在十九世紀(jì)初,是浪漫主義音樂(lè)發(fā)展的巔峰時(shí)期,由于德、奧地區(qū)的工作崗位飽和,導(dǎo)致大批優(yōu)秀的作曲家到俄羅斯發(fā)展。彪姆就是其中一位杰出代表,他的創(chuàng)作手法結(jié)合了當(dāng)時(shí)主流的德國(guó)音樂(lè)與俄羅斯民族音樂(lè),始終強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的表現(xiàn)力。多用偽終止的音樂(lè)技法進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)使聽(tīng)眾得到滿足。這首作品對(duì)當(dāng)時(shí)以及現(xiàn)在的小號(hào)發(fā)展有著重大意義。本文從相關(guān)歷史背景入手對(duì)彪姆《f小調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》的分析,通過(guò)調(diào)性和曲式結(jié)構(gòu)的梳理,對(duì)彪姆《f小調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》的曲目及技法論述。以加深對(duì)此作品的理解,更好的結(jié)合作者思想與其中的演奏技法,在理論的角度支持演奏實(shí)踐。同時(shí)也希望本文可以幫助其他演奏者更好地理解這部作品和更充分地利用演奏技法去演繹這部作品。 

【文章來(lái)源】：中北大學(xué)山西省

【文章頁(yè)數(shù)】：27 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

7-28小節(jié)（來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

中北大學(xué)學(xué)位論文7圖3.3（來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）俄羅斯民族音樂(lè)的另一種體現(xiàn)在圖3.4中。重復(fù)的節(jié)奏動(dòng)機(jī)在俄羅斯民族主義音樂(lè)中很常見(jiàn)。第十七小節(jié)開(kāi)始，六連音重復(fù)一次，然后以連續(xù)的形式又重復(fù)兩次。小號(hào)旋律通過(guò)A大調(diào)音階上升到c3的頂峰。另一個(gè)旋律開(kāi)始于第三個(gè)低音階，它引出了一個(gè)兩個(gè)八度的降B大調(diào)琶音，從而建立了調(diào)性過(guò)渡到A大調(diào)的相對(duì)大調(diào)。圖3.417-28小節(jié)（來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）此時(shí)，作品進(jìn)入到一段優(yōu)美的旋律氛圍中，新的材料在這個(gè)部分出現(xiàn)（B部分），如圖3.5所示。此時(shí)為了更好地突出音樂(lè)的旋律性，要注意音樂(lè)記號(hào)的準(zhǔn)確詮釋?zhuān)蓀到mp或者mf再到p要準(zhǔn)確地把控好氣息。在第32小節(jié)和第36小節(jié)由全音階構(gòu)成的旋律，它是降E大調(diào)的屬和弦。圖3.531-38小節(jié)（來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

中北大學(xué)學(xué)位論文8該樂(lè)句在第40小節(jié)繼續(xù)，此時(shí)有一些快速的下行音階，第一個(gè)是降A(chǔ)大調(diào)音階，降A(chǔ)大調(diào)音階停在第6個(gè)音，第二個(gè)是升高八度半音階的半音階段落(見(jiàn)圖3.6)。要注意在練習(xí)這類(lèi)連續(xù)的音階時(shí)，我們經(jīng)常容易少吹或者多吹一些音符，所以在開(kāi)始的練習(xí)中要由慢到快，確保每一次的音符都準(zhǔn)確無(wú)誤，這樣才能使自己的手形成肌肉記憶。圖3.640-55小節(jié)（來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）小號(hào)演奏者在演奏這一段時(shí)必須謹(jǐn)慎，因?yàn)榇藭r(shí)需在音階中加速，避免過(guò)早地達(dá)到下一小節(jié)。注意D的發(fā)音，如在32和36小節(jié)中使用還原B。這里的不同之處在于，D也是和弦的第五個(gè)音，但是是g調(diào)減弱的三和弦。接下來(lái)的抒情樂(lè)句逐漸將音高中心帶回到第55小節(jié)F小調(diào)的主音上。在接下來(lái)的十二小節(jié)的鋼琴間奏之后，讓人聯(lián)想到樂(lè)章的開(kāi)始，小號(hào)開(kāi)始了C調(diào)，如圖3.7所示。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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