近代之前,室內(nèi)樂的定義是在公共場合所演奏的音樂之外的所有音樂,這里的公共場合指的是教堂、劇院以及公共音樂會。更狹義的理解是在家庭中演奏的音樂,其演奏形式與室內(nèi)樂隊演奏的音樂基本相同。在當代,室內(nèi)樂與以往的定義不同,指的是由兩個以上的合奏樂器,每個樂器都是演出的一部分,承擔一個聲部的演出,每一部分都是不分主次。本文的主要研究對象是貝多芬的室內(nèi)樂作品“大公”三重奏（op.97）。在分析音樂音響和樂譜時,結合筆者自身的實際演奏經(jīng)驗,采用演奏技巧分析、旋律特點分析、曲式結構分析、音樂表現(xiàn)的風格特點研究等方式分析本作品。 

【文章來源】：沈陽師范大學遼寧省

【文章頁數(shù)】：16 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    (一)選題意義
    (二)國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
一、《“大公”三重奏》(op.97)的創(chuàng)作背景
二、作品op.97的藝術特征
    (一)風格特點
    (二)旋律特點
    (三)結構分析
三、作品op.97的演奏處理
    (一)細致地處理呼吸
    (二)嚴謹?shù)匕芽毓?jié)奏
    (三)準確地把握力度
    (四)自然地融合音色
結語
參考文獻


【參考文獻】：
期刊論文
[1]貝多芬《鋼琴三重奏》的創(chuàng)作特點及演奏的分析[J]. 任奕潼.  時代教育. 2015(22)
[2]獨立與共存——貝多芬“大公”鋼琴三重奏中弦樂的角色地位[J]. 肖菲.  大眾文藝. 2015(01)
[3]渴望幸福 珍惜幸福 感恩幸�！雎犡惗喾业纳衿嬷鳌洞蠊刈唷穂J]. 丁春林.  音響技術. 2004(01)
[4]貝多芬的‘大公’三重奏[J]. 丹尼斯·馬休斯,尹松.  鋼琴藝術. 1999(04)



本文編號：3168120