警匪片是香港電影的一個(gè)重要類型,本文選取香港電影1980-2019年共計(jì)40年的125張人物類海報(bào)作為研究對(duì)象,以多模態(tài)話語分析為理論基礎(chǔ),探討了電影海報(bào)中香港警察形象的再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義,詳細(xì)考察了海報(bào)中警察的客觀呈現(xiàn)以及形象傳播中的視覺效果,以期豐富現(xiàn)階段對(duì)香港警察形象及特定群體電影海報(bào)的研究。另外,由于香港社會(huì)從1980年至今經(jīng)歷過幾次較大的轉(zhuǎn)型,因此本文將對(duì)香港警察形象的研究分為5個(gè)發(fā)展階段,并試圖透過人物形象變遷的表象,探尋其規(guī)律,從中總結(jié)出對(duì)我國警匪片創(chuàng)作的有效啟示。論文包含六個(gè)章節(jié),第一章緒論對(duì)研究目的、意義、思路、方法等進(jìn)行了闡述,并總結(jié)了香港警匪片、警察形象和對(duì)電影海報(bào)進(jìn)行多模態(tài)話語分析的研究成果;第二章系統(tǒng)地介紹了多模態(tài)話語分析的理論概況,在概念的基礎(chǔ)上,針對(duì)本文的應(yīng)用層面較為科學(xué)地設(shè)置了視覺語法的各級(jí)指標(biāo);第三章運(yùn)用內(nèi)容分析法,使用視覺語法框架,分別對(duì)三種多模態(tài)話語分析指標(biāo)進(jìn)行整體數(shù)據(jù)分析和各個(gè)時(shí)期的動(dòng)態(tài)分析;第四章則從更宏觀的視角中對(duì)比香港社會(huì)實(shí)際情況與香港警察電影形象,歸納兩者之間相似與錯(cuò)位的情況;第五章結(jié)合廣告學(xué)、社會(huì)心理學(xué)等理論,探索警匪片海報(bào)的... 

【文章來源】：廣東外語外貿(mào)大學(xué)廣東省

【文章頁數(shù)】：66 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

“再現(xiàn)意義”的分類關(guān)系

20圖2-9圖2-102.2“互動(dòng)意義”的分類在克萊斯和凡·利文的理論體系中，互動(dòng)意義(Interactivemeaning)被定義為“觀看者和圖像創(chuàng)作者之間的相互作用”。另外，他們還將圖像中的人物定義為“再現(xiàn)參與者”，將觀者定義為“互動(dòng)參與者”。為了方便敘述，下文中的“參與者”特指圖像中的人物而非觀者。互動(dòng)意義主要由以下三個(gè)指標(biāo)組成：接觸(Contact)，社會(huì)距離(Socialdistance)以及權(quán)力關(guān)系(Powerrelation)，它們共同表達(dá)了參與者與觀者之間的互動(dòng)關(guān)系①�；�(dòng)意義各指標(biāo)的從屬關(guān)系如圖2-11。圖2-11“互動(dòng)意義”的分類關(guān)系①袁艷艷,張德祿.多模態(tài)電影海報(bào)語篇的社會(huì)符號(hào)學(xué)分析[J].濟(jì)寧學(xué)院學(xué)報(bào),2012,33(02):35-39.

24以一種俯看的視角注視參與者，如圖2-3所示，則表明觀看者享有權(quán)勢；如果觀者是以仰視的視角觀看，則表示參與者處于強(qiáng)勢地位，如圖2-9，海報(bào)中央位置的主角讓觀看者以仰視的姿態(tài)關(guān)注他，使得他的形象顯得崇高和莊嚴(yán)。如果觀看者與海報(bào)參與者之間的視線是齊平的，如圖2-12、圖2-13，則雙方的權(quán)勢平等。2.3“構(gòu)圖意義”的分類構(gòu)圖意義(Compositionalmeaning)指的是在一個(gè)圖片中展示其完整含義的所有成分的構(gòu)成。構(gòu)圖意義(Compositionalmeaning)包括三個(gè)要素，即信息價(jià)值(Informationvalue)，顯著性(Salience)及取景(Framing)，這三個(gè)要素關(guān)注的是圖像的信息點(diǎn)和重點(diǎn)的分布。構(gòu)圖意義(Compositionalmeaning)內(nèi)部三要素之間的關(guān)系可由圖2-18簡要概括。圖2-18“構(gòu)圖意義”的分類關(guān)系2.3.1“信息價(jià)值”的表現(xiàn)形式“信息價(jià)值”主要通過構(gòu)圖形式來表達(dá)圖像中元素的信息點(diǎn)性質(zhì)。Kress和vanLeeuwen給出了圖像的三種基本構(gòu)圖方式以及他們的意義：使用左右結(jié)構(gòu)的海報(bào)，左部表示已知信息，右部表示新信息；使用中間-邊緣結(jié)構(gòu)的海報(bào)，將主導(dǎo)信息放置到中央?yún)^(qū)域，而支配信息置于邊緣區(qū)；上下結(jié)構(gòu)的海報(bào)，上部提供的是理想信息，下部反映的是真實(shí)信息。在實(shí)際操作中，筆者將海報(bào)用兩條輔助線劃分為上下左右四個(gè)均等的區(qū)域，在中間按照KressandvanLeeuwen提出的視覺區(qū)域分布比例圖如圖2-19所示，畫出圖片的中間部，分為中央?yún)^(qū)(Centre)，

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[8]電影海報(bào)中的視覺傳達(dá)表現(xiàn)[J]. 陳慧姝.  包裝工程. 2019(12)
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碩士論文
[1]多模態(tài)話語分析視角下China Pictorial封面中國人形象的視覺呈現(xiàn)[D]. 王姿懿.廣東外語外貿(mào)大學(xué) 2018
[2]新世紀(jì)以來中國電影中的新聞工作者形象分析[D]. 丘鴻潤.暨南大學(xué) 2018
[3]電影海報(bào)的多模態(tài)話語研究[D]. 孫瑋.黑龍江大學(xué) 2016
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本文編號(hào)：3626755