春秋時期楚國青銅器龍紋符號圖釋研究
【文章頁數(shù)】:77 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【部分圖文】:
圖2.1Ⅲ式蟠繞龍紋對比圖
多民族的生活方式,外在對其他國家的征服和吞并,使楚國的審美變得極富有包容性,這些體現(xiàn)在青銅器龍紋的造型和樣式上,則顯得更加多元化,更富有活力和創(chuàng)新力。春秋早期,不同國家、派系之間的龍紋因受到周王朝審美的影響,在造型和構(gòu)成上都具有很大的相似性。但從其他諸侯國出土的青銅器龍紋來看,春....
圖2.2蟠虺紋對比圖
湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文12圖2.2蟠虺紋對比圖(1.春秋中期當(dāng)陽趙家湖出土銅鼎楚國;2.春秋晚期山西侯馬上馬村出土銅匜晉國)春秋中晚期,隨著楚國制銅技術(shù)的不斷提高,青銅器上的龍紋開始變得蟠曲細(xì)密,造型開始從平面轉(zhuǎn)向立體。春秋中、晚期之時,時尚的楚國藝術(shù)家創(chuàng)新出獸體龍紋(側(cè)行龍紋....
圖3.1竊曲紋演變圖
湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文14承關(guān)系”。經(jīng)過資料的查詢,筆者認(rèn)為竊曲紋是基于獸面紋的局部特征演變而來的(圖3.1),雖無龍紋大型,但有龍紋之意,所以把竊曲紋劃分到龍紋之中。圖3.1竊曲紋演變圖(1.商婦好墓連體甗口沿下紋飾;2.商湖北盤龍城出土罍肩部紋飾;3.西周伯庸盉上紋飾;4.....
圖3.2春秋早期枝江百里洲出土銅盤上竊曲紋
湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文15圖3.2春秋早期枝江百里洲出土銅盤上竊曲紋圖3.3春秋晚期楚國竊曲紋(1.春秋晚期前段淅川下寺M1:50方壺頸部;2.春秋晚期后段昭王之諻簋腹部)3.2.2曲體龍紋曲體龍紋早在商周時期便以出現(xiàn),以單龍或雙龍為一單元,紋樣與紋樣之間互不糾纏,多用在器物腿....
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