對于繪畫藝術(shù)而言,“精神”是其非常重要的一部分。好的作品之所以能夠耐人尋味是因?yàn)槠湓诰駜?nèi)涵上有一定的深度和高度,在今天這個藝術(shù)過剩的年代,畫什么有時比如何畫更為重要。因?yàn)橛刑嗟娜苏莆樟颂嗟募记?卻不知道自己究竟要表達(dá)什么。自中國改革開放以來,特別是進(jìn)入到上世紀(jì)九十年代之后,隨著中國經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展,城市化的發(fā)展進(jìn)程也開始不斷加速,出現(xiàn)了以城市為題材的油畫創(chuàng)作,這對于油畫藝術(shù)的多元化發(fā)展具有重要的推動作用。越來越多的畫家開始關(guān)注到城市發(fā)展所帶來的變化,題材也更多的從鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)變?yōu)槌鞘小．嫾揖幼≡诔鞘挟?dāng)中,也必然會從中獲得創(chuàng)作的靈感,并且在畫面中融入自己的真實(shí)情感。其實(shí)無論中西繪畫,只要是以城市為題材的繪畫創(chuàng)作,畫家都把自己曾經(jīng)居住過的城市作為首選,以此來表達(dá)對這座城市的喜怒哀樂。作品大多會反映當(dāng)代中國城市化發(fā)展下所面臨的種種社會現(xiàn)實(shí)問題,在現(xiàn)代生活中,每個人都在巨大的壓力面前飛速奔跑,人人都變得急躁和焦慮。城市化發(fā)展給人們帶來了太多的改變,來自城市的焦慮變成了當(dāng)下的一種非常普遍的狀態(tài),人們在享受所謂的不斷文明帶來的便利的同時也給自身設(shè)定了種種規(guī)則秩序,期待著精神上的自我救贖。然而縱觀歷史... 

【文章來源】：沈陽師范大學(xué)遼寧省

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《特魯維爾的海濱步道》克勞德·莫奈

中國當(dāng)代城市風(fēng)景油畫的精神探索6圖2《特魯維爾的海濱步道》克勞德·莫奈圖3《拖船》莫利斯·德·弗拉芒克在印象派之后出現(xiàn)了新印象派，新印象派的代表畫家喬治·修拉的一些城市風(fēng)景畫已經(jīng)體現(xiàn)出居住在城市中人們的心理問題。例如他的代表作品《阿斯尼埃爾的沐苑中坐在河邊的人物彼此之間挨得很近表情卻是呆板、木訥，孤獨(dú)而又心事重重，描繪出了城市中人與人之間的疏離感。到了后印象主義時期，出現(xiàn)了一位非常喜歡描繪夜景的畫家——文森特·梵高。梵高的這系列作品就包括對法國的城市夜景表現(xiàn)。例如在他非常有名的作品《露天咖啡座》中展現(xiàn)出法國阿爾勒人們夜晚的生活，畫面和諧又平靜。第三階段（20世紀(jì)至今）20世紀(jì)以后，城市風(fēng)景油畫作品已經(jīng)成為主要表現(xiàn)的對象之一，出現(xiàn)了各種類型的繪畫風(fēng)格。比如喜歡運(yùn)用鮮明的色彩對比把城市中的車站、街道等建筑物作為創(chuàng)作對象的法國野獸派代表畫家莫利斯·德·弗拉芒克，他的城市風(fēng)景油畫作品《拖船》（圖3）就非常具有野獸主義風(fēng)格的代表性。受第一次世界大戰(zhàn)的影響，在德國開始出現(xiàn)了一種新的繪畫風(fēng)格——新客觀主義繪畫，這一時期以城市為題材的繪畫作品帶有批判現(xiàn)實(shí)社會的目的，來揭露現(xiàn)實(shí)社會中一些丑陋的現(xiàn)象，以批判現(xiàn)實(shí)為自己畫作風(fēng)格主要代表畫家有德國畫家喬治·格羅茨。格羅茨的一些城市風(fēng)景油畫作品中表現(xiàn)出德國在一戰(zhàn)戰(zhàn)敗之后城市中一片凄涼慘淡的景象。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)之后加速了城市的擴(kuò)張，一座座高樓崛地，人們的生活環(huán)境發(fā)生了改變，而切畫家也居住在這城市當(dāng)中，必然會從中獲得靈感，將城市題材的風(fēng)景畫作為創(chuàng)作的對象，這一時期對城市風(fēng)景油畫有著巨大貢獻(xiàn)的畫家是安東尼奧·洛佩斯·加西亞，洛佩斯是一位西班牙畫家，在20世紀(jì)60年代于西班牙畫壇嶄露頭角，是當(dāng)代寫實(shí)繪畫的

中國當(dāng)代城市風(fēng)景油畫的精神探索7圖4《從巴列卡斯火塔上看到的馬德里風(fēng)景》安東尼奧·洛佩斯·加西亞隨著時間的推移，城市風(fēng)景油畫發(fā)展到當(dāng)代，呈現(xiàn)出了多元化的特點(diǎn)，越來越多的畫家熱衷于描繪城市風(fēng)景，也展現(xiàn)出了不同國家不同的審美文化。值得一提的是，城市風(fēng)景油畫出現(xiàn)了不同的繪畫風(fēng)格，不僅僅只是對社會現(xiàn)實(shí)問題的反映，也有單純對城市繁榮發(fā)展的景象的表現(xiàn)。接下來將簡要介紹一下當(dāng)代不同國家城市風(fēng)景畫家的作品特點(diǎn)。當(dāng)代英國畫家內(nèi)森·沃爾什用十二年的時間一直不斷地在創(chuàng)作城市風(fēng)景油畫，他善于將幾何學(xué)中的原理應(yīng)用在繪畫創(chuàng)作中，以此來描繪巴黎和巴塞羅那等城市的繁華景象，以塑造一種細(xì)節(jié)及其逼真的超寫實(shí)主義風(fēng)格（圖5）。俄羅斯畫家EugeneLushpin喜歡描繪城市中燈火闌珊的夜景，畫面充滿了溫馨的氛圍，帶給觀賞者在視覺上帶來一種非常舒適的感覺。烏克蘭畫家德米特里·丹麥（DmitriDanish）是一位非常具有想象力的畫家，他熱衷于描繪城市中的各種景觀。德米特里畫了他在書中讀到的城市，他在收音機(jī)或人們的談話中聽到的城市，以及他在郵票上看到的城市，作品充滿了朦朧的意境美（圖6）。加拿大畫家MarkLague是一位現(xiàn)實(shí)主義者，他的作品主要是描繪城市中的街景，在2000年的時候由水彩繪畫轉(zhuǎn)為油彩繪畫。MarkLague用寬松、動態(tài)的筆觸捕捉了瞬息萬變的城市之光，他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格獲得國際的認(rèn)可，并在他的家鄉(xiāng)美國和加拿大贏得了無數(shù)獎項(xiàng)。圖5《星火燎原》內(nèi)森·沃爾什圖6《城市夜景》德米特里·丹麥以上就是國外城市風(fēng)景油畫的大致發(fā)展歷程，這些畫家們的作品風(fēng)格各不相同，有對現(xiàn)實(shí)社會的諷刺與批判，有對過去所居住過的城市的懷念，還有對現(xiàn)代生活方式的表現(xiàn)，不過可以看出，畫家作品風(fēng)格的改變與環(huán)境的改變是息息相關(guān)的。二、城?

【參考文獻(xiàn)】：
博士論文
[1]都市語境下的中國當(dāng)代油畫[D]. 唐萍.西安美術(shù)學(xué)院 2014

碩士論文
[1]中國老工業(yè)廠區(qū)油畫創(chuàng)作狀況研究[D]. 許德彥.合肥工業(yè)大學(xué) 2019
[2]論中國當(dāng)代油畫對城市建筑的表達(dá)[D]. 張文秀.青島大學(xué) 2018
[3]工業(yè)城市風(fēng)景—我的畢業(yè)創(chuàng)作談[D]. 廖然.江西師范大學(xué) 2016
[4]中國當(dāng)代城市風(fēng)景油畫研究[D]. 程亞瑞.鄭州大學(xué) 2016
[5]1949年以來有關(guān)武漢的城市題材繪畫研究[D]. 李煊.華中師范大學(xué) 2016
[6]中國當(dāng)代油畫題材研究[D]. 邢易明.南京航空航天大學(xué) 2016
[7]都市題材在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的情感體現(xiàn)[D]. 宋光輝.山東大學(xué) 2015
[8]都市情懷下的當(dāng)代中國油畫研究[D]. 陶李.蘇州大學(xué) 2010



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