本論文的主要內(nèi)容是研究浪漫主義與版畫的關(guān)系。首先從對浪漫主義藝術(shù)的研究入手,對浪漫主義的特征和美學(xué)基礎(chǔ)等方面做出簡要的說明,分析了浪漫主義與新古典主義的關(guān)系,浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的爭議,肯定浪漫主義的積極意義,提到浪漫主義對繪畫的影響,同時(shí)表達(dá)自己對于浪漫主義的理解,對于浪漫主義詩性創(chuàng)作的理解。其次結(jié)合本人所學(xué)的版畫專業(yè),討論了浪漫主義在版畫創(chuàng)作與制作中的影響,并著重舉出浪漫主義先驅(qū)戈雅和威廉·布萊克的例子進(jìn)行論證說明,以及浪漫主義在今天的發(fā)展。最后,分析自身的浪漫主義情懷從何而來,在個(gè)人創(chuàng)作之中如何體現(xiàn),對個(gè)人作品做出解讀。

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2 籍里柯 《梅杜薩之筏》 布面油畫 490cm×716cm公元(1818-1819年)

浪漫主義的繪畫早期非常具有積極意義。以籍里柯為代表,藝術(shù)深沉內(nèi)斂,表現(xiàn)出來的悲憫心將浪漫主義升華出悲劇情操,是對生命本質(zhì)的探索,人性的探索,以一己之力使人類的藝術(shù)達(dá)到更高精神層次的追求,不是矯飾病態(tài)之作,不是安格爾的對唯美近乎偏執(zhí)的追求,也不是大衛(wèi)的對權(quán)力和貴族的歌功頌德。其作品....

圖3 林風(fēng)眠 《春》 紙本設(shè)色 66cm×66cm (60年代)

詩以想象和隱喻為特征,繪畫在潛意識的影響下形成一種隱喻的表達(dá),與詩性有某種相似的性質(zhì)。浪漫主義作品中更多的使用意象和隱喻,使作品具有詩歌一樣言簡意賅、不言而喻的效果。意象即寄托主觀情感的客觀物象,隱喻即用此言彼。人的眼睛在漫長的進(jìn)化和訓(xùn)練下,已經(jīng)可以接受"畫面暗示著畫面上未曾實(shí)際....

圖4 戈雅 《狂想曲-理智入睡夢魘產(chǎn)生》 飛塵、蝕刻、雕版 22.5cm×15.1cm (1799年)

戈雅的版畫作品最大的特點(diǎn)是具有隱喻性,其中多是一些奇異怪誕的形象,意在譴責(zé)那些他親眼目睹的愚昧反動(dòng)勢力,以風(fēng)俗畫諷刺教會(huì)及國家。而《巨人》之類的作品就像是他單純的為了表現(xiàn)自己一個(gè)古怪的夢境所作,一個(gè)巨人坐在空曠寂靜的月夜之下,留給人們一個(gè)憂郁孤獨(dú)的背影,戈雅在想什么我們無從得知,....

圖5 戈雅 《狂想曲-他死了嗎？》 飛塵、蝕刻、雕版 22.5cm×15.1cm (1799年)

圖4戈雅《狂想曲-理智入睡夢魘產(chǎn)生》飛塵、蝕刻、雕版22.5cm×15.1cm(1799年)浪漫主義主張有個(gè)性的表達(dá),重視個(gè)體感受的差異,這些不被理想美所接受的丑惡的形象,在戈雅的作品中大量出現(xiàn),構(gòu)成了戈雅的浪漫主義藝術(shù)。戈雅畫風(fēng)奇特多變,帶有濃郁浪漫主義氣息,是承前啟....

本文編號：4042121