龍作為中華民族的象征,起源和發(fā)展都是人們津津樂(lè)道的話題,龍紋作為龍所存在的藝術(shù)形式之一,在歷朝歷代均被廣泛使用。春秋時(shí)期的龍紋造型獨(dú)特,和現(xiàn)代熟知的龍紋有著天壤之別,楚國(guó)青銅器上的龍紋造型更是千奇百變、巧奪天工,在我國(guó)傳統(tǒng)紋樣裝飾上占據(jù)著重要地位。先秦時(shí)期文字雖然已有下行趨勢(shì),但仍為富人所享,紋樣作為一種傳達(dá)的方式,除去其外部造型,背后的符號(hào)意義更值得探索研究。文章共分為五個(gè)章節(jié):第一章闡明了論文選題的來(lái)源、意義、研究背景、創(chuàng)新點(diǎn)等寫(xiě)作前提。第二章從春秋時(shí)期楚國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力、商周時(shí)期龍紋以及同時(shí)期其他區(qū)域龍紋元素的影響入手,探究楚國(guó)龍紋的起源,為后文進(jìn)行鋪墊。第三章根據(jù)部分學(xué)者及本人的研究,對(duì)春秋時(shí)期楚國(guó)青銅器龍紋進(jìn)行了分類(lèi),并且逐一分析闡述。第四章從龍紋裝飾的整體入手,從宏觀的角度來(lái)剖析龍紋的構(gòu)成和組合布局,分析龍紋的造型方式和手法。第五章從符號(hào)內(nèi)涵、禮法崇尚、文學(xué)思想、巫覡觀念和美學(xué)意義幾個(gè)方面來(lái)探索楚國(guó)龍紋的精神內(nèi)涵與作用,并且將楚國(guó)青銅器龍紋與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)相結(jié)合,進(jìn)行思考和再創(chuàng)作,以提供一些應(yīng)用上的例證。本文通過(guò)研究發(fā)現(xiàn):春秋時(shí)期楚國(guó)青銅器上的龍紋在延續(xù)商周龍紋的基礎(chǔ)之上,做出了符合...

【文章頁(yè)數(shù)】：77 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2.1Ⅲ式蟠繞龍紋對(duì)比圖

多民族的生活方式，外在對(duì)其他國(guó)家的征服和吞并，使楚國(guó)的審美變得極富有包容性，這些體現(xiàn)在青銅器龍紋的造型和樣式上，則顯得更加多元化，更富有活力和創(chuàng)新力。春秋早期，不同國(guó)家、派系之間的龍紋因受到周王朝審美的影響，在造型和構(gòu)成上都具有很大的相似性。但從其他諸侯國(guó)出土的青銅器龍紋來(lái)看，春....

圖2.2蟠虺紋對(duì)比圖

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文12圖2.2蟠虺紋對(duì)比圖（1.春秋中期當(dāng)陽(yáng)趙家湖出土銅鼎楚國(guó)；2.春秋晚期山西侯馬上馬村出土銅匜晉國(guó)）春秋中晚期，隨著楚國(guó)制銅技術(shù)的不斷提高，青銅器上的龍紋開(kāi)始變得蟠曲細(xì)密，造型開(kāi)始從平面轉(zhuǎn)向立體。春秋中、晚期之時(shí)，時(shí)尚的楚國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)新出獸體龍紋（側(cè)行龍紋....

圖3.1竊曲紋演變圖

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文14承關(guān)系”。經(jīng)過(guò)資料的查詢(xún)，筆者認(rèn)為竊曲紋是基于獸面紋的局部特征演變而來(lái)的（圖3.1），雖無(wú)龍紋大型，但有龍紋之意，所以把竊曲紋劃分到龍紋之中。圖3.1竊曲紋演變圖（1.商婦好墓連體甗口沿下紋飾；2.商湖北盤(pán)龍城出土罍肩部紋飾；3.西周伯庸盉上紋飾；4.....

圖3.2春秋早期枝江百里洲出土銅盤(pán)上竊曲紋

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文15圖3.2春秋早期枝江百里洲出土銅盤(pán)上竊曲紋圖3.3春秋晚期楚國(guó)竊曲紋（1.春秋晚期前段淅川下寺M1：50方壺頸部；2.春秋晚期后段昭王之諻簋腹部）3.2.2曲體龍紋曲體龍紋早在商周時(shí)期便以出現(xiàn)，以單龍或雙龍為一單元，紋樣與紋樣之間互不糾纏，多用在器物腿....

本文編號(hào)：4024629