歌劇《蒼原》是中國歌劇藝術(shù)史上里程碑的作品,本論文以歌劇《蒼原》中女主人公娜仁高娃為研究對(duì)象,通過分析、研究娜仁高娃的音樂形象和戲劇形象,以及幺紅對(duì)娜仁高娃這一角色的塑造,從而挖掘出娜仁高娃在劇中所具有的藝術(shù)形象魅力:愛憎分明的烈性女子形象;善良、單純的土爾扈特女兒形象;不怕犧牲、勇往直前的巾幗英雄形象。論文由緒論、正文和結(jié)語這三大部分組成。緒論,主要論述了選題的緣由及意義、相關(guān)研究概況、論文創(chuàng)新之處。正文由四個(gè)章節(jié)組成:第一章是對(duì)歌劇《蒼原》進(jìn)行了概括介紹和《蒼原》的創(chuàng)作特點(diǎn)和藝術(shù)特征。第二章從娜仁高娃主要唱段音樂的基本特征及演唱處理對(duì)娜仁高娃的音樂形象進(jìn)行了分析;第三章從幺紅的二度創(chuàng)作中提出了一些自己的見解和看法。結(jié)語對(duì)歌劇《蒼原》及其女主人公娜仁高娃做了總體的評(píng)價(jià)和總結(jié)。 

【文章來源】：云南師范大學(xué)云南省

【文章頁數(shù)】：58 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

-譜例1第二樂句（14—18小節(jié)），旋律有所加快，呈鋸齒狀上升，使其更緊湊

第二章娜仁高娃的音樂特點(diǎn)及演唱處理14圖2.3-譜例2B段（23—71小節(jié)），快板，3/8+2/4拍，F(xiàn)羽調(diào)式，由同一樂句變奏重復(fù)四次，清晰明了的展現(xiàn)出3/8拍的演唱特點(diǎn)（強(qiáng)—弱—弱），伴奏以分解和弦為主。在第69小節(jié)處轉(zhuǎn)變?yōu)?/4拍，抒情性在這里著重體現(xiàn)出來，伴奏的節(jié)奏型也換成連續(xù)的十六分音符與三連音，一下子把如歌如泣的思想感情表現(xiàn)出來。尾聲（72—95小節(jié)）這24小節(jié)與之前的節(jié)拍一樣，都是2/4拍，調(diào)性還是在F羽上。這段作為B段的音樂補(bǔ)充與加強(qiáng)，音樂的素材也取自于B段，這段旋律節(jié)奏要適當(dāng)放慢一些，歌詞重復(fù)三句一樣的歌詞到結(jié)束，慢慢的由強(qiáng)變?nèi)�，在結(jié)尾處又出現(xiàn)情感高潮，給人留下無限想象的空間。從這兩個(gè)調(diào)性來看，F(xiàn)徵和F羽是同主音調(diào)，F(xiàn)徵給人以明亮的感覺，F(xiàn)羽給人柔和的感覺。（圖2.4-譜例3）

-譜例3

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從歌劇《蒼原》中“情歌”的演唱看娜仁高娃的情感訴求[J]. 張紅革.  時(shí)代文學(xué)(下半月). 2011(09)
[2]鎖閉式·網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)——最具敘事張力的雙重戲劇結(jié)構(gòu)[J]. 妥佳寧.  戲劇文學(xué). 2007(09)
[3]淺談曹其敬在歌劇《蒼原》中詩化的導(dǎo)演處理[J]. 丁麗華.  戲劇. 1996(04)
[4]愛國主義的悲壯史詩——評(píng)大型歌劇《蒼原》[J]. 姚一風(fēng).  求是. 1996(10)
[5]《蒼原》與中國歌劇座談會(huì)紀(jì)要[J].   中國戲劇. 1996(03)
[6]歌劇《蒼原》導(dǎo)演闡述[J]. 曹其敬.  中國戲劇. 1996(03)

碩士論文
[1]由《白毛女》與《蒼原》之比較探析中國歌劇的發(fā)展道路[D]. 孫巖.內(nèi)蒙古師范大學(xué) 2008
[2]大氣磅礴 　慷慨嘯歌[D]. 趙新慧.山東師范大學(xué) 2003



本文編號(hào)：3626637