中國傳統(tǒng)山水繪畫的表現(xiàn)主要以畫面的線條勾勒以及墨色皴染為主,與西方風(fēng)景繪畫主要通過畫面明暗對比塑造以及色彩關(guān)系營造以再現(xiàn)眼前客觀對象所不同的是傳統(tǒng)中國山水繪畫首先關(guān)注的是畫面中筆墨質(zhì)量的師承脈絡(luò),在藝術(shù)思想上則更加專注于個人與自然的關(guān)系,它并不以細致描摹客觀對象為首要目的,而在手法上則以點類和線類兩大類皴法表現(xiàn)為主,并在此基礎(chǔ)上又演變出了其它皴法用以服務(wù)于個人的藝術(shù)創(chuàng)作。而在龔賢中期至成熟時期的繪畫創(chuàng)作實踐中我們看到藝術(shù)家通過積墨的手法主觀強調(diào)了畫面中墨色的黑白灰層次關(guān)系而減弱了畫面中線條勾勒以及皴法表現(xiàn)的變化用以營造出畫面視覺上強烈的層次感以及整體感。而對這種通過積墨塑造畫面黑白灰墨色層次變化的表現(xiàn)手法探究在今天對于我們個人的繪畫創(chuàng)作實踐而言也依然具有很強的啟發(fā)以及學(xué)習(xí)借鑒意義。 

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
1.龔賢山水繪畫風(fēng)格脈絡(luò)
    1.1 董其昌對龔賢早期山水畫風(fēng)影響
    1.2 米氏父子山水對龔賢中后期山水繪畫表現(xiàn)中畫面黑白灰關(guān)系形成的影響
2.龔賢山水繪畫中畫面黑白灰關(guān)系形成的原因及其發(fā)展
    2.1 積墨在宋元明清時期山水畫家中的運用
    2.2 積墨與龔賢山水繪畫中畫面黑白灰關(guān)系形成的聯(lián)系
3.畫面的黑白灰關(guān)系在現(xiàn)當(dāng)代山水畫語境中的再創(chuàng)造
    3.1 黑白灰關(guān)系在近現(xiàn)代山水畫情境中的表現(xiàn)
    3.2 畫面中墨色的黑白灰關(guān)系對于當(dāng)代山水繪畫創(chuàng)作的啟發(fā)
結(jié)論
參考文獻
致謝
附錄 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄


【參考文獻】：
期刊論文
[1]龔賢的創(chuàng)作觀念與傳統(tǒng)[J]. 劉墨.  中國書畫. 2004(06)
[2]龔賢年表[J]. 劉墨.  中國書畫. 2004(06)
[3]龔賢山水畫中的光影明暗情結(jié)[J]. 李倍雷.  榮寶齋. 2003(03)
[4]論龔賢之探索性繪畫[J]. 劉宇甲.  東南文化. 2003(05)
[5]龔賢筆墨的“守黑”之道[J]. 鄔建.  美術(shù)觀察. 2002(12)
[6]積墨大師龔半千[J]. 蕭平.  收藏家. 2001(04)
[7]龔賢與宋、元人筆墨之異同(提要)[J]. 舒士俊.  東南文化. 1990(05)
[8]龔賢年譜[J]. 林樹中.  東南文化. 1990(05)
[9]談龔賢繪畫的筆墨表現(xiàn)[J]. 孔晨.  故宮博物院院刊. 1990(02)
[10]論龔賢畫的山水地質(zhì)學(xué)特征——為紀(jì)念龔賢逝世三百周年而作[J]. 康育義.  東南文化. 1989(Z1)



本文編號：3665204