憑借《方形》摘得2017年第70屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的瑞典導(dǎo)演魯本·奧斯特倫德,是一位不折不扣的“電影節(jié)獲獎(jiǎng)選手”。其電影創(chuàng)作從探索期極具實(shí)驗(yàn)風(fēng)格,到調(diào)整期融匯了更多政治議題,再到爆發(fā)期內(nèi)涵多義,眾多成就使其成為新一代瑞典電影大師的接班人。就社會(huì)語境而言,個(gè)人視頻類媒體的蓬勃發(fā)展、瑞典社會(huì)繁榮下的隱憂為其創(chuàng)作提供了靈感來源和內(nèi)容基礎(chǔ),瑞典及北歐對(duì)電影業(yè)的重視則為其提供了良好的電影創(chuàng)作環(huán)境。在電影的內(nèi)容呈現(xiàn)方面,對(duì)生活中尷尬境況的展現(xiàn),對(duì)個(gè)人置身群體壓力下的選擇的討論,以及對(duì)當(dāng)代社會(huì)信任危機(jī)的闡釋,成為魯本電影中一以貫之的三大主題。而前期面目模糊的個(gè)體展現(xiàn)與中后期身份交疊的人物塑造則完成了一次觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)的群像書寫。同時(shí),魯本的電影還具有獨(dú)特的美學(xué)特征。草蛇灰線的敘事技巧隱含在非線性的敘事結(jié)構(gòu)中,呈現(xiàn)出一種拼貼碎裂的敘事風(fēng)格;一景一鏡的監(jiān)控美學(xué)與背離常規(guī)的畫面構(gòu)圖彰顯了其影片的實(shí)驗(yàn)性;光影與聲音的差異化表達(dá)則成為回溯人物內(nèi)心的最好介質(zhì)。魯本的電影內(nèi)容與美學(xué)特征相得益彰,使一切打破成規(guī)的手法都變得合情合理,有據(jù)可循。魯本·奧斯特倫德電影蘊(yùn)含了導(dǎo)演關(guān)于社會(huì)問題的深刻哲思。自由平等的“政治... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：75 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《身不由

《身不由

魯本·奧斯特倫德電影研究35圖3-2《身不由己》影片截圖此外，鏡子等反射物常常作為固定鏡頭中的道具起到拓展畫內(nèi)空間的作用，通過鏡子等反射物可以將背對(duì)鏡頭或不在鏡頭取景框內(nèi)的人物納入畫內(nèi)空間。鏡子不僅為觀者提供了窺視的窗口，同時(shí)也是片中人物之間觀察與交流的窗口，如《不可抗力》中觀者透過鏡子觀察夫妻二人，而丈夫托馬斯則從鏡子中小心翼翼地觀察著妻子艾巴的情緒（圖3-3）。同時(shí)，反射物的形狀、材質(zhì)等會(huì)令反射出的影像呈現(xiàn)不同的風(fēng)格，從而傳達(dá)特定的情緒或氛圍�！渡聿挥杉骸分心行杂讶司蹠�(huì)的鏡頭開始于汽車車門所反射出的幾人酷似照哈哈鏡般變形的倒影，在引得觀者猜測(cè)的同時(shí)也預(yù)示著這場(chǎng)聚會(huì)變形的走向（圖3-4）；《不可抗力》中托馬斯試圖與妻子溫存以修復(fù)二人瀕臨破裂的關(guān)系的鏡頭是通過磨砂質(zhì)地的背景墻反射出來，模糊的影子似乎宣告著這次嘗試不過是黃粱一夢(mèng)（圖3-5）。圖3-3《不可抗力》影片截圖圖3-4《身不由己》影片截圖

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號(hào)：3488600