花飾藝術(shù)就是花卉裝飾藝術(shù)的簡稱,花飾藝術(shù)包含花藝藝術(shù)和花飾圖案�；椝囆g(shù)作為室內(nèi)軟裝設(shè)計的一個重要部分,在當(dāng)今社會越來越注重個性化、精神層面需求的大環(huán)境下,要求人們從新的視角來系統(tǒng)的研究花飾、人、室內(nèi)空間之間的關(guān)系。以“花飾”這個室內(nèi)軟裝的元素作為切入點,結(jié)合“形意場”來研究室內(nèi)花飾運用的特點與規(guī)律,以求擁有更長遠(yuǎn)、更豐富的視角來為人們創(chuàng)造更舒適、更美好的生活。本文的研究目的是基于“形意場”思維體系,分析花飾藝術(shù)的形態(tài)和表現(xiàn),以此來探索花飾藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計中的規(guī)律性特征。第一部分是論文研究的背景、目的和意義,室內(nèi)花飾藝術(shù)國內(nèi)外的現(xiàn)狀以及花飾藝術(shù)與“形意場”的概念和論文框架。第二部分是深入探討東方花飾藝術(shù)的起源及其歷史發(fā)展演變以及國外花飾藝術(shù)的發(fā)展演變。室內(nèi)經(jīng)典風(fēng)格中的花飾藝術(shù),包含新古典、田園、地中海及現(xiàn)代風(fēng)格的花飾藝術(shù),總結(jié)各階段花飾藝術(shù)的發(fā)展特征以及在室內(nèi)空間中的應(yīng)用。第三部分是基于形意場視角下室內(nèi)空間花飾藝術(shù)的研究,分別針對二維平面、三維空間以及物件上的花飾特點進(jìn)行分析,結(jié)合“形意場”的4個特征、6個設(shè)計方法以及8個場來研究及評價空間花藝的表現(xiàn)。第四部分是分析花飾藝術(shù)在家居空間、公... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：119 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

作者的自制花藝（a-b）

碩士學(xué)位論文2花飾圖案是花飾藝術(shù)中重要的組成部分（花飾圖案包含二維植物紋樣和三維花飾）。人要打扮，花也要打扮。植物和花卉靠人去打扮，人打扮出的植物和花卉就是花飾圖案�；椝囆g(shù)是大自然賜予人類具有生命活力的藝術(shù)品，為人類展現(xiàn)了五彩繽紛的世界。隨著社會的發(fā)展，家居空間的裝飾日益受到人們的重視，室內(nèi)花飾藝術(shù)已成為人們家居裝飾的重要組成部分。室內(nèi)花飾中花卉的種類繁多，掌握相關(guān)的花卉知識、掌握室內(nèi)花飾藝術(shù)的技藝以及插花的技能、了解各類植物紋樣的來源于文化以及各類花卉的語言，已然成為一種新的時尚，可以提升個人的文化品位和藝術(shù)修養(yǎng)，也是我們的人文素質(zhì)必修課。a、作者自制的古典花藝b、作者自制花束圖1-1作者的自制花藝（a-b）（圖片來源：作者自攝）當(dāng)今室內(nèi)空間花飾藝術(shù)的發(fā)展更具勢頭。近幾年花藝界有大量的國際合作，各種大型的國際比賽和培訓(xùn)交流活動。本文作者于14年進(jìn)入室內(nèi)軟裝培訓(xùn)行業(yè)，15年引進(jìn)德國花藝培訓(xùn)，花藝課程的老師是，在15-17年間共參與PetraKonrad(康妮)的德國花藝課程7期并擔(dān)任花藝課程助理。本文作者從接觸花藝課程之后就一直在學(xué)習(xí)研究花藝的相關(guān)知識，并且現(xiàn)在生活在春城昆明，有豐富的花卉資源可以展開對花卉的調(diào)研對比，方便作者實踐操作。a、昆明市斗南花卉市場外場b、昆明市斗南花卉市場內(nèi)場圖1-2昆明斗南花卉市場（a-b）（圖片來源：作者自攝）第二節(jié)國內(nèi)外文獻(xiàn)綜述

“形意潮視角下的室內(nèi)花飾藝術(shù)研究11第四節(jié)小結(jié)本章主要介紹了文章整體的研究背景、研究對象和研究目的。界定裝飾藝術(shù)的相關(guān)概念，將研究的范圍明確。梳理總結(jié)花飾藝術(shù)現(xiàn)階段的相關(guān)研究成果，了解到花飾藝術(shù)研究的意義與不足，介紹研究方法以及明確研究的目的與意義。確定論文主要的研究內(nèi)容，制定研究方法并構(gòu)思完成論文的整體框架圖。第二章室內(nèi)花飾藝術(shù)的概述和類型第一節(jié)東方花飾藝術(shù)的概述一、中國花飾藝術(shù)（一）中國插花藝術(shù)的發(fā)展東方插花藝術(shù)的主要發(fā)源地在中國，中國的插花藝術(shù)有著悠久的歷史，插花藝術(shù)的起源和佛教的傳入有密切關(guān)系。佛教主要有3種形式的供花：散花、皿花、瓶花。漢代從漢武帝的“上林苑”到民間富賈的“茂陵園”，都體現(xiàn)出漢代人愛花賞花的情操。而“花樹綠釉陶盆”的出現(xiàn)說明漢代人形成了插花做景的新觀念（圖2-1）。魏晉南北朝時，運用貯水容器插貯切花有了明確的文字記載，瓶蓮插花的多具有花、容器、級架俱全的景象。宋高承《事物紀(jì)原歲時風(fēng)俗·彩花》：“《實錄》曰：‘晉惠帝令宮人插五色通草花。’《晉·新野君傳》：‘家以剪花為業(yè)，染絹為芙蓉，捻蠟為菱藕，剪梅若生’”①六朝時期就有人將通草染成五種顏色并制成彩花來用于插花。并在當(dāng)時以家庭為單位以剪彩花為業(yè)，逐漸形成了人造花產(chǎn)業(yè)的雛形。①王蓮英，秦魁杰.中國傳統(tǒng)插花藝術(shù)[M].化學(xué)工業(yè)出版社，2019.06圖2-1漢代《花樹綠釉陶盆》（圖片來源：王蓮英《中國傳統(tǒng)插花藝術(shù)》）

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“形意場”視角下店面櫥窗陳設(shè)設(shè)計研究[J]. 范偉,蔣念.  品牌研究. 2018(04)
[2]“形意場”論下餐廳入口的視覺張力性研究[J]. 范偉,龍利娟.  中國民族博覽. 2018(06)
[3]形意場下陳設(shè)藝術(shù)的“形境美”[J]. 范偉,彭曲云.  家具與室內(nèi)裝飾. 2017(11)
[4]“形意場”下裝置藝術(shù)設(shè)計的空間創(chuàng)新表達(dá)[J]. 范偉,黃瑾.  美與時代(城市版). 2017(08)
[5]陳設(shè)藝術(shù)設(shè)計的創(chuàng)新精神[J]. 彭曲云,范偉.  家具與室內(nèi)裝飾. 2016(05)
[6]空間語境中的形與意[J]. 范偉,彭曲云.  家具與室內(nèi)裝飾. 2011(11)

博士論文
[1]空間語境下的家具形態(tài)創(chuàng)新研究[D]. 范偉.中南林業(yè)科技大學(xué) 2015
[2]中國古代植物裝飾紋樣發(fā)展源流[D]. 張曉霞.蘇州大學(xué) 2005

碩士論文
[1]佛教植物裝飾紋樣在餐飲空間中的應(yīng)用[D]. 楊麗.安徽工程大學(xué) 2018
[2]植物紋樣在室內(nèi)裝飾中的應(yīng)用[D]. 張巍.湖北美術(shù)學(xué)院 2018
[3]明清插花藝術(shù)研究[D]. 葉禎菲.南京大學(xué) 2018
[4]中國傳統(tǒng)插花藝術(shù)在當(dāng)代居住空間中的設(shè)計研究[D]. 曾妙.深圳大學(xué) 2017
[5]中國家具傳統(tǒng)紋樣的現(xiàn)代運用方式研究[D]. 龍如月.浙江農(nóng)林大學(xué) 2017
[6]中國傳統(tǒng)植物紋樣在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用研究[D]. 劉星佳.延邊大學(xué) 2017
[7]明代文人的瓶花藝術(shù)[D]. 吳四梅.西南大學(xué) 2017
[8]植物形象在餐桌裝飾中的研究運用[D]. 李琪.湖南師范大學(xué) 2017
[9]中國傳統(tǒng)花藝在室內(nèi)空間中的應(yīng)用研究[D]. 曾白峰.浙江理工大學(xué) 2015
[10]植物紋樣在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計中的應(yīng)用研究[D]. 邢海濤.北京林業(yè)大學(xué) 2010



本文編號：3063935