蒸汽波藝術(shù)是興起于2010年初的一種新興藝術(shù)風(fēng)格,它脫胎于賽博朋克,是蒸汽波音樂的視覺演化。它的產(chǎn)生依托于高速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)時代,是具有先鋒特征的媒體藝術(shù)。信息時代的新媒介不僅為傳統(tǒng)文化的轉(zhuǎn)型提供了廣闊的平臺和空間,更是催生了一系列新文化類型的發(fā)展。蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格的出現(xiàn),打破了因互聯(lián)網(wǎng)信息的快速傳播而產(chǎn)生的審美疲勞,它獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在互聯(lián)網(wǎng)平臺上擁有著壓倒性的視覺優(yōu)勢,逐漸開始得到社會各界的強(qiáng)烈關(guān)注,蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格也隨之成為設(shè)計師們最青睞的設(shè)計風(fēng)格之一,成為當(dāng)下的流行趨勢。數(shù)字動態(tài)插畫同樣作為數(shù)字科技高速發(fā)展?fàn)顟B(tài)下的新興產(chǎn)物,作為傳統(tǒng)插畫的延伸和動畫的變體區(qū)別于傳統(tǒng)的視覺表達(dá),它利用計算機(jī)圖像技術(shù)的提升結(jié)合了二者的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn),在數(shù)字插畫的基礎(chǔ)上增加了動效的設(shè)計,使畫面更具交互性和藝術(shù)表現(xiàn)力。本文首先對蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格的起源和發(fā)展進(jìn)行了概述,其次歸納和總結(jié)了蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格的特征和藝術(shù)價值,并且對相關(guān)市場和其具體的應(yīng)用案例進(jìn)行了調(diào)查和分析。其中重點(diǎn)對蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格的數(shù)字插畫作品進(jìn)行了相關(guān)調(diào)查研究,并結(jié)合自己創(chuàng)作的數(shù)字動態(tài)插畫《逆行時空》進(jìn)行實(shí)踐探索,通過將蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格運(yùn)用于數(shù)字動態(tài)插畫的具體... 

【文章來源】：湖北工業(yè)大學(xué)湖北省

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

1蒸汽波音樂專輯《Eccojams

湖北工業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位論文4隨著2010年代初一張名為《FloralShoppe》的電子音樂專輯（見圖2.1.2）的發(fā)行，該專輯的封面以它極具沖擊力的視覺效果，一經(jīng)發(fā)布便受到了眾多年輕人的青睞，開始爭相模仿并制作這種風(fēng)格的音樂發(fā)布在互聯(lián)網(wǎng)上，蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格由此開始盛行�；ヂ�(lián)網(wǎng)的便捷性、共享性、民主性以及對他人和自我的解構(gòu)性都在這一反主流的藝術(shù)里得到了極致的表現(xiàn)，因此蒸汽波藝術(shù)也可以被理解為是“互聯(lián)網(wǎng)時代的人人藝術(shù)”，即每個人都可以通過互聯(lián)網(wǎng)來進(jìn)行作品的欣賞、素材的收集和創(chuàng)意的制作與展示。同時也是由于它的創(chuàng)作門檻較低，因而成為了青年群體用來表達(dá)自己態(tài)度和情緒的場所，將這些亞文化的藝術(shù)創(chuàng)作作為對社會的吶喊和對當(dāng)下現(xiàn)狀的批判反抗以及自我反思。蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格的視覺作品中以平面類的創(chuàng)作居多，它憑借著對比強(qiáng)烈的絢爛色彩，復(fù)古元素的不規(guī)律排列組合和多種拼貼構(gòu)成方式，使得它在互聯(lián)網(wǎng)平臺上擁有著壓倒性的視覺優(yōu)勢，能夠在人們對網(wǎng)頁瀏覽過程中迅速抓住觀看者的眼球，因此開始得到各大主流媒體和電商平臺的強(qiáng)烈關(guān)注，蒸汽波風(fēng)格也隨之成為設(shè)計師們最青睞的設(shè)計風(fēng)格之一，逐漸從線上網(wǎng)絡(luò)的傳播發(fā)展到線下地推的展示，使之從小眾的亞文化逐步向主流文化靠近、逐步向現(xiàn)實(shí)生活滲透，成為當(dāng)下的流行趨勢。2.2蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格的視覺語言特征2.2.1蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格的視覺元素蒸汽波藝術(shù)起源于音樂發(fā)展于互聯(lián)網(wǎng)，作為一種視覺藝術(shù)風(fēng)格有別于傳統(tǒng)藝術(shù)的表達(dá)方式，它將復(fù)古與未來科技感相結(jié)合，承載了賽博朋克對電子科技文化高速發(fā)展的恐懼和反叛，以及對流行文化和后工業(yè)時代的消費(fèi)主義社會的諷刺，因此在蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格相關(guān)的視覺作品中，經(jīng)常能夠在同一幅作品中分別看到充滿著科技感、未來感以及復(fù)古感的視覺元素。筆者在

蟮腦僭擻茫?燦型ü??瓷杓蘋嬤貧?傻腦?卦煨汀Ｕ廡┍靜桓貿(mào)魷衷諭?一維度空間的元素，以多種拼貼構(gòu)成的方式集中展現(xiàn)于同一視覺作品上，通過多種視覺元素的運(yùn)用以及不同風(fēng)格類型的視覺元素之間的碰撞與融合，從而達(dá)到強(qiáng)烈的視覺沖擊效果，展現(xiàn)出蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特的個性和極大的藝術(shù)包容性。2.2.2蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格的色彩特點(diǎn)蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格的視覺作品的主要特點(diǎn)還在于顏色的大膽運(yùn)用上，畫面中顏色種類多樣且變化豐富，具有色彩色相多元化的藝術(shù)特點(diǎn)。蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格在色彩的運(yùn)用上受日本霓虹燈文化風(fēng)格的影響較為深刻（見圖2.2.2.1），現(xiàn)日本街道上的霓虹燈招牌多保留了80年代的設(shè)計，具有簡潔而醒目的視覺特點(diǎn)，并且大量地使用燈管來作為招牌的主要組成部分。由于霓虹燈招牌在白天是不發(fā)光的，因而視覺上與街面建筑物融為了一體，展示的是普通商業(yè)街的容貌；而當(dāng)街道逐漸被藍(lán)紫色的夜幕所籠罩時，霓虹燈招牌會被逐個點(diǎn)亮，這時以粉色、藍(lán)色和紫色為主要燈光色彩的霓虹燈招牌則成為了街道的主角，展現(xiàn)的是與白天商業(yè)街完全不一樣的風(fēng)格，其中大面積的粉色主導(dǎo)著整條街道的視覺氛圍，使街道充滿了夜生活的神秘感，展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的反差。筆者在鑒賞大量蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格的視覺作品后，選擇了部分較能直觀地體現(xiàn)出蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格色彩運(yùn)用的作品，并對顏色的色值做了提取一并展示（見圖2.2.2.2）。大量的漸變運(yùn)用是蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格中最具有代表性的色彩使用方法之一，并且慣常使用飽和度比較高的對比色以及互補(bǔ)色來做漸變，高飽和度的顏色給人以厚重和沉穩(wěn)的感覺，對比色和互補(bǔ)色的大膽運(yùn)用也大大增強(qiáng)了畫面的對比，營造出具有沖擊力的強(qiáng)烈視覺效果。我們通過對漸變顏色的色值提取可以直觀地（圖2.2.2.1日本霓虹燈文化風(fēng)格展示）

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