歌劇《蒼原》是中國歌劇藝術(shù)史上里程碑的作品,本論文以歌劇《蒼原》中女主人公娜仁高娃為研究對象,通過分析、研究娜仁高娃的音樂形象和戲劇形象,以及幺紅對娜仁高娃這一角色的塑造,從而挖掘出娜仁高娃在劇中所具有的藝術(shù)形象魅力:愛憎分明的烈性女子形象;善良、單純的土爾扈特女兒形象;不怕犧牲、勇往直前的巾幗英雄形象。論文由緒論、正文和結(jié)語這三大部分組成。緒論,主要論述了選題的緣由及意義、相關研究概況、論文創(chuàng)新之處。正文由四個章節(jié)組成:第一章是對歌劇《蒼原》進行了概括介紹和《蒼原》的創(chuàng)作特點和藝術(shù)特征。第二章從娜仁高娃主要唱段音樂的基本特征及演唱處理對娜仁高娃的音樂形象進行了分析;第三章從幺紅的二度創(chuàng)作中提出了一些自己的見解和看法。結(jié)語對歌劇《蒼原》及其女主人公娜仁高娃做了總體的評價和總結(jié)。 

【文章來源】：云南師范大學云南省

【文章頁數(shù)】：58 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

-譜例1第二樂句（14—18小節(jié)），旋律有所加快，呈鋸齒狀上升，使其更緊湊

第二章娜仁高娃的音樂特點及演唱處理14圖2.3-譜例2B段（23—71小節(jié)），快板，3/8+2/4拍，F(xiàn)羽調(diào)式，由同一樂句變奏重復四次，清晰明了的展現(xiàn)出3/8拍的演唱特點（強—弱—弱），伴奏以分解和弦為主。在第69小節(jié)處轉(zhuǎn)變?yōu)?/4拍，抒情性在這里著重體現(xiàn)出來，伴奏的節(jié)奏型也換成連續(xù)的十六分音符與三連音，一下子把如歌如泣的思想感情表現(xiàn)出來。尾聲（72—95小節(jié)）這24小節(jié)與之前的節(jié)拍一樣，都是2/4拍，調(diào)性還是在F羽上。這段作為B段的音樂補充與加強，音樂的素材也取自于B段，這段旋律節(jié)奏要適當放慢一些，歌詞重復三句一樣的歌詞到結(jié)束，慢慢的由強變?nèi)�，在結(jié)尾處又出現(xiàn)情感高潮，給人留下無限想象的空間。從這兩個調(diào)性來看，F(xiàn)徵和F羽是同主音調(diào)，F(xiàn)徵給人以明亮的感覺，F(xiàn)羽給人柔和的感覺。（圖2.4-譜例3）

-譜例3

【參考文獻】：
期刊論文
[1]從歌劇《蒼原》中“情歌”的演唱看娜仁高娃的情感訴求[J]. 張紅革.  時代文學(下半月). 2011(09)
[2]鎖閉式·網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)——最具敘事張力的雙重戲劇結(jié)構(gòu)[J]. 妥佳寧.  戲劇文學. 2007(09)
[3]淺談曹其敬在歌劇《蒼原》中詩化的導演處理[J]. 丁麗華.  戲劇. 1996(04)
[4]愛國主義的悲壯史詩——評大型歌劇《蒼原》[J]. 姚一風.  求是. 1996(10)
[5]《蒼原》與中國歌劇座談會紀要[J].   中國戲劇. 1996(03)
[6]歌劇《蒼原》導演闡述[J]. 曹其敬.  中國戲劇. 1996(03)

碩士論文
[1]由《白毛女》與《蒼原》之比較探析中國歌劇的發(fā)展道路[D]. 孫巖.內(nèi)蒙古師范大學 2008
[2]大氣磅礴 　慷慨嘯歌[D]. 趙新慧.山東師范大學 2003



本文編號：3626637