后現(xiàn)代主義戲劇研究是現(xiàn)當代戲劇研究中的一個重要部分。后現(xiàn)代戲劇藝術受到后現(xiàn)代主義思潮的影響,在20世紀中葉,出現(xiàn)了大批優(yōu)秀的后現(xiàn)代主義戲劇作品,顯示出了獨特的戲劇美學精神和戲劇特征�！皻埧帷焙汀皻埧嵝浴本褪呛蟋F(xiàn)代主義戲劇中突出的美學精神和特性之一。后現(xiàn)代主義戲劇在戲劇創(chuàng)作精神上受到“殘酷戲劇”理論的影響頗深,在文本和舞臺呈現(xiàn)中都顯現(xiàn)出了對阿爾托戲劇理念的繼承與發(fā)展。因此,本文通過對阿爾托“殘酷戲劇”理論的研究,試圖從戲劇中“殘酷”與“殘酷性”的定義入手,繼而梳理“殘酷性”在后現(xiàn)代主義戲劇的文本與表現(xiàn)形式兩方面中的呈現(xiàn)。本文選取了20部具有代表性,或在國內(nèi)有譯介演出的作品為主要研究對象,從它們的文本及表現(xiàn)形式的各個方面梳理作品中“殘酷性”的具體表達,進而試分析出“殘酷性”在后現(xiàn)代主義戲劇中變化發(fā)展的脈絡及規(guī)律。 

【文章來源】：云南藝術學院云南省

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
abstract
緒論
    (一)研究背景
    (二)文獻綜述
一、戲劇中的殘酷性與后現(xiàn)代主義戲劇
    (一)阿爾托的殘酷、“殘酷”美學與殘酷性
    (二)后現(xiàn)代主義戲劇與殘酷性
        1.后現(xiàn)代主義戲劇的特征
        2.后現(xiàn)代主義戲劇中的殘酷性
二、殘酷性在后現(xiàn)代主義戲劇中的呈現(xiàn)
    (一)文本中殘酷性的呈現(xiàn)
        1.主題
        2.情節(jié)
        3.人物關系
        4.語言
    (二)表現(xiàn)形式中殘酷性的呈現(xiàn)
        1.觀演關系
        2.舞美造型和道具
        3.其他元素
            (1)空間
            (2)感官和潛意識
            (3)視聽藝術及多媒體
三、殘酷的目的——戲劇觀的改變
四、結語
參考文獻
附錄
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]面具的能量與語言——朱莉·泰摩爾的戲劇面具[J]. 高桂峪.  戲劇文學. 2018(04)
[2]挑落西方經(jīng)典的先天“經(jīng)典性”——論鈴木忠志導演的《特洛伊女人》[J]. 李熟了.  藝術評論. 2017(08)
[3]正本清源話“theatre”——“劇場藝術”還是“戲劇藝術”?[J]. 宮寶榮.  戲劇藝術. 2017(01)
[4]劇場性戲劇的構建與呈現(xiàn)——從“德語戲劇節(jié)”看當代戲劇的形態(tài)[J]. 徐煜.  民族藝術研究. 2015(04)
[5]身體美學與殘酷戲劇——阿爾托戲劇美學思想導論[J]. 胡鵬林.  戲劇藝術. 2014(02)
[6]我舞蹈,因為我悲傷——以《康乃馨》為例淺談皮娜·鮑什舞蹈的表現(xiàn)主義傾向[J]. 龍一馨.  藝術科技. 2014(02)
[7]阿爾托戲劇理論研究述評[J]. 胡鵬林.  湖北師范學院學報(哲學社會科學版). 2013(04)
[8]論阿爾托戲劇理論中的“殘酷”與“重影”[J]. 郭斯嘉.  戲劇文學. 2012(08)
[9]世界經(jīng)典與本土新作——第39屆香港藝術節(jié)點評[J]. 林克歡.  藝術評論. 2011(05)
[10]德里達和波德里亞:殘酷戲劇的后現(xiàn)代詮釋[J]. 朱雪峰.  文藝研究. 2010(10)

博士論文
[1]鈴木忠志戲劇研究[D]. 鄒慕晨.武漢大學 2015
[2]殘酷戲劇與身體美學[D]. 胡鵬林.武漢大學 2011

碩士論文
[1]從英國直面戲劇看其在中國發(fā)展的可行性[D]. 張安琪.吉林藝術學院 2018
[2]作為觀念的空間[D]. 樊浩洲.上海戲劇學院 2016
[3]康托爾的戲劇觀念及舞臺呈現(xiàn)[D]. 顧宙寅.上海戲劇學院 2014
[4]從康托的戲劇之道論演員與角色的結合[D]. 孫寶穩(wěn).上海戲劇學院 2013



本文編號：3266634