作品《山鬼》是作曲家張小夫早期電子音樂代表作品之一,為人聲與電子音樂而作。作品名稱來自詩人屈原《楚辭-九歌》中的第九首——《山鬼》。作品《山鬼》將人聲演唱的表演形式、傳統(tǒng)作曲寫作技法、電子音樂技術(shù)處理手法和中國傳統(tǒng)文化元素有機(jī)的結(jié)合在一起。本文緒論部分將說明作品《山鬼》的研究現(xiàn)狀和本篇論文的研究方法及思路。正文部分將從作品的研究背景,人聲部分創(chuàng)作特征和電子音樂部分創(chuàng)作特征進(jìn)行闡述,最后從整體創(chuàng)作特征中提煉總結(jié)出作品的獨特創(chuàng)作理念。結(jié)論部分將此對作品進(jìn)行簡要總結(jié)概括。通過本篇論文的分析總結(jié),試圖為學(xué)習(xí)電子音樂作曲的同仁提供一些寫作此類作品可借鑒的經(jīng)驗和啟發(fā)。 

【文章來源】：中央音樂學(xué)院北京市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：52 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
Abstract
緒論
    一、選題的價值和意義
    二、研究現(xiàn)狀
    三、研究方法及思路
        (一) 研究方法
        (二) 研究思路
第一章 研究背景闡述
    第一節(jié) 電子音樂發(fā)展背景
        一、電子音樂發(fā)展歷程
        二、中國電子音樂時代背景
    第二節(jié) 張小夫介紹及作品創(chuàng)作背景
        一、張小夫介紹
        二、《山鬼》創(chuàng)作背景
第二章 作品《山鬼》的局部創(chuàng)作特征
    第一節(jié) 人聲部分的創(chuàng)作特征
        一、唱與念的結(jié)合
            (一) 唱的運用
            (二) 念的運用
            (三) 節(jié)奏形態(tài)
        二、音高特征
            (一) 核心音高材料:大小二度動機(jī)
            (二) 核心音高材料:純四五度動機(jī)
        三、自由十二音與五聲調(diào)式的結(jié)合
            (一) 自由十二音語匯
            (二) 五聲調(diào)式語匯
    第二節(jié) 電子音樂部分的創(chuàng)作特征
        一、聲音素材分類
            (一) 樂音與噪音
            (二) 選材特點與組織方式
        二、音響布局
第三章 作品《山鬼》的整體創(chuàng)作特征
    第一節(jié) 作品整體的結(jié)構(gòu)特征
        一、作品結(jié)構(gòu)
        二、戲劇元素對作品結(jié)構(gòu)的影響
    第二節(jié) 作品整體的對位關(guān)系
        一、模仿思維
        二、對比思維
    第三節(jié) 對比與融合的美學(xué)特征
        一、真實性與創(chuàng)造性的統(tǒng)一
            (一) 原始聲音素材的取舍
            (二) 詩意化的技術(shù)處理
        二、音樂形象與詩詞內(nèi)容的統(tǒng)一
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
    一、中文參考文獻(xiàn)
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《山鬼》創(chuàng)作札記[J]. 張小夫.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2017(02)
[2]戲曲元素與電子音樂的珠璧融合——張小夫《臉譜Ⅰ》分析[J]. 劉思軍.  齊魯藝苑. 2014(06)
[3]對中國電子音樂發(fā)展脈絡(luò)的梳理與評估[J]. 張小夫.  藝術(shù)評論. 2012(04)
[4]電子音樂的概念界定[J]. 張小夫.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2002(04)
[5]從二十世紀(jì)世界音樂的變革看二十一世紀(jì)的音樂與音樂傳播[J]. 曹光平.  中國音樂. 1998(01)

博士論文
[1]中國傳統(tǒng)戲劇鬧熱性研究[D]. 王奕禎.上海師范大學(xué) 2012

碩士論文
[1]理念的漸進(jìn)[D]. 關(guān)鵬.中央音樂學(xué)院 2004



本文編號：3274527