景觀攝影是攝影師在客觀冷靜思維下對(duì)人造景觀的記錄,其脫胎于傳統(tǒng)意義上的風(fēng)景攝影,觀察的對(duì)象由自然風(fēng)景轉(zhuǎn)向?yàn)樯鐣?huì)景觀,這種轉(zhuǎn)變包含著近代城市化進(jìn)程快速發(fā)展和人類認(rèn)知的深化。鹽紙印相工藝是一種接觸印相工藝,并且是攝影史上第一個(gè)用負(fù)片復(fù)制轉(zhuǎn)換為正像的含銀攝影工藝,由英國(guó)威廉·亨利·�？怂埂に柌┨匕l(fā)明。鹽紙印相工藝具有綿長(zhǎng)的影調(diào)范圍和優(yōu)異的細(xì)節(jié)表現(xiàn),在數(shù)字技術(shù)盛行的當(dāng)下,筆者的創(chuàng)作實(shí)踐以歷經(jīng)百年的鹽紙印相工藝作為景觀攝影作品的呈現(xiàn)方式,探究?jī)烧咴谒囆g(shù)表達(dá)中結(jié)合的可行性,充分發(fā)揮工藝的語(yǔ)言特征,利用鹽紙工藝的色調(diào)、影調(diào)以及質(zhì)感等特征表達(dá)城市空間中景觀的興衰,用一種過(guò)去的語(yǔ)境回望當(dāng)下城市發(fā)展中的種種困境。本文共分為六個(gè)章節(jié)進(jìn)行論述:第一章節(jié),緒論部分。主要闡述本文的研究背景及意義和研究重難點(diǎn),同時(shí)分析國(guó)內(nèi)外相關(guān)領(lǐng)域研究的脈絡(luò)。第二章節(jié),闡述景觀攝影的起源及發(fā)展,敘述景觀攝影何時(shí)提出及景觀的內(nèi)涵。第三章節(jié),解析景觀攝影的語(yǔ)言特征,例舉國(guó)內(nèi)外景觀攝影師以及作品進(jìn)行研究。第四章節(jié),梳理鹽紙工藝的歷史,闡述鹽紙印相工藝的配方、原理以及制作流程。通過(guò)例舉相關(guān)藝術(shù)家的鹽紙工藝作品從影調(diào)、色調(diào)、質(zhì)感三個(gè)方面歸...

【文章頁(yè)數(shù)】：71 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1，張克純，《中國(guó)》，

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文2圖1-1，張克純，《中國(guó)》，北京三影堂攝影藝術(shù)中心，2018（圖片來(lái)源筆者拍攝）圖1-2，鄭知淵，《上海面目》，第五屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)（圖片來(lái)源筆者拍攝）鐘建明在《經(jīng)典手工影像》的前言中提到“古典手工印相是數(shù)字?jǐn)z影的“反動(dòng)”，為了實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的差異性表達(dá)，....

圖1-2，鄭知淵，《上海面目》，第五屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)（圖片來(lái)源筆者拍攝）

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文2圖1-1，張克純，《中國(guó)》，北京三影堂攝影藝術(shù)中心，2018（圖片來(lái)源筆者拍攝）圖1-2，鄭知淵，《上海面目》，第五屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)（圖片來(lái)源筆者拍攝）鐘建明在《經(jīng)典手工影像》的前言中提到“古典手工印相是數(shù)字?jǐn)z影的“反動(dòng)”，為了實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的差異性表達(dá)，....

圖1-3，貝歇夫婦，《提升塔》；史蒂芬·肖爾，

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文3優(yōu)美質(zhì)地和手感�！雹俟P者選擇鹽紙印相工藝有以下幾點(diǎn)原因：首先，鹽紙印相工藝作為一個(gè)歷經(jīng)百年的古典印相工藝，它具有其他古典印相工藝所不具備的更長(zhǎng)的影調(diào)范圍，其豐富的影調(diào)效果使得它在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上與代表著理性、冷靜和客觀表達(dá)的景觀攝影理念相契合，其次，鹽紙印相工....

圖1-3，貝歇夫婦，《提升塔》；史蒂芬·肖爾，《不尋常之地》（圖片來(lái)源《世界攝影史》）

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文3優(yōu)美質(zhì)地和手感�！雹俟P者選擇鹽紙印相工藝有以下幾點(diǎn)原因：首先，鹽紙印相工藝作為一個(gè)歷經(jīng)百年的古典印相工藝，它具有其他古典印相工藝所不具備的更長(zhǎng)的影調(diào)范圍，其豐富的影調(diào)效果使得它在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上與代表著理性、冷靜和客觀表達(dá)的景觀攝影理念相契合，其次，鹽紙印相工....

本文編號(hào)：3943594