隨著時代的發(fā)展,人們的色彩意識不斷更新,青綠山水畫的表現(xiàn)形態(tài)也超越了傳統(tǒng)的模式而呈現(xiàn)多元化的趨勢。本次創(chuàng)作意在探尋古人筆墨技法之外,以自然山水為前提,通過對自然的感受,用青綠山水畫的表現(xiàn)手法來體現(xiàn)四季變化的自然特點,同時表達自己的內(nèi)心感受和對筆墨技巧以及色彩感覺的理解。本篇報告共分為三個部分論述。第一部分即對青綠山水畫的背景及其基本繪制程式的梳理概述;第二部分是作者在具體創(chuàng)作實踐過程中對構(gòu)圖、筆墨、敷色、施金之過程記錄,反映了作者的創(chuàng)作思考與實踐;第三部分是作者在具體實踐過程中的創(chuàng)作感悟。本報告力求實事求是的治學(xué)態(tài)度,對自己的所學(xué)所得做一個較完整的展示,將自身對傳統(tǒng)的學(xué)習(xí),對自然的體會和對人文的感悟,在畢業(yè)創(chuàng)作中加以展現(xiàn)。 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：23 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

明代仇英《桃源仙境圖》

《四季》組畫作品創(chuàng)作報告5第二節(jié)青綠山水畫的傳承脈絡(luò)青綠山水畫在樣式面貌上分為大青綠和小青綠。大青綠在線塊構(gòu)成的基礎(chǔ)上，通過類似鑲嵌的手法進行重色填涂，設(shè)色濃郁。在大青綠畫面基礎(chǔ)上施以金粉，謂之金碧山水，既有山水畫的氣韻生動，也富有一定的裝飾意趣。小青綠則是在水墨淡彩暈染的基礎(chǔ)上，略施石青石綠，更加注重筆墨自身的蘊意抒發(fā)。兩種不同樣式面貌的出現(xiàn)是時代審美趣味的轉(zhuǎn)移與變遷下的產(chǎn)物，其風(fēng)格之間是一種演變與傳承的相互關(guān)系。一、大青綠由于年代久遠(yuǎn)，我們無法考證大青綠山水畫產(chǎn)生時的最初狀態(tài)，僅能從一些人物畫中窺探一二。人物畫《洛神賦圖》（圖2）是較早涉及到山水畫創(chuàng)作和理論的大家顧愷之的作品�！堵迳褓x圖》中以山水為背景，樹木，山石的造型雅拙，比例關(guān)系上“或水石容泛，或人大于山”，較為混亂。表現(xiàn)手法上以線條勾勒出塊面，再以青綠填色，施泥金于坡腳岸邊。色彩相對簡單，變化較少。圖2東晉顧愷之《洛神賦圖》（南宋摹本局部）隋代展子虔的《游春圖》（圖3）在某種意義上是我們能見到最早的山水畫，自此山水畫成為了一個獨立畫科，這時候產(chǎn)生的青綠山水畫樣式被稱為大青綠山水。畫面解決了早期山水畫中比例關(guān)系混亂的問題，開始有意識地合理安排景物，但仍是通過視點遠(yuǎn)近而非后來的三遠(yuǎn)透視理論來設(shè)置景物大校景物的前后穿插組合略顯呆滯，不夠自由靈活。從線和色的關(guān)系來看，他一方面繼承了早期人物畫里勾勒填色的方法，另一方面將線條的表現(xiàn)力與對物象的感受高度契合，使得線條富于變化。山石樹木勾線多轉(zhuǎn)折拗拙，以硬毫為之，意甚古拙。色彩的運用方面，作者將石青，石綠敷于塊面外部，再于內(nèi)部層層套疊赭石，泥金，使相鄰圖3隋代展子虔《游春圖》

《四季》組畫作品創(chuàng)作報告5第二節(jié)青綠山水畫的傳承脈絡(luò)青綠山水畫在樣式面貌上分為大青綠和小青綠。大青綠在線塊構(gòu)成的基礎(chǔ)上，通過類似鑲嵌的手法進行重色填涂，設(shè)色濃郁。在大青綠畫面基礎(chǔ)上施以金粉，謂之金碧山水，既有山水畫的氣韻生動，也富有一定的裝飾意趣。小青綠則是在水墨淡彩暈染的基礎(chǔ)上，略施石青石綠，更加注重筆墨自身的蘊意抒發(fā)。兩種不同樣式面貌的出現(xiàn)是時代審美趣味的轉(zhuǎn)移與變遷下的產(chǎn)物，其風(fēng)格之間是一種演變與傳承的相互關(guān)系。一、大青綠由于年代久遠(yuǎn)，我們無法考證大青綠山水畫產(chǎn)生時的最初狀態(tài)，僅能從一些人物畫中窺探一二。人物畫《洛神賦圖》（圖2）是較早涉及到山水畫創(chuàng)作和理論的大家顧愷之的作品�！堵迳褓x圖》中以山水為背景，樹木，山石的造型雅拙，比例關(guān)系上“或水石容泛，或人大于山”，較為混亂。表現(xiàn)手法上以線條勾勒出塊面，再以青綠填色，施泥金于坡腳岸邊。色彩相對簡單，變化較少。圖2東晉顧愷之《洛神賦圖》（南宋摹本局部）隋代展子虔的《游春圖》（圖3）在某種意義上是我們能見到最早的山水畫，自此山水畫成為了一個獨立畫科，這時候產(chǎn)生的青綠山水畫樣式被稱為大青綠山水。畫面解決了早期山水畫中比例關(guān)系混亂的問題，開始有意識地合理安排景物，但仍是通過視點遠(yuǎn)近而非后來的三遠(yuǎn)透視理論來設(shè)置景物大校景物的前后穿插組合略顯呆滯，不夠自由靈活。從線和色的關(guān)系來看，他一方面繼承了早期人物畫里勾勒填色的方法，另一方面將線條的表現(xiàn)力與對物象的感受高度契合，使得線條富于變化。山石樹木勾線多轉(zhuǎn)折拗拙，以硬毫為之，意甚古拙。色彩的運用方面，作者將石青，石綠敷于塊面外部，再于內(nèi)部層層套疊赭石，泥金，使相鄰圖3隋代展子虔《游春圖》

【參考文獻】：
期刊論文
[1]“青綠”顏色詞考及青綠山水畫[J]. 王文娟.  美術(shù)研究. 2007(02)

博士論文
[1]金在傳統(tǒng)青綠山水畫中的運用和表現(xiàn)[D]. 張能銳.中國藝術(shù)研究院 2017



本文編號：3606096