全國美展在中國當(dāng)代美術(shù)發(fā)展過程中占有至關(guān)重要的地位,反映了不同階段中國美術(shù)創(chuàng)作的高度以及發(fā)展過程中主流審美的變遷,對中國美術(shù)的發(fā)展做出了巨大貢獻;本文以第十三屆全國美展中國人物畫作品的時代性為切入點,通過對當(dāng)代中國人物畫創(chuàng)作的形式語言、審美取向、藝術(shù)風(fēng)格的探索,繪畫內(nèi)容的題材、構(gòu)圖、筆墨等表現(xiàn)手法的梳理與分析,論述中國人物畫創(chuàng)作的時代性和民族性的具體表現(xiàn),時代作品反映時代精神,繪畫具有鮮明的時代特征。也映射出當(dāng)代中國人物畫創(chuàng)作的包容性和多元性,從而證實時代對中國人物畫發(fā)展的巨大影響和價值導(dǎo)向,并進行的深層次思考與探索。本文主要以全國美展中國人物畫作品的具體分析梳理來論述當(dāng)代中國人物畫發(fā)展過程中不同時期繪畫風(fēng)格的演變。本文分為四個部分:第一部分是對當(dāng)代中國人物畫發(fā)展的歷史演變、時代背景、地域特征及民族風(fēng)情進行梳理論證,著重探討中國人物畫發(fā)展的演變過程和時代特征;第二部分通過對當(dāng)代中國人物畫題材的拓展、表現(xiàn)形式的探究、藝術(shù)風(fēng)格的多元發(fā)展及審美取向的變遷進行研究,探討藝術(shù)語言的轉(zhuǎn)變在中國人物畫創(chuàng)作中的具體體現(xiàn),從而為今后中國人物畫創(chuàng)作提供理論支持與藝術(shù)指導(dǎo)。第三部分通過全國美展對當(dāng)代中國人物... 

【文章來源】：西北師范大學(xué)甘肅省

【文章頁數(shù)】：71 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《祖孫四代》劉文西119×96.6cm（于1962年創(chuàng)作）

26幅，這種變化說明了中國工筆人物畫逐漸成為展覽主角，人物畫以10幅的絕對優(yōu)勢成為了展覽獲獎的最大亮點。由此可以看出第十一、十二屆全國美展是工筆人物畫的繁盛時期，入選的工筆人物畫作品數(shù)量較多。第十三屆全國美展中國畫作品604件，進京作品88幅，其中人物畫作品51幅，中國畫的金獎和銅獎都是人物畫，從以上數(shù)據(jù)可以看出，在全國美展中中國人物畫作品①李澤厚.中國古代思想史論[M].生活.讀書.新知三聯(lián)書店出版社,2014,5.②邵大箴.中國現(xiàn)代美術(shù)理論批評文叢[M].北京：人民美術(shù)出版社,2011.12.第133頁.圖2-1《參軍》王式廓1949年(素描作品)60×110cm（第一屆全國美展金獎）

術(shù)家一生的心血與追求，他所創(chuàng)作的作品一直留在人民的心中；王式廓與同時期的其他畫家不同，他的創(chuàng)作始終與中國的革命融為一體，之后他又創(chuàng)作了大量關(guān)于土地改革的大型作品。作為一個長期扎根于農(nóng)村，取材于農(nóng)民的畫家，王式廓始終對農(nóng)民有一種天然的血肉聯(lián)系，他有著農(nóng)民一樣質(zhì)樸的情感，這種情感也與他的審美取向和思想保持高度的一致；無論是戰(zhàn)爭年代，還是在延安的革命歲月里，他始終敏銳而又充滿熱情地捕捉那些淳樸、自然、生動的人物形象，描繪出了當(dāng)時最具時代特征的美術(shù)創(chuàng)作。1964年羅德安的《搬運圖》（圖2-2）是第四屆全國美展金獎作品，這幅畫的作者采用了平視的角度，浪漫主義的表現(xiàn)手法，畫面運用紅飄帶增加了畫面熱烈的氣氛，反應(yīng)了火熱的勞動場面，突出了人民群眾積極向上、精神豪邁的英雄氣概，因與時代緊密結(jié)合，令欣賞者感到無比親切，同時表現(xiàn)出時代性和地域特征，更加貼近老百姓的生活，具有現(xiàn)實主義和浪漫主義的表現(xiàn)意象。1979年周思聰?shù)摹度嗣窈涂偫怼罚▓D2-3）是第五屆全國美展金獎作品，這是在歷屆全國美展獲獎作品中第一次出現(xiàn)水墨人物畫作品，它描繪了1966年河北省邢臺地區(qū)發(fā)生地震后，周恩來總理趕赴災(zāi)區(qū)視察，與災(zāi)區(qū)人民在一起，鼓勵群眾團結(jié)起來戰(zhàn)勝困難，共同面對災(zāi)難的動人情景。周思聰為了創(chuàng)作好這幅作品，曾經(jīng)親赴災(zāi)區(qū)，收集了豐富的創(chuàng)作素材，突出表現(xiàn)了人文關(guān)懷與人文情懷，展現(xiàn)①尚輝.歷史主題的不同審美視點[J].中國美術(shù)館,2006年9月.圖2-2《搬運圖》羅德安1964年68×136cm（第四屆全國美展金獎）

【參考文獻】：
期刊論文
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[3]“布新”與“除舊”——第十三屆全國美展中國畫展芻議[J]. 呂品田.  美術(shù). 2019(12)
[4]水墨肌理不在寫意繪畫的范疇——有感于第十三屆全國美展的“寫意畫”[J]. 丁亞雷.  美術(shù). 2019(12)
[5]當(dāng)代視覺文化賦予中國畫以新的變革姿態(tài)[J]. 尚輝.  美術(shù)大觀. 2019(11)
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[7]拓境前行 展呈時代——全國美展與新中國70年美術(shù)創(chuàng)作的路向建構(gòu)[J]. 于洋.  美術(shù). 2019(10)
[8]努力辦成一個展示新時代中國美術(shù)最新成果的盛會——第十三屆全國美展美術(shù)創(chuàng)作座談會在京召開[J]. 本刊訊.  美術(shù). 2019(07)
[9]從“廣東省展”到“全國美展”——民國時期中國畫“新”“舊”之爭考述[J]. 朱亮亮.  美術(shù)學(xué)報. 2019(02)
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碩士論文
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[2]當(dāng)代中國人物畫創(chuàng)作中農(nóng)民工題材的表現(xiàn)形式[D]. 李金軒.山東師范大學(xué) 2018
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[7]當(dāng)代畫家的年齡結(jié)構(gòu)與題材形式探究[D]. 葉芳芳.中國美術(shù)學(xué)院 2017
[8]當(dāng)下中國人物畫構(gòu)圖變化探析[D]. 成姍姍.贛南師范大學(xué) 2016
[9]蒙古族題材人物畫研究[D]. 張帥.西安美術(shù)學(xué)院 2016
[10]淺論構(gòu)成在中國寫意人物畫創(chuàng)作中的運用[D]. 周旋.河南大學(xué) 2016



本文編號：3383746