本文主要針對(duì)油畫(huà)《凝固的記憶》系列作品的創(chuàng)作說(shuō)明。該系列作品不再局限于原生再現(xiàn)的表現(xiàn)方式,而是通過(guò)個(gè)人生活情感經(jīng)歷把圖像在畫(huà)布上進(jìn)行再現(xiàn)。攝影術(shù)不再對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行打擊壓迫,而通過(guò)影像藝術(shù)所形成的圖像,轉(zhuǎn)換成自我圖像表達(dá)的一種符號(hào),使壓力變成動(dòng)力。圖像取自于日常生活中的場(chǎng)景,黑色和灰色的陰影在畫(huà)面中占比較重的地位,隱喻的傳達(dá)生活中的墮落與虛無(wú),人物面部的模糊表現(xiàn)生活中的迷茫;在表現(xiàn)技法上,利用傳統(tǒng)古典主義的造型表達(dá)方式,強(qiáng)烈的舞臺(tái)光影效果,結(jié)合表現(xiàn)主義顏料的堆砌與刮擦形成特殊的肌理效果來(lái)傳達(dá)生活的真實(shí)與現(xiàn)實(shí)的破碎感;作品空間處在一個(gè)方盒子似的封閉空間來(lái)形成自我與外部聯(lián)系的哲學(xué)意味。文章大致分兩個(gè)部分,即創(chuàng)作思想理論來(lái)源與詳細(xì)的創(chuàng)作研究過(guò)程。在第一部分簡(jiǎn)單介紹了關(guān)于圖像再現(xiàn)的背景與其理論基礎(chǔ)既關(guān)于潘諾夫斯基和貢布里希對(duì)于藝術(shù)史圖像的討論的相關(guān)觀點(diǎn),然后再對(duì)有濃厚歷史痕跡繪畫(huà)的藝術(shù)家艾德里安·格尼進(jìn)行了簡(jiǎn)單的圖像分析而此引出關(guān)于創(chuàng)作《凝固的記憶》系列油畫(huà)作品;第二部分詳細(xì)說(shuō)明了在研究生三年對(duì)該系列的創(chuàng)作脈絡(luò),包括題材的選擇,技法語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn),畫(huà)面色彩的考究等方面,最終通過(guò)對(duì)艾德里安·格尼的學(xué)習(xí)... 

【文章來(lái)源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：28 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

安塞姆·基弗《秋天的如尼文網(wǎng)格》.德國(guó).2002.綜合材料.190*280cm

碩士學(xué)位論文6第三節(jié)技法的探究在藝術(shù)創(chuàng)作中有了新的方向，開(kāi)始在技法上開(kāi)始進(jìn)行進(jìn)一步研究。德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)家安塞姆·基弗創(chuàng)作了系列干草垛的作品，如《秋天的如尼文網(wǎng)格》《永不負(fù)還》等。這是一片廢墟的場(chǎng)景，厚重的材料堆砌形成畫(huà)面使其極具層次感，巨大尺寸的畫(huà)幅更給人一種極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊感，在畫(huà)面中也讓人真真切切的感受到了虛幻的歷史與時(shí)間的意義，也形成了廢墟遺棄堆砌之美和鳳凰涅槃的美感。在《技法實(shí)驗(yàn)》系列作品中，嘗試以厚重的顏料堆砌。通過(guò)底層預(yù)先留下的厚重紅色干透后再覆蓋綠色，再將綠色進(jìn)行刮擦透出紅色的底色形成色彩上強(qiáng)烈的對(duì)比。這種色彩反復(fù)的力量，在《凝固的記憶》系列作品中很多地方都有運(yùn)用。圖3-4安塞姆·基弗《秋天的如尼文網(wǎng)格》.德國(guó).2002.綜合材料.190*280cm圖片來(lái)源：作著拍攝于《德8——德國(guó)藝術(shù)在中國(guó)》太廟藝術(shù)館圖3-3安塞姆·基弗《永不負(fù)還》.德國(guó).2014.綜合材料.330*570cm圖片來(lái)源：作著拍攝于《德8——德國(guó)藝術(shù)在中國(guó)》太廟藝術(shù)館

圖像再現(xiàn)——關(guān)于油畫(huà)《凝固的記憶》系列作品的創(chuàng)作報(bào)告7在《消逝的風(fēng)景》系列作品嘗試了強(qiáng)烈的色彩對(duì)比與顏料強(qiáng)烈的厚薄對(duì)比的方法，試圖以此來(lái)強(qiáng)化畫(huà)面沖擊力。畫(huà)面中形態(tài)盡可能模糊，這是記憶中的風(fēng)景，意向的形式呈現(xiàn)，已消逝不再。圖3-5.技法實(shí)驗(yàn)2.30*40cm圖片來(lái)源：作者拍攝圖3-6.技法實(shí)驗(yàn)1.30*40cm圖片來(lái)源：作者拍攝圖3-7《消逝的風(fēng)景一》.40*50cm圖片來(lái)源：作者拍攝圖3-8《消逝的風(fēng)景二》.40*50cm圖片來(lái)源：作者拍攝

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]弗朗西斯·培根“教皇”圖像研究[J]. 劉文文.  美術(shù)觀察. 2017(02)
[2]《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》中“光韻”的思考[J]. 劉姍.  美術(shù)教育研究. 2017(02)
[3]中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圖像敘述中的理性與非理性[J]. 丁月華.  中國(guó)美學(xué)研究. 2016(02)
[4]弗朗西斯·培根繪畫(huà)中的影像引用[J]. 王亞敏.  文藝研究. 2012(01)
[5]本雅明《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》解讀[J]. 劉琳.  學(xué)理論. 2010(22)
[6]《圖像學(xué)研究》中譯本序[J]. 范景中.  新美術(shù). 2007(04)
[7]圖像學(xué)的模式[J]. 易英.  美術(shù)研究. 2003(04)
[8]德國(guó)畫(huà)家安塞姆·基弗和他的作品[J]. 王秋凡.  美苑. 1998(01)
[9]貢布里希對(duì)黑格爾主義批判的意義[J]. 范景中.  新美術(shù). 1987(01)

碩士論文
[1]安塞姆·基弗繪畫(huà)中材料的運(yùn)用及情感表達(dá)[D]. 劉瑋奇.安徽工程大學(xué) 2018
[2]艾德里安·格尼的繪畫(huà)創(chuàng)作及其歷史性表達(dá)[D]. 秦湘文.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2017
[3]繪畫(huà)綜合材料的選擇、延展與情感表達(dá)[D]. 張君玲.魯迅美術(shù)學(xué)院 2016
[4]意識(shí)流動(dòng)的魔幻世界[D]. 孫逸文.中央美術(shù)學(xué)院 2016



本文編號(hào)：3424007