繪畫程式是藝術(shù)界一直探討的問題,程式不是刻板、僵化的公式,而是接觸、了解和學(xué)習(xí)某一事物時(shí)需要遵循的基本原則方法。任何藝術(shù)形式都有其自身的特殊程式,只有遵循藝術(shù)程式才能在創(chuàng)作中繼承和發(fā)展。隨著時(shí)代的發(fā)展以及科學(xué)技術(shù)的變革,導(dǎo)致人們思維方式的轉(zhuǎn)變,曾經(jīng)的程式就不能滿足人們的需求,藝術(shù)家就會(huì)尋求突破。程式化作為新的程式探索的過程,其過程需要藝術(shù)家突破前人總結(jié)的程式,所以研究程式化的突破與再建立則能更好的總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)并運(yùn)用在自身藝術(shù)實(shí)踐中。風(fēng)景油畫作為西方繪畫體系中的一個(gè)重要組成部分,至今已經(jīng)歷過數(shù)個(gè)不同的繪畫時(shí)期。風(fēng)景油畫在17世紀(jì)時(shí)才作為獨(dú)立的題材出現(xiàn),印象派的出現(xiàn)將風(fēng)景油畫推到了高潮,印象派打破了數(shù)百年繪畫創(chuàng)作的方式,改變了藝術(shù)家的創(chuàng)作思維,此后,后印象派又在印象派的基礎(chǔ)上再次發(fā)展,這就是一套相對完整的“程式的建立——程式化的探索——程式的再建立”體系。該體系可以作為研究藝術(shù)家程式問題的方法之一,要想尋求突破自身程式的方法,就需要更多地了解前人的藝術(shù)觀點(diǎn)和經(jīng)歷,從而在實(shí)踐中加以利用,這樣才能創(chuàng)作出更好的作品。本文通過研究莫奈在程式化探索中所作出的突破,又通過對比塞尚不同時(shí)期的繪畫作品,... 

【文章來源】：沈陽師范大學(xué)遼寧省

【文章頁數(shù)】：20 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
第一章 引言
    一、研究背景
    二、國內(nèi)外文獻(xiàn)綜述
    三、研究目的
第二章 繪畫程式化的含義
    一、程式的含義
    二、程式化的含義
第三章 莫奈風(fēng)景油畫的程式化突破
    一、印象派的特點(diǎn)
    二、莫奈風(fēng)景油畫的分析
第四章 塞尚風(fēng)景油畫的程式化再建立
    一、后印象派的特點(diǎn)
    二、塞尚風(fēng)景油畫的分析
第五章 我的風(fēng)景油畫創(chuàng)作研究
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝
個(gè)人簡歷


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國山水畫與西方風(fēng)景畫的同和異——兼論兩者交融的歷史、現(xiàn)狀與前景[J]. 邵大箴.  文藝研究. 1999(04)
[2]論程式化[J]. 徐書城.  美術(shù)研究. 1993(01)

碩士論文
[1]《造像度量經(jīng)》影響下的藏傳佛教造像藝術(shù)程式化研究[D]. 孫路易.魯迅美術(shù)學(xué)院 2019
[2]淺議導(dǎo)致莫奈晚年風(fēng)格變化的主要因素[D]. 王瑀.安徽大學(xué) 2011



本文編號(hào)：3472173