戲劇表演中角色自我感覺的建立 ——以《無人生還》中麥肯錫為例
發(fā)布時間：2021-10-17 00:56
演員在舞臺創(chuàng)作的過程中,最重要的任務就是塑造角色。演員以劇本內(nèi)容為依托,通過分析和把握角色,調(diào)動情感,積極地體驗,把人物內(nèi)心、人物語言、人物行動等特點在舞臺上體現(xiàn)出來,為觀眾呈現(xiàn)出鮮活、生動的人物形象,而這一過程,正是演員建立角色自我感覺的過程。筆者以碩士畢業(yè)大戲《無人生還》中所飾演的麥肯錫這一角色為例,闡述了角色自我感覺相關(guān)概念及內(nèi)涵,結(jié)合角色創(chuàng)造,對角色內(nèi)部自我感覺及角色外部自我感覺的建立加以挖掘和分析,最后總結(jié)出角色自我感覺的建立在角色塑造中的作用,為日后進行角色創(chuàng)作時準確、自信地獲得角色自我感覺、塑造個性鮮明的人物形象打下良好的創(chuàng)作基礎。
【文章來源】：云南藝術(shù)學院云南省
【文章頁數(shù)】：28 頁
【學位級別】：碩士
【部分圖文】：
麥肯錫（左）與羅杰斯（右）
利用頭部的轉(zhuǎn)動、眼神的變化來觀察舞臺上所發(fā)生的一切，進行內(nèi)心的思考、判斷，讓角色始終處于規(guī)定情境之中，向觀眾呈現(xiàn)角色應有的狀態(tài)。但是，隨著事件的不斷發(fā)展，事情變得錯綜復雜，人物關(guān)系也變得更加微妙，一連串的外界刺激對麥肯錫的內(nèi)心世界也是一種沖擊，為了更好地表達人物內(nèi)心的緊張、不安的情緒，筆者利用呼吸的強弱、快慢將麥肯錫的情緒進行放大，讓人物內(nèi)心的情感始終處于運動變化之中，讓呼吸為人物的情緒服務。雖然沒有臺詞的表達，但通過形體動作與心理動作的完美配合，達到“此時無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。圖2麥肯錫[7]汪克敏．表演藝術(shù)語言對白訓練[M]．昆明：云南科技出版社．2012，24-29
復雜，在第二幕第一場的開場，又因惡劣的天氣，剩下的賓客對于能否順利離開別墅的爭論讓原本沉悶的氣氛變得更加壓抑，此時麥肯錫的心中對妻子萊斯莉思念愈發(fā)強烈，但是不管他的內(nèi)心是多么痛苦，依舊想在外人面前保持著軍人穩(wěn)重、堅強、剛毅的風采，在第二幕第一場麥肯錫將薇拉錯認成萊斯莉之前，麥肯錫在舞臺上的坐姿是挺直腰桿，兩肩平展，雙腿自然彎曲，眼神平視看向遠方，嘴巴微張，利用呼吸調(diào)整內(nèi)心的情緒，保持著較為平靜的心境，鎮(zhèn)定自若、處變不驚，這不僅體現(xiàn)了軍人過硬的軍事素質(zhì)，也彰顯了軍人良好的心理素質(zhì)。圖3麥肯錫（左）與薇拉（右）同樣在第二幕第一場中：在麥肯錫向薇拉講述自己心中埋藏多年的苦悶時，麥肯錫的內(nèi)心處于崩潰的狀態(tài)，在二人最后的對話中，筆者給麥肯錫設計了一系列的動作，動作的幅度較大、力度較強，頻率較快，通過一系列的形體動作，麥肯錫將心中的苦悶一吐為快，釋放內(nèi)心的壓抑，完成自我心靈的救贖。（見表2）臺詞內(nèi)容動作設計人物狀態(tài)沒錯，在某種程度上我想——就是謀殺。手拄拐杖，上身稍稍前傾，向觀眾訴說。內(nèi)心憤怒，眉頭緊鎖，眼神較兇狠。不同尋常的，謀殺。突然轉(zhuǎn)身，面向薇拉。內(nèi)心情緒激動，動作力度較強。我又時常是那么遵紀守法的人。向薇拉步步逼近。內(nèi)心極度矛盾，步伐緩慢而沉重。當時并不覺得是這樣。左手指向左側(cè)（觀眾席方向）。情緒爆發(fā)，動作力度快而強。
【參考文獻】：
期刊論文
[1]論細節(jié)描寫在《無人生還》人物個性塑造中的運用[J]. 劉佳. 武漢工程職業(yè)技術(shù)學院學報. 2018(03)
[2]偵探小說中的童謠敘事——以《柳園圖》、《無人生還》及《惡魔的彩球歌》為例[J]. 王凡. 三峽大學學報(人文社會科學版). 2018(01)
[3]舞臺人物的“落地”與“懸空”——談我在話劇表演中對人物形象的塑造[J]. 石崗. 藝海. 2017(07)
[4]心理描寫在表現(xiàn)人物性格及主題中的作用[J]. 王玉梅. 中國校外教育. 2015(33)
[5]形體語言的特性及其在戲劇表演中的作用研討[J]. 廖磊. 戲劇之家. 2015(21)
[6]肢體語言在戲劇表演中的重要性[J]. 呂靜. 藝術(shù)教育. 2013(02)
[7]論阿加莎·克里斯蒂偵探小說的藝術(shù)特色——以《無人生還》為例[J]. 宋玲玲. 鄭州師范教育. 2012(02)
[8]戲劇語言的動作性于演員“賦形”過程中的意義[J]. 胡采. 才智. 2012(10)
[9]論《無人生還》主題多義性的實現(xiàn)[J]. 黃巍. 杭州電子科技大學學報(社會科學版). 2011(04)
[10]我理解的演戲與表演心理學[J]. 蔡小藝. 中國戲劇. 2011(09)
本文編號：3440815
【文章來源】：云南藝術(shù)學院云南省
【文章頁數(shù)】：28 頁
【學位級別】：碩士
【部分圖文】：
麥肯錫（左）與羅杰斯（右）
利用頭部的轉(zhuǎn)動、眼神的變化來觀察舞臺上所發(fā)生的一切，進行內(nèi)心的思考、判斷，讓角色始終處于規(guī)定情境之中，向觀眾呈現(xiàn)角色應有的狀態(tài)。但是，隨著事件的不斷發(fā)展，事情變得錯綜復雜，人物關(guān)系也變得更加微妙，一連串的外界刺激對麥肯錫的內(nèi)心世界也是一種沖擊，為了更好地表達人物內(nèi)心的緊張、不安的情緒，筆者利用呼吸的強弱、快慢將麥肯錫的情緒進行放大，讓人物內(nèi)心的情感始終處于運動變化之中，讓呼吸為人物的情緒服務。雖然沒有臺詞的表達，但通過形體動作與心理動作的完美配合，達到“此時無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。圖2麥肯錫[7]汪克敏．表演藝術(shù)語言對白訓練[M]．昆明：云南科技出版社．2012，24-29
復雜，在第二幕第一場的開場，又因惡劣的天氣，剩下的賓客對于能否順利離開別墅的爭論讓原本沉悶的氣氛變得更加壓抑，此時麥肯錫的心中對妻子萊斯莉思念愈發(fā)強烈，但是不管他的內(nèi)心是多么痛苦，依舊想在外人面前保持著軍人穩(wěn)重、堅強、剛毅的風采，在第二幕第一場麥肯錫將薇拉錯認成萊斯莉之前，麥肯錫在舞臺上的坐姿是挺直腰桿，兩肩平展，雙腿自然彎曲，眼神平視看向遠方，嘴巴微張，利用呼吸調(diào)整內(nèi)心的情緒，保持著較為平靜的心境，鎮(zhèn)定自若、處變不驚，這不僅體現(xiàn)了軍人過硬的軍事素質(zhì)，也彰顯了軍人良好的心理素質(zhì)。圖3麥肯錫（左）與薇拉（右）同樣在第二幕第一場中：在麥肯錫向薇拉講述自己心中埋藏多年的苦悶時，麥肯錫的內(nèi)心處于崩潰的狀態(tài)，在二人最后的對話中，筆者給麥肯錫設計了一系列的動作，動作的幅度較大、力度較強，頻率較快，通過一系列的形體動作，麥肯錫將心中的苦悶一吐為快，釋放內(nèi)心的壓抑，完成自我心靈的救贖。（見表2）臺詞內(nèi)容動作設計人物狀態(tài)沒錯，在某種程度上我想——就是謀殺。手拄拐杖，上身稍稍前傾，向觀眾訴說。內(nèi)心憤怒，眉頭緊鎖，眼神較兇狠。不同尋常的，謀殺。突然轉(zhuǎn)身，面向薇拉。內(nèi)心情緒激動，動作力度較強。我又時常是那么遵紀守法的人。向薇拉步步逼近。內(nèi)心極度矛盾，步伐緩慢而沉重。當時并不覺得是這樣。左手指向左側(cè)（觀眾席方向）。情緒爆發(fā)，動作力度快而強。
【參考文獻】：
期刊論文
[1]論細節(jié)描寫在《無人生還》人物個性塑造中的運用[J]. 劉佳. 武漢工程職業(yè)技術(shù)學院學報. 2018(03)
[2]偵探小說中的童謠敘事——以《柳園圖》、《無人生還》及《惡魔的彩球歌》為例[J]. 王凡. 三峽大學學報(人文社會科學版). 2018(01)
[3]舞臺人物的“落地”與“懸空”——談我在話劇表演中對人物形象的塑造[J]. 石崗. 藝海. 2017(07)
[4]心理描寫在表現(xiàn)人物性格及主題中的作用[J]. 王玉梅. 中國校外教育. 2015(33)
[5]形體語言的特性及其在戲劇表演中的作用研討[J]. 廖磊. 戲劇之家. 2015(21)
[6]肢體語言在戲劇表演中的重要性[J]. 呂靜. 藝術(shù)教育. 2013(02)
[7]論阿加莎·克里斯蒂偵探小說的藝術(shù)特色——以《無人生還》為例[J]. 宋玲玲. 鄭州師范教育. 2012(02)
[8]戲劇語言的動作性于演員“賦形”過程中的意義[J]. 胡采. 才智. 2012(10)
[9]論《無人生還》主題多義性的實現(xiàn)[J]. 黃巍. 杭州電子科技大學學報(社會科學版). 2011(04)
[10]我理解的演戲與表演心理學[J]. 蔡小藝. 中國戲劇. 2011(09)
本文編號：3440815
本文鏈接：http://sikaile.net/shoufeilunwen/zaizhiboshi/3440815.html
