王維《送元二使安西》）
人日題詩寄草堂，遙憐故人思故鄉(xiāng)。柳條弄色不忍見，梅花滿枝空斷腸。（高適《人日寄杜二拾遺》）
寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦�。（王維《芙蓉樓送辛漸》）
醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢(mèng)里長。（王昌齡《送魏二》）
總 結(jié)
今天我們學(xué)了婉約詞的代表作《雨霖鈴》,這首詞以冷落的秋景作襯托，精心刻畫難分難舍的惜別場(chǎng)景，進(jìn)而想象別后的離愁別恨.
從表現(xiàn)手法上看,有值得我們借鑒的:
1、借景抒情,融情于景,情景交融.
2、虛實(shí)結(jié)合：設(shè)想別后場(chǎng)景，是虛寫；鋪寫別時(shí)之情，是實(shí)寫。
上闋：
柳屯田永者，變舊聲做新聲，出《樂章集》大得聲稱于世。雖協(xié)音律，而詞語塵下。
——李清照《詞論》
“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;二句，表明別后冷落凄清之感，寫出一種典型的懷人境界，足以與諸名家的“雅詞”相比。可謂雅不避俗，俗不傷雅，顯出柳詞的特色。
——吳熊和《唐宋詞通論》
北宋詞至柳永而一變，柳永發(fā)展了長調(diào)的
體制，善于用民間俚俗的語言和鋪敘的手法，組織較為復(fù)雜的內(nèi)容，用來反映中下層市民的生活面貌，具有濃厚的市民氣息，受到廣大百姓的喜愛。
柳永以當(dāng)時(shí)的新聲慢曲，取代了唐五代的舊有小令。兩宋慢詞的時(shí)代，實(shí)自柳永開啟的。
人生一世誰不想讓有限的生命發(fā)揮最大的光熱? 有職才能有權(quán)，才能施展抱負(fù)，改造世界，名垂后世。那時(shí)沒有像現(xiàn)在這樣成就多元化，要成名只有一條路——去當(dāng)官。所以就出現(xiàn)了各種各樣在從政大路上跋涉著的而被扭曲了的人。像李白、陶淵明那樣求政不得而求山水；像蘇軾、白居易那樣政心不順而求文心；像王維那樣躲在終南山里而窺京城；像諸葛亮那樣雖說不求聞達(dá)，布衣躬耕，卻又暗暗積聚內(nèi)力，一遇明主就出來建功立業(yè)。柳永是另一類的人物，他先以極大的熱情投身政治，碰了釘子后沒有像大多數(shù)文人那樣轉(zhuǎn)向山水，而是轉(zhuǎn)向市井深處，扎到市民堆里，在這里成就了他的文名，成就了他在中國文學(xué)史上的地位，他是中國封建知識(shí)分子中一個(gè)僅有的類型，一個(gè)特殊的代表。 ——梁衡《讀柳永》
柳永是中國歷史上第一個(gè)到民間去的詞作家。也許我們可以責(zé)備柳永沒有大志，同為詞人不像辛棄疾那樣：“男兒到死心如鐵，看試手，補(bǔ)天裂。”不像陸游那樣：“自許封侯在萬里。有誰知，鬢雖殘，心未死。”時(shí)勢(shì)不同，柳永所處的時(shí)代正當(dāng)北宋開國不久，國家統(tǒng)一，天下太平，經(jīng)濟(jì)文化正復(fù)蘇繁榮。京城汴京是當(dāng)時(shí)世界上最大的都市，新興市民階層迅速形成，都市通俗文藝相應(yīng)發(fā)展，恩格斯論歐洲文藝復(fù)興時(shí)說，這是需要巨人而且產(chǎn)生了巨人的時(shí)代。市民文化呼喚著自己的文化巨人。這時(shí)柳永出現(xiàn)了，他是中國歷史上第一個(gè)專業(yè)的市民文學(xué)作家。他在市井這塊沃土里酣暢淋漓地發(fā)揮了自己的才華。 ——梁衡《讀柳永》
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴．這次第，怎一個(gè)愁字了得！——李清照《聲聲慢》
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。—李清照《一剪梅》
柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。——秦觀《鵲橋仙》
問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。—李煜
《虞美人》
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物 ！……驚濤拍岸，卷起千堆雪 ——蘇軾《赤壁懷古 》
醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵——辛棄疾《破陣子》
千古江山，英雄無覓、孫仲謀處……想當(dāng)年、金戈鐵馬，氣吞萬里如虎……憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？
——辛棄疾《永遇樂 》
風(fēng)格比較
題材廣泛,內(nèi)容豐富,氣象宏大意境雄渾,抒發(fā)豪情壯志.
課外擴(kuò)展
柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)
，望極春愁，黯黯生天
際。草色煙光殘照里，無
言誰會(huì)憑闌意？
擬把疏狂圖一醉，對(duì)
酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣
帶漸寬終不悔，為伊消得
人憔悴。
上片:
寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。
時(shí)值深秋，暮色蒼茫，你送我到長亭，驟雨剛剛停歇，寒蟬發(fā)出凄凄悲鳴。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。
在都城門外設(shè)宴餞別，卻因?qū)⒁謩e沒有了情緒；多想再留戀一會(huì)，船夫卻催著出發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
握著手淚眼相互凝視，心中有千言萬語卻一句也說不出。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
想到這一別越去越遠(yuǎn)，千里煙波之上，暮靄低沉，楚地的天空遼闊無邊。
下片：
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?br />
今晚酒醒夢(mèng)回，我身在何處呢？也許我的小船停泊在岸邊，只見習(xí)習(xí)晨風(fēng)吹拂著蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟焐翌^。
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！
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