《沁園春·雪》創(chuàng)作于1936年,是毛澤東前期借景言志詩(shī)篇中最為出色的作品之一,該詞自問世以來便吸引無數(shù)作曲家為其譜曲創(chuàng)作,20世紀(jì)50年代至70年代,以此為題材所創(chuàng)作的音樂數(shù)量更是達(dá)到了巔峰。盡管如此,不同時(shí)期的音樂作品卻反映出不同時(shí)期人們對(duì)于音樂的審美取向,音樂創(chuàng)作及演唱也隨著人們的審美而發(fā)生改變�，F(xiàn)如今,多元文化的不斷涌入,流行音樂作為現(xiàn)代主流音樂,深受廣大群眾喜愛。2019年,毛澤東詩(shī)詞《沁園春·雪》首次以流行音樂的形式回歸大眾視野,人們?cè)隈雎牳枨耐瑫r(shí)對(duì)毛澤東詩(shī)詞又有了新的認(rèn)知和理解。本文以《沁園春·雪》代表性創(chuàng)作為研究視角,選擇文革前期李劫夫所譜曲的獨(dú)唱作品,文革時(shí)期田豐所譜曲的合唱作品以及現(xiàn)代劉金帛所譜曲的流行音樂為研究對(duì)象。并分別從四大層次進(jìn)行研究。首先,對(duì)《沁園春·雪》的創(chuàng)作背景、詩(shī)詞內(nèi)容解讀及詩(shī)詞結(jié)構(gòu)特點(diǎn)做簡(jiǎn)要闡述。其次,著重分析三首作品的時(shí)代特征及創(chuàng)作特點(diǎn)。而后,對(duì)三首作品當(dāng)時(shí)的演唱特征及演唱審美進(jìn)行研究。最后,對(duì)《沁園春·雪》代表性歌曲的影響進(jìn)行歸納和總結(jié),并由此推論出弘揚(yáng)傳承毛澤東詩(shī)詞的時(shí)代價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。

【文章頁(yè)數(shù)】：60 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 選題緣由及意義
    第二節(jié) 文獻(xiàn)綜述
        一、《沁園春·雪》創(chuàng)作方面研究成果
        二、《沁園春·雪》演唱方面研究成果
    第三節(jié) 研究方法和技術(shù)路線
        一、研究方法
        二、技術(shù)路線
    第四節(jié) 研究已具備的條件
    第五節(jié) 創(chuàng)新之處
第一章 《沁園春·雪》文學(xué)分析
    第一節(jié) 創(chuàng)作背景
    第二節(jié) 詩(shī)詞內(nèi)容解讀
    第三節(jié) 詩(shī)詞結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
    小結(jié)
第二章 《沁園春·雪》代表性作品分析
    第一節(jié) 李劫夫所譜曲《沁園春·雪》
        一、時(shí)代特征
        二、創(chuàng)作特點(diǎn)
        三、小結(jié)
    第二節(jié) 田豐所譜曲《沁園春·雪》
        一、時(shí)代特征
        二、創(chuàng)作特點(diǎn)
        小結(jié)
    第三節(jié) 劉金帛所譜曲《沁園春·雪》
        一、時(shí)代特征
        二、創(chuàng)作特點(diǎn)
        小結(jié)
第三章 《沁園春·雪》演唱藝術(shù)分析
    第一節(jié) 李劫夫所譜曲《沁園春·雪》
        一、演唱特征
        二、演唱審美
        小結(jié)
    第二節(jié) 田豐所譜曲《沁園春·雪》
        一、演唱特征
        二、演唱審美
        小結(jié)
    第三節(jié) 劉金帛所譜曲《沁園春·雪》
        一、演唱特征
        二、演唱審美
        小結(jié)
第四章 毛澤東詩(shī)詞《沁園春·雪》代表性作品影響
    第一節(jié) 李劫夫所譜曲《沁園春·雪》
    第二節(jié) 田豐所譜曲《沁園春·雪》
    第三節(jié) 劉金帛所譜曲《沁園春·雪》
    小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄A
附錄B
附錄C
攻讀學(xué)位期間的學(xué)術(shù)論文和研究成果
致謝



本文編號(hào)：3844587